“知识就是力量”并不过时

“知识就是力量”并不过时中国科学院院士张光斗中华读书报编辑部：贵报１９９５年５月３日第４３期发表的“‘知识就是力量’是个过时的口号”，不能令人信服，姑且不论“知识就是力量”是不是培根提出的机械技术就是力量，即便如此，时代在发展，知识的含义也在发展，今...     

对话赵忠祥：有些人就是想看我丑

5年前,“饶颖事件”让这位央视德高望重的主持人“晚节不保”。5年后,赵老师面对媒体已是侃侃而谈,阐述他的主持艺术第二春,志得意满。面对娱乐化时代,赵老师一方面保持着他“央视范儿”的沉着与稳重;同时又张开双臂与其为伍,且乐在其中。很难判断,是观众们对公众人物更加宽容了,还是这些明星更清楚如何在这样的娱乐时代“创造价值”。     

以丑开局

一个杀牛的到一个杀猪的朋友家串门,杀猪的不在家。他的儿子避讳说父亲去杀猪,就说:“父亲出亥去了。”杀牛的回到家,对自己的儿子大赞人家儿子聪明,会说话。几天过去了,杀猪的到杀牛的家来,杀牛的儿子因记着上次父亲的话,便说道:“父亲到人家出丑去了。”“什么时候回来?”“出完丑就回来了。”     

牵心之丑

丑到心仪 身为男人都想娶个年轻貌美的妻子,更何况是集三千宠爱于一身的天之娇子呢?然而,偏偏在古代中国就出现了丑王妃无盐与宿瘤。这两个奇丑无比的女人,却因为她们才德兼备,竟然使得开宣王与齐湣王大为折服。 无盐生得臼头深目,长指大节,卯鼻结喉,肥项少发,折腰出胸,皮肤如漆。令人望而却步,年过四十,不但流离失所,甚至无容身之处。她本来有个名字叫钟离春,因生得太丑,又出生在无盐,所以被人叫做“无盐”。 另一个生长在齐国都城郊外的丑女宿     

我丑故我在

四大丑星 葛优——从编辑部的故事中走出来的李东宝到戛纳影帝,再到稳坐贺岁大片男主角交椅,葛优愣是不折不扣地走红了,击败了所有的奶油英俊小生。 陈佩斯——永远的灯泡光头,奸滑懒惰的陈小二形象,横扫荧屏数年,银幕下则是飞车救人的热心者。 李保田——宰相刘罗锅走红了李保田,尽管他额头已经烙下深深的皱纹。面色也不俊朗,但是丝毫不能阻挡人家一集上万元的魅力。 梁天——小眯缝眼,早几年还属于在屏幕上闪过几眼的混混角色,近年,摇身变成大导演,贺岁剧拍完,又向贺岁电影进军。     

名丑朱世慧

翻开朱世慧的艺术档案，里面有大量的获奖记录。1982年主演《徐九经升官记》获化部优秀戏曲片奖；1984年主演《药王庙传奇》获化部全国现代题材戏剧观摩演出一等     

生活中的丑与艺术中的丑(上)

艺术中的丑,虽然来自生活,却呈现出千姿百态。 其一,外在丑、心灵丑,外在与心灵相统一。在前苏联话剧《钦差大臣》中有个陪审员,身上发出一股子怪味儿,就好像刚从酿酒厂里出来似地。这股怪味给这个人物身上涂上了一层不光彩的色彩。虽然,剧本在这里没有勾画它的内心世界,但其心灵之丑可想而知,妙就妙在不言中。在台湾40集荒诞喜剧连续剧《家有仙妻》中,何莉莉所在公司总经理梅友财,走起路来,旁若无人,说起话来,指手划脚,     

事实并不就是新闻--透析电视政务报道的一个认识上的误区

电视报道政务活动,无论就其播出的时段或时长,都是电视新闻的重头戏。但是,往往人们对此并不满意。有人说,那是因为电视媒体表现特有内容局限所致。     

难拒温柔

先做记者,三年后成为母亲。光阴如梭,昔日襁褓中的女婴如今已挎着书包走进学堂。而我,仍然在黄土高坡、戈壁大漠一带圆着一个好记者之梦。当年那种技一袭长发、潇洒当一把记者的劲头已被另一种更实在的情感所替代。 我第一次离开女儿外出,是她8个月大的时候。丈夫抱着她到火车站为我送行。列车将启动时,丈夫托起女儿一只小手朝我晃动:“快,祝妈妈一路平安,愿妈妈早点回家！”望着女儿清澈纯真的大眼睛,想到她离开车站即被送去长托,我再也沉不住气了,猛然折身离开窗口跑向厕所,让列车启动的轰鸣遮住我的呜咽。从此,我知道自己事业     

绩效考核也温柔

还记得赵丽蓉老师在小品《如此包装》中的表演么?巩翰林指着那些露着大腿的美女对赵丽蓉说:"如果您不能按照我的要求做……","咱就扣钱!!!"还没等"老板"把话说完,赵老师就撂挑子不干了。小品虽然是个笑话,但确实反映了巩翰林的绩效考核的确出了问题。在现实生活中,完不成任务就要得到应有的"惩罚"这似乎已经成为了绩效考核给员工的普遍印象,久而久之,原汁原味的绩效考核已经成为了挡在员工工作热情前面的一道墙,《世界500强绩效考核标准》愿意帮助CIO找回员工的工作热情。几乎没有一个人能够给出绩效考核的标准定义,但是几乎每一个员工都…     

