改进我国电子书商业模式的对策研究

本文从战略定位和赢利模式两个方面对我国电子书的商业模式提出了改进建议——差异化的战略定位,多元化的赢利模式.差异化的战略定位包括产品和服务的差异化定位,多元化的赢利模式包括基于产品的多元化赢利模式、基于服务的多元化赢利模式以及基于渠道的多元化赢利模式.     

新媒体盈利模式探析

新媒体的赢利模式目前尚处在探索阶段。本文通过对目前基于数字技术构建的新媒体的运营方式,把新媒体的赢利模式主要归纳为内容产品赢利、二次销售赢利、出售广告资源赢利、平台赢利、增值服务和与传统媒体融合等,并逐一对其进行分析。     

新媒体环境下媒介经营管理的转型方向

在新媒体传播环境下,媒介的内容更为丰富多彩,信息组织者的范围进一步扩大,受众成为信息网络化传播过程中的枢纽,承担着信息接收与传递的中介强梁作用.这些新特征对媒介经营管理产生了重要的影响,要求改变传统的赢利模式、经营方式与受众服务体系,从而适应新媒体对媒介经营管理变革的要求.要从单一的以广告为主的赢利模式向广告传播、增值服务、产品提供相组合的多元化赢利模式转变.     

新媒体的赢利模式分析

探索新媒体的赢利模式有助于指导传统出版产业在新媒体环境下更好地向数字化方向迈进,寻找适合自身发展的赢利渠道.在相关文献的基础上,结合实践调研与观察,归纳出新媒体环境下五种赢利模式.分别从产品、服务、网络版权贸易、客户关系以及广告等方面分析了不同赢利模式的内容、特点与典型例子.新媒体将向多元化、数字化赢利模式发展.     

浙江卫视电视剧运营的思考

从2004年全国各级电视台的综合情况来看，电视剧的日播出量的比例已占全频道的45％以上，电观剧时段广告创收占到各台广告创收的70％以上，中国的电视传媒正进入以电视剧为核心产品、以收视率份额为终极指标、以广告创收为主要赢利模式的产业化经营时代．目前，电视节目各环节中唯有电视剧市场相对而言起步较早、     

类型·审美·资本·媒介:对2014年中国电视剧研究的分析

2014年度电视剧研究成果呈现出多元化的景象,本文主要以国内重要的学术期刊、报纸以及学术会议上所发表的关于电视剧研究的文章为具体考察对象,并从电视剧的类型模式、人文价值、审美特征、产业发展、文化传播等层面对本年度电视剧研究成果进行梳理和总结,力图归纳出本年度电视剧研究的动态、热点和重点,为电视剧研究和创作寻求一些可资借鉴的经验和方法。     

档案多元化视角下档案文创产品开发研究

档案文创产品作为档案文化产品的一种形式,具有丰富的经济、文化、使用、审美价值。文章基于档案多元论的视角，从档案来源主体多元化、档案本质属性多元化、档案价值实现方式多元化三个方面指导档案文创产品开发，强调档案部门需从调整馆藏资源结构、寻求多领域跨界合作、注重多元化需求三个方面改善档案文创产品开发工作。     

图书出版“另类”赢利模式思考

《中国图书商报》记者李鲆2013年采写的《编辑应该知道的11种图书创新赢利模式》,对图书出版业的创新赢利模式做了比较全面的总结.这11种赢利模式包括:开发数字版权、改编影视作品、改编动漫产品、开发网络游戏、输出海外版权、开发广告收益、开拓培训市场、量身定制产品、开发不同版本、开发创意产品、开发周边产品.归纳起来,大致是四个维度:     

电视剧大剧营销之道 黑龙江卫视《乡村爱情小夜曲》营销分析

二十一世纪的今天,传统的媒体传播方式正在面临着互动传播的挑战,新媒体时代下的中国电视剧营销模式也开始逐渐向创新、多元化发展。作为市场化程度最高的电视内容产业类型,中国电视剧市场开始从播出方式的竞争上升到营销方式的竞争。各电视台也在电视剧营销的实践中不断探索创新,力求为优质的电视剧资源构建更好的传播平台。2012年第一季度,黑龙江卫视首播《乡村爱情小夜曲》     

书业内外

为2012年中国少儿出版喝彩《光明日报》报道:2012年,中国少儿传统出版单纯依靠卖书的赢利模式被悄然打破,各家少儿出版社尤其是品牌社在儿童文化产业甚至在儿童产业的背景下,探索出多元化的赢利模式。中国少年儿童新闻出版总社建立了衍生产品部,生产蜡笔、红袋鼠语音智能玩具、叮当狗、儿童靠枕等衍生产品;明天出版社以明天学前教育所和山东学     

