“言情”正在升华

中国似乎进入一个言情时代.《不谈爱情》、《怀感问题》、《错在重逢》…….今年中央电视台黄金时间播放的反腐力作《苍天在上》同样也夹杂着言情的味道,这虽然不构成整部电视剧的主题,可随着剧情的不断深化,言情的高潮也日益迭起;另一部反映公安战线的《英雄无悔》,在“最受全国观众喜爱的文艺类作品”收视统计中名列榜首,但言情味在该剧中仍表现得异常浓厚.     

浅议国内情景喜剧的发展走向--从《外来媳妇本地郎》的热播说起

在地方电视台中．广东电视台的电视剧制作一直受到同行们的关注。从上世纪80年代后期开始．到90年代末．以《商界》，《外来妹》、《公关小姐》、《情满珠江》、《农民的儿子》、《英雄无悔》、《和平年代》为代表的电视剧，一直在中国电视行业中为人称道．也获得了足够的荣耀：1987年《公关小姐》在广东台播出时，其收视率竟然达到90.99％，同时还获“飞天奖”和大众电视“金鹰奖”；1994年制作的《情满珠江》在中央电视台第一套黄金时间播出，立即轰动全国，获“飞天奖”，“五个一工程”优秀电视剧奖．“金鹰奖”等三大全国级奖项的一等奖；     

对中国电视节目市场的几点看法

近年来，电视节目市场的活跃，推动了我国电视节目创作的空前繁荣，短短几年时间，电视剧创作已由六千多部（集），增加到一万多部（集）。电视节目的质量也有明显提高，生产出了象《苍天在上》、《英雄无悔》《天网》、《孽债》、《红楼梦》、《三国演义》等一大批优秀电视剧和《中华之剑》、《邓小平》、《庐山》等一批优秀的电视专题片、文献纪录片和风光片。国产电视节目数量和质量的提高，使观众由青睐境外电视节目转而看好国产电视节目。当然，在国产电视节目面向市场，走向繁荣的同时，也应看到，由于我国电视节目市场起步晚，其兴勃…     

关于游戏类电视娱乐节目的思考

在改革开放之初，荧屏上最受观众欢迎的节目，除了新闻和电视剧以外，当数大型电视晚会和综艺节目。中央电视台的《春节联欢晚会》、《综艺大观》和《正大综艺》长期受到全国观众的喜爱。尤其是作为大型电视综艺晚会的典型代表的《春节联欢晚会》，自1983年开播以来，多少年来已成为中国老百姓千家万户无可替代的“荧屏年夜饭”。     

现实性与理想化──有感于第五届《五个一工程》三部入选电视剧

《五个一工程》获奖名单已经公布，入选的电视剧（片）有29部。可以说，它们是1995年电视剧（片）创作水准与成就的重要标志。最引起我注意的是其中三部电视剧：《英雄无悔》、《西部著察》和《天网》。这不仅因为它们广泛的社会影响，也不仅因为内容的尖锐性，还因为它们所体现出的新的审美追求。《英雄无悔》的长处在于突破了公安侦破题材的框架，多侧面地展现了南国都市改革开放的斑湖景观。理想主义是艺术家塑造主人公形象的动力与目标，他们使主人公高天获得了令人崇敬的精神。在他的身上，艺术家寄寓了阿代的理想，这就是经济高速发展…     

《大京九》镜头外的事儿——大型电视系列片《大京九》摄制随笔

“每到晚上8点,我们一家就坐在电视机前,等着收看《大京九》。” ——摘自观众来信。 大型电视系列片《大京九》首播后,观众来信来电不断。对于电视工作者来说,最大的安慰莫过于其作品能在社会上引起反响,不论这种反响是毁是誉只要观众关注你的作品,不调换频道并且能有信息反馈。 作为《大京九》的一名主创人员,与同仁们一起度过的那400多个艰辛创作的日日夜夜令人难以忘怀,感受之深,非三言两语可以言尽,记录一二,算是     

娱乐新势力——上海电视娱乐节目成功运作要素解析

随着我国大众传媒的飞速发展，一个娱乐传媒的时代已经到来。上海，作为一座海纳百川的国际性大都市，上海电视娱乐节目曾一度在全国市场上未掌握发言权，而《加油!好男儿》与全国版《舞林大会》的重磅推出，让业界和观众重新审视上海电视娱乐节目的地位与影响。     

《浙江卫视周末版》特色初探

《浙江卫视周末版》特色初探叶家铮（北京广播学院电视系教授）浙江电视台创办的《周末版》，在全国率先推出双休日白天的节目体系，这对于电视时间开发、假日节目内容与形式的探索；无疑是一项带有开拓意义的实践。《周末版》开播近一年来，受到省内外和海外观众的普遍好...     

