论微型小说情节的曲转性

如果说,一般小说(指长、中、短篇小说,下同)的情节是通过叙述一系列具体事件而构成了情节的复杂性的话,那么,微型小说的情节则是通过叙述一个具体事件而构成了它情节的单一性。但是,微型小说情节的这种单一性并不意味着情节的单调和简朴。在极有限的艺术篇幅里,微型小说的情节同样需要激活读者欣赏兴趣和艺术感受,同样需要讲究一种小说美学提倡的“既出意料之外,又在情理之中”的艺术效果。这种艺术上的变化和波澜相当集中地体现在微型小说情节的曲转上。然而,由于微型小说这种文体有着不同于其它一般小说的审美特征,这使得微型小说情     

试论微型小说作家的素养

近十多年来，我国新时期的微型小说他获得巨大发展，它逐渐从一种弱小的文学样式，登上大雅之堂，成为小说“四大家族”中颇具活力的一员。同时，微型小说作家，也从一种散兵游勇式的业余创作发展成为一支朝气蓬勃、令人刮相看的专业队伍。一名真正的微型小说作家，不驻在生活积累方面，而且在思想和艺术等方面也需要具备一定的素养，才能完成自己的艺术使命。     

微型小说：空白的艺术

微型小说：空白的艺术徐高明微型小说是一门精致的艺术样式．言其“微”，是指这种小说篇幅极短．长不过千字．短的只有一、二百字。尽管如此．它却具有在这方寸之间达到“以小见大，以少显多”的艺术张力。在这用有限的文字、形象和画面构成的艺术空间中．把一切和盘托出...     

华文微型小说的诗化韵味

微型小说具有诗的气质和品格，显示出诗化了的韵味，什么叫韵味。微型小说韵味的主要表现：一、讲究空白艺术。二、注重反复韵律。三、蕴含哲思内涵。四、追求象外余味。     

概叙--微型小说的话语策略

概叙作为微型小说的基本表达方式，在推动情节、铺垫背景、艺术审美等方面表现出自由灵活的时空调度能力。克服了微型小说本特征与内容要求的矛盾，不失为一种话语策略。     

追求多向度、多层次的意向延展－论微型小说的写作艺术

微型小说虽然篇幅短小，其写作依然要遵循小说文本体的规范。微型小说不等同于“小事故”，它要求作品的内涵要深藏隽永，对“意境”、、“蕴藉”的追求成为其美学原则。因此，它在结构上讲究“空白的艺术”，通过有限的字面上的表达，给读者留下想象、联想的空间，引领读者参与“再创造”。在语言上微型小说力求洗练精当。     

浅谈微型小说的构思艺术

微型小说篇幅短小、情节单一、人物单纯的特征,决定了它以小见大、以微显著,夸张变形、斜升反转,意蕴诗化、释悬反转的构思艺术.研究它不仅有利于我们把握微型小说的构思艺术,还有利于我们对微型小说的主题的把握.     

让学生的思维活起来

所谓微型小说猜读续写是指将挑选出的微型小说的结尾(有时是中间部分)删去，让学生猜测原，并续写出来，然后师生比较续篇与原作结尾的优劣，欣赏作品艺术技巧的一种学习活动。选取微型小     

小说构思的“聚变效应”

此文通过阐述短篇小说及微型小说的艺术构思对小说艺术能量和聚变、爆发方面的作用,进而阐发了小说创作中艺术构思对于小说素材的潜在艺术能量的启动、发掘方面的重要意义。     

微型小说猜读续写的做法和体会

近年来，我们在中学语文教学中比较多地向学生推荐阅读微型小说。做法是将挑选出来的微型小说的结尾(有时是中间的内容)去掉，让学生猜测原文，按自己的猜测来续写，然后师生在课堂上比较、讨论续作和原作的优劣，欣赏微型小说的艺术技巧。在这个过程中，学生们的兴趣很浓，积极性很高，课堂讨论争议比任何别的课都热烈。通过一段时间的训练，学生们的阅读兴趣增强了，欣赏水平提高了，创造性思维能力、艺术想像力得到了很好的培养，尤其是构思能力。     