中国教育出版数字化的赢利模式初探

目前随着数字技术的发展,教育出版业随之正从标准化向多元化发展。此形势下,教育出版长久以来依靠纸张为主要载体的传统出版模式,以及靠征订为主的销售方式,都已不能满足教育出版业发展的需要。与此同时,数字化出版作为一种全新的出版模式,逐渐成为出版业发展的新趋势。教育出版数字化发展的动力是赢利,合理有效的赢利模式才是发展的助推器。本文笔者通过实践研究,对中国教育出版的数字化赢利模式问题进行了初探,以期对我国教育出版数字化的发展研究近微薄之力。     

从"参与式收视模式"看电视剧的文本创新

本文关注在国内刚出现的电视剧参与式收视模式,认为其在电视剧营销终端的文本创新上拓展了新路.传统电视剧文本构成单一,单向传播,效果受限.以即时海评为特征的参与式观看模式,打破了电视台在电视剧终端播放环节的内容生产上无所作为的现状,增加了文本厚度,同时也开辟了新的快感维度,契合观众的收视心理和电视产品消费特征,对当下电视剧营销有诸多启示.     

基于流程再造视角的数字出版产业链创新研究

传统出版向数字出版转变的最大难点不在于技术和资金,而在于能否把握数字化的本质,进而建立起一种有效的基于客户价值的赢利模式.所谓赢利模式是指企业在特定环境下.通过经营管理有效地组织生产要素,有偿为消费者提供适合其需求的产品或服务,以此实现赢利的模式化的方法和途径.由此不难看出,赢利模式实际上讨论的是利润产生问题,而投资获利、保值增值等都是在产业链中完成的,因此本文拟从流程再造的思想出发,分析数字出版产业链的演进趋势,希望能够对出版业态转变、产业链重构提供一些参考.     

浅析数字出版赢利模式类型及其实现途径

数字出版赢利模式决定着其未来的发展前景。目前我国已初步形成基于产品交易类型、基于服务交易类型以及混合交易类型,这些赢利模式实现的途径包括以下四种：内容与现代技术相结合产生商业价值;培养用户付费阅读习惯拓展赢利来源;利用现代营销方式拓展价值链体系以及寻求战略联盟增强赢利能力等。     

在数字产品的深度开发中构建赢利模式

数字产品开发与赢利模式构建,何者为先？对如何在数字产品的深度开发中实现赢利模式构建这一问题,根据人民军医出版社数字出版的实践经验,进行分析,总结为换装型、打包型、数据库型、定制型及服务型等五种类型的赢利模式.     

品牌衍生服务活动反哺节目——从南京电视台教科频道的创新实践看"准频道制"下的自主经营

"准频道制"是一种适合中国国情的电视媒体管理模式.由于广告经营权的缺席,它的自主经营主要体现在节目销售和围绕着节目所进行的"后产品"开发上.应该说,后者是目前频道自主经营中最薄弱但却是最有潜力的地方.南京电视台教科频道这两年在这方面做了一些有益的探索他们在品牌栏目建设的基础上开发出了既能赢利又能提高节目影响力的"节目后产品",并以此创立了一种独特的自主经营的赢利模式.     

报业数字化抑或数字化报业——传统报业发展路径选择

20世纪80年代以来,在全球范围内兴起的数字技术正悄无声息地改变着传统报业的生存形态和生存方式,从内容生产、产品形态、赢利模式到产业运营,传统报业的诸多方面发生了革命性变革.     

电视剧产品市场政策研究

电视剧作为一种外部性较强的文化产品,需要政策加以调控和规制。本文收集了1983—2014年的95个电视剧产品市场政策,通过对其进行梳理分类,对电视剧市场制作主体准入、电视剧产品内容准入以及境外电视剧产品准入三个方面的政策进行了研究。     

电视剧项目融资渠道与策略

电视剧为电视台创造的高收视份额和广告收入是其他节目望尘莫及的。市场对电视剧的热衷促成了电视剧产业的空前繁荣。资本对这一充满诱惑的行业颇为神往。电视剧作为一种资金、技术、人才、知识密集型的艺术产品也需要强大的资金作后盾。单凭影视制作企业或制片人有限的自有资金，难以满足电视剧投资的需求。谋求多元化的资金与电视剧的良性结合有利于电视剧创作的健康发展。     

影视产品网络交易:动力、机制与风险分析

我国电视剧和电影等影视产品每年的产量屡创新高,但播出的比例却不乐观,除传统的电视台、影院等渠道外,影视产品需要更多的平台支持以实现其经济价值和传播价值.另外,网络视频已成为许多受众重要的收看平台.本文对影视产品在网络平台上的交易动力、机制及风险问题进行了探讨.