丰富电视屏幕 满足观众需要

如果说中国电视1990年是以亚运会报道的辉煌成绩记人史册的话,那么,1991年中国电视则是在稳步发展中度过的。这一年没有特别突出的惊人之举,但进行了一些有意义的尝试和探索,涌现了一些颇具电视特点、反映时代主旋律、为观众喜闻乐见的节目。比如:介绍全国56个民族的系列报道《祖国大家庭》,反映西藏巨变的系列新闻和专题,反映普通共产党员光辉业绩的《共产党人》,宣传科技成就的《攻关与发展》《星火五年》,反映抗洪斗争英雄业绩的(91’中国抗洪曲》,反映农村改革深化的《势在必行》,大型电视系列片《望长城》等,都给观众留下了深刻印象。文艺节目也有成功的尝试,如“七一”文艺晚会《拥抱太阳》,赈灾义演晚会《风雨同舟,情暖人间》。电视剧也有成功之作,如《宋庆龄和她的姊妹们》等。这些都反映了电视工作者在政治上和艺术上的新的进步。但应该承认,电视节目一般     

《警察世家》：共和国警察的英雄史诗

作为中国共产党建党80周年的一部献礼片，26集电视连续剧《警察世家》在全国各家电视台纷纷播映。观众朋友已经发现，它不同于荧屏上常见的那些险象环生的警察故事，它是以史诗般的风格，讲述了人民警察伴着共和国的风雨岁月成长壮大的历史，并由此折射出人民警察与普通老百姓水乳交融的亲和关系。关于该片在创意题材上的突破、它的审美价值与现实意义，在此我们摘发两位观众从不同角度撰写的观后感，来与大家共同探讨主旋律作品如何吸引观众视线的永恒话题。     

论电视竞技真人秀节目中“英雄故事”的运用--以《极速前进》《奔跑吧！兄弟》《两天一夜》为例

电视真人秀是近几年国内最受观众欢迎的电视节目之一,从叙事结构的角度对其进行分析,可以发现该节目运用了“英雄故事”的情节原型。本文从起点及处境、探索之路、战争和审判以及决定性的胜利等几个大的方面对《极速前进》《奔跑吧！兄弟》《两天一夜》这三个收视率最高的电视真人秀节目进行分析,进而探讨“英雄故事”对于该节目更为内在的意义。     

国产情景喜剧电视艺术探析

《别拿豆包不当干粮》是2006年央视一套在春节期间献映的一部农村贺岁喜剧。这部电视剧作品继承了以往《刘老根》、《马大帅》等农村题材生活片真实性的艺术特征，更紧扣构建和谐社会的时代主旋律，向观众讲述了一场当代农村改革的生动故事，展现出新时代农村的新风貌。片中云集众多国内知名的喜剧演员，他们诙谐风趣的表演，使这部作品一改以往农村题材电视剧人物概念化、表演程式化的弊病，塑造出真实生动、血肉丰满的人物形象。这是我国电视工作在新年里向全国广大观众交上的一份答卷，也向人们再次展示了情景喜剧的魅力。     

电视节目要变中求活

服务行业有一句话:顾客是上帝。其实对电视人而言,观众是上帝。观众喜欢,电视就有市场;观众不喜欢,电视节目就得改变。湖南电视台的《晚间新闻》在全国很火,许多人爱看,电视同行也兴起一股研究热,许多人认为主要是因为这个     