温柔的力量

<正>一般而言,名牌栏目与明星主持人是同步流动的。名牌栏目之所以成为名牌,是因为有明星主持人在主持。同理,设置主持人的名牌栏目,倘若没有明星主持人来支撑,也就很难称其为名牌了[1]。敬一丹于《焦点访谈》,孟非于《非诚勿扰》,何炅于《快乐大本营》,相辅相成,一同成长。而在新闻界也有一个汇聚众多名嘴的节目《新闻调查》。在这个节目的历史中,柴静、董倩、王志等记者因不同的采访风格被观众们熟识。在这篇文章中我将就柴静与她的《新闻调查》进行论述。一、创新还是失败在百度搜索"新闻调查"四个字,会立即弹出"双城的创伤"这五个字。的确,这一期     

报林丑蝙蝠

天天看报.又在报社干了十多年,如今要我对报纸下个精确的定义,倒也犯难,只好向《辞海》讨教.它提供的答案是:报纸是“以刊载新闻和评论为主的定期出版物。”这句话,大抵是八九不离十,报纸上虽有称之为“报屁股”的副刊,登一些文艺、理论文章,但就其多数版面来说,还是以刊登新闻和评论为主。由于报纸离不开新闻,所以不少人又称它为新闻纸。报纸如果只登少量甚至根本不登新闻,那就有点儿不务正业了.然而这类叫人摇头的事情早已有过。1897年11月1日,上海《字林沪报》就创办了一张称“报”而不登新闻的报纸,名曰《消闲报》,其一、二版专载杜撰新闻和文艺作品,前者既是“杜撰”,     

电视幽默与丑

电视幽默与丑到底是一种什么关系呢?是否就是近年丑星走红的“丑”呢?     

潮剧与潮丑

欲食好鱼白腹(鱼仓), 欲娶娇妻苏六娘。《扫窗》《芦林》《柴房会》, 珠转玉盘音绕梁。这首潮州歌仔,盛赞潮剧的演出声情并茂,象《苏六娘》《扫窗会》《芦林会》《柴房会》这些剧目,在潮汕地区可以说是家喻户晓,遐迩知名的。潮剧,过去称为潮调、潮腔、潮音戏、潮州白字戏、潮州戏等名目,流行于粤东韩江流域一带的地区,包括汕头、潮州、揭阳、澄海、普宁、潮阳、     

穷与丑CSSCI

最近媒体爆出,2018年网络年选的新字里,又'造'出了一个上穷下丑的新组合字,音为'qiou',意思是说经济上穷困,形态上丑陋,外在没有资源,内在缺乏自信,于是,就'穷+丑'(qiou)。这使我想起了前几年我们杂志推出来的'新穷人'专题:越是摆脱基本贫困,就越会产生强烈的贫困感。究其根源,乃是收入增加了,欲望也就增长了。     

补充采访不为丑

我们基层通讯员,由于业务水平还不很高,在采访活动中,往往注意到了大的事件的过程环节,有时忽略了一些细小的事情或细节,到落笔时,这些次要的细微末节也非写进去不可时(当然主要是根据文章内容的需要),那么,就要暂时搁笔,去补充采访.如笔者在1995年12月6日同乡宣传委员一道,去本乡熊河村采访县烟厂小康工作组帮助烟叶生产一稿时,文章写到中途,却觉得一个细节非写进去不可:就是小康工作组长周国华同志下午六点钟回厂“问诊拿药”一事,夏天天长,他“拿药问诊”连夜赶回熊河村来了吗?由于采访时忽略了这个细节,为了这件“小事”我暂时搁笔,于次日一清早骑车赶到熊河     

血色并不浪漫

“自传体”文学作品的价值,往往取决于其是否反映了那个时代,以及那个时代本身的历史意义。《血色浪漫》是一部有着浓重自传性质的小说——尽管作者都梁没有承认过,但也没有否认过。这部小说讲了什么呢?一言以蔽之：北京“玩主”钟跃民及其伙伴从“文革”到当代社会的生活经历。“玩主”这个概念,最先出现在王朔的笔下。不过是写作“顽主”。在《血色浪漫》中,都梁毫无     

想象并不合理

新闻必须用硬梆梆的事实焊接起来,不能靠想象和推理捏拢起来。这不是一个可以变通的工作方法问题,而是一个永远不能冒犯的原则。谁要是凭想象搞新闻,谁就会受到惩罚。 马克思在《致新自由报》一文中,讥讽那个在《新闻报》上刊载小品文《社会主义晚会》的化名作者W,说此人是“具有如此丰富想象力的W”。马克思本来从没会见过俄国民主主义者赫尔岑,W却硬说他会见     

档案并不神秘

<正>随着物质生活的不断提升、信息化社会的快捷步伐,人们对历史的东西越来越感兴趣,它不仅能够开阔大家的视野,还可以丰富个人的知识储备与结构。档案作为历史的核心,一直是处于人们关注的神经敏感地带,秘不示人。曾经束之高阁的历史档案被人误解为政治的产物,视乎与百姓的生活无关,这种狭隘的认识,不仅存在于民众的心里,在许多为官者的脑海中也有如此的偏见。而如今除少数涉及党和国家机密的档案,暂时不能公开外,其它的各类档案已陆续解密,渐渐地为广大民众所接触了解。