略论新时期长篇历史小说语言的建构及其问题

在新时期,语言受到历史小说家的高度重视,长篇历史小说首先在个性化构建上进行了探索。而随着语境的变化和体式的扩大,长篇历史小说借鉴其它文体的语言表达方式,杂糅多种语体形式,语言呈现出兼容性特点。同时,长篇历史小说存在议论不当、古今错位、描写抽象及粗俗直露等问题。及时总结规律、经验和存在问题,有利于历史文学的健康发展。     

当代小说的学术性转向

本文认为当代小说在功能上出现了向学术性转化的倾向,知识分子写作由于其本身的学术身份使这种转向更为明显;同时由于小说创作的形式和内容的变化、解读难度的加大以及对其他学科研究成果的借鉴也使小说的写作和阐释本身更加具有规范性和学术性,而这一切都来源于和最终回归到对形而上终极意义的追求。     

废名诗化小说的叙事策略

废名乡土诗化小说展现了缤纷多彩的诗化艺术世界,他以营构意境,诗化散化的文体特点,改变了抒情小说的模式,扩展了作家的审美视野,更重意境和审美,拓宽了抒情小说的文体。其叙事策略主要采用了淡化情节、营构意境,自传倾向、抒情叙事,儿童视角、情感内倾,打通文体、诗化散化等叙事策略。     

流动的风景:汪曾祺小说的一种读法

中国现代乡土文学可分为写实类和抒情类两种基本形态,写实类乡土小说与抒情类乡土小说存在显在的分野,汪曾祺属于后者。他往往于乡土社会的边缘处入手展现乡土的特征,而描写正在消逝的传统职业是汪曾祺清新、灵动的创作风格形成的主要原因。     

《时报》1907年“小说大悬赏”征文始末及其意义

190 7年《时报》第一页“小说”一栏刊登了“小说大悬赏”征文启事,入选者有《双泪碑》和《雌蝶影》,分别获二等和三等,先后连载于《时报》“小说”一栏。与早期1895年傅来雅、190 2年梁启超的两则征文相比,在对待自著和翻译小说、长篇和翻译小说,以及内容题材方面等的要求有着很大的不同,显示了当时的小说界的趋势和特征。     

从广告看商务印书馆在晚清的小说宣传

从《绣像小说》到《小说月报》，从林译小说到说部丛书，商务印书馆在清末出版发行了大量小说。同时，商务还在当时的报刊上刊登广告大加宣传。这些广告形式多样，内容丰富，刊登周期长。商务通过广告介绍小说内容、宣传小说杂志、提倡翻译小说、扩大小说类型、阐述小说观念，对晚清小说的繁荣起了积极作用。     

20世纪90年代长篇小说一瞥

继50年代、80年代后,中国当代长篇小说在90年代出现了又一创作高峰.90年代的长篇小说,无论从思想内容还是艺术手法都呈现出与以往年代截然不同的特征.它标志着新的时代、新的文学观念的形成与成熟.     

坚守与超越——论改革开放30年维吾尔小说中批判现实主义叙事风格

对20世纪的维吾尔文学来说,现实主义一直是被介绍得最充分、也是最广为作家运用的文学创作方法。改革开放以来,在国家的大力支持下,维吾尔小说如雨后春笋般蓬勃发展。小说创作无论是在题材的选择还是在内容的深广方面,都远远超过了20世纪初期。通过对该阶段维吾尔小说文本的考察,笔者认为：改革开放30年的维吾尔小说在广泛采用现代主义艺术手法的同时,保持了批判现实主义的基本理念和精神底蕴。小说整体叙事风格与祖农·哈迪尔等为代表的作家们创作的小说叙事风格一脉相承。这些创作正体现了维吾尔作家对批判现实主义叙事风格的坚守与超越。     

《呼啸山庄》的文学类型及其政治含义

《呼啸山庄》是一个文学类型的混合体。它跨越了英国19世纪“女性小说”的两种不同类型——哥特式小说和家庭式小说。小说类型从哥特式向家庭式的转变与妇女社会地位之间的相互关系,表明文学形式在政治上并不是无知的,符号系统和各种表意实践,与现存的权力体制的维持或变革是密切相关的。     

佛教与中国古典小说的“因缘”浅探

佛教对中国古典小说影响深远。佛教典籍在文体形式、叙事模式、审美情趣等三个方面都与中国古典小说具有很大的相似性，正是这些相似性为佛教与中国古典小说的结合提供了可能。