《勇敢的心》:英雄史诗,人性大剧

正《勇敢的心》讲述了玩性少爷"霍啸林"(杨志刚饰演)在一夜灭门中惨痛成长,在复仇之路中带着唯一生还的奶奶艰难度日寻求生存并努力靠自己的武艺打拼过好日子。在坎坷的经历波折的求生路中,也夹杂对爱慕女子"梅姑娘"(杜若溪饰演)的忠贞爱情。然而他终于意识到小家的安逸自己苛求的幸福,其实离不开生存国家的强大才能庇护,随即决然走上革命道路保家卫国发挥一身本领的价值,最终成为真正的男子汉大英雄。英雄的吸引力是巨大的,正如开篇所提及的《勇敢的心》让观众再次见到了郭靖宇导演的作品魅力。郭导的作品一向都是故事质量过硬演员到     

湖南电视综艺节目启示

湖南的电视综艺节目红火于全国大多数电视同行心有所想而未有昕动之时,《快乐大本营》、《攻瑰之约》、《幸运98》、《真情对对碰》等一批大牌节目一举征服了观众和震惊了电视同行。在节目崛起的同时,湖南电视的产业化发展也走在全国前列。由湖南电视台为投资主体的湖南电视广告股份有限公司获     

电视作品中音乐的作用

电视作品需要不需要添加音乐?需要添加，什么样的音乐?怎样实现电视作品的图像、同期声、解说等因素与音乐的完美结合?这些问题始终是电视工作者和音乐工作者争论并探讨的问题。有人认为，电视作为信息传播媒体，主要职能就是在事物与观众间架起桥梁，电视作品应该尽可能地把事物的原貌真实、准确、快速地传递给观念，如果在电视作品中添加音乐，势必分散观众注意力，影响观众感知效果．因此是不需要的：有人认为，音乐有着图像和文字无法替代的作用，电视作品添加了音乐，不仅可以增加电视作品的可视性，受众在获取信息的同时又能欣赏音乐，还可以发挥音乐的感染力和震撼力，进一步表现主题，深化主题，拓展图像和文字无法传递的情感，因此是必要的。     

聆听久石让：彩色斑斓的影乐世界

喜欢动画大师宫崎骏影片的观众，对久石让这个名字一定不陌生。1983年，久石让为宫崎骏的首部作品《风之谷》配乐，其充满印象派风格的曲风在日本乐坛一炮打响，也令久石让从此与电影结缘，成为宫崎骏的“御用作曲家”，在宫崎骏的几乎所有经典动画片中，都能听到久石让的作品，此外他还为北野武的《花火》《菊次郎之夏》等配乐。     

专题片《越冬》的声音创意设计

电视是音画艺术，只有声音和图像的一体，相互衬托，才能是一部完整的作品。在江西电视台摄制的专题片《越冬》中，我们分三部分来谈声音的创意设计。     

对电视新闻地方特点和民族特点的理解

在诸多的电视节目中,影响最大的首推新闻。新闻节目是电视的支柱、脊梁,电视因为有新闻节目而提高了它的地位和声誉。中央电视台的《新闻联播》节目,观众分布于全国二十几个省、市、自治区,各地观众都希望有本地新闻在《新闻联播》节目中播出。《新闻联播》节目的观众又包括全国五十六个民族,每个民族的观众,又都希望在《新闻联播》节目中看到本民族的形象。对新疆电视台的《新疆新闻》节目,观众也有同样的愿望。不同地区、不同民族观众的这些正当愿望,说明电视新闻应该具有地方特点和民族特点,在我们这个有五十六个民族共同生活的社会主义中国,在电视新闻中充分表现地方特点和民族特点,对促进民族平等、民族团结和各民族的共同繁荣,具有重要的意义。     

浅析电视受众的主动性与被动性——以电视剧《男人帮》为例

作为传播的五大要素之一--受众,不管是对于媒介自身创作的内在要求,还是对于社会发展的外在推动力,它都起着不可替代的作用。电视是用来看的．而受众不仅仅只是充势消费者。在某种程度上它尊毫承担着创作者的角色。本文以都市情感剧《男人帮》为例,从受众在接受电视产品上的主动性和被动性方面,阐述了受众对于电视创作的重要性,只有完全清楚掌握受众的心理需求．才能创造出更加符合观众审美情趣的高质量的电视作品。