望岳斋主评书法

正张耀良先生的楷书,王力先生"甲天冠环"长联,比较讲究款式,这种对艺术的探索精神值得称赞。特别是长篇巨制,繁写无错字,作者书写是很认真的。下一步注意,首先要在结字上下些工夫。书法中笔法和字法(结字)是两大基础。在选定一帖之后,可先用单勾线条的办法,把字形的比例关系搞准。不然,水平难以提高。二是行书款写得弱了些,需要讲究。陈长政先生的"清风乐情"联语,是集《兰亭序》作品,用笔果断,行气贯通,章法也不错。     

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曹珍旺先生的作品,一个榜书＂瓷＂字,配以小行书长篇跋语,无论从形式到内容,都很新颖。从大字＂瓷＂字看,神完气足,笔笔到位,点画萦带,浓淡干湿,处处俱佳。由此看,作者有很好的创作功底。但从小行书跋语看,处理显得不够精心,主要是一个＂匀＂字影响了书作的品位。     

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廖忠应先生的“智者仁者”镜心作品,从书写性情看,有很好的书写意识,垂直提按、行笔节奏、墨色浓淡都不错。但作者似乎习书时间不长,对书法的基本理念和技法还比较欠缺。     

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于观运的行楷《劝孝歌》,师承二王一脉,有赵子昂书风,写得很好。主要特点:一是习书路子正,帖临得形神兼备。二是气韵好,颇得二王气象,尤有赵书韵致。需要留意的有几     

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陈新智先生的斗方草书作品,似书写自作心语,草法是正确的,行笔蕴藉,有晋唐风韵,整体感觉干净利落,清新典雅,气象很好。特别是字有出处,有些字写得很美,如命、源、安、定等字。陈先生习书的路子是值得其他习书者效法的。由此可知作者是严谨之人,不足的是字字过匀了些:五言四句写四行,纵横对应的很整齐,显得缺少变化,如果做适当收放会更有情趣。     

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张宗荣先生的黄昏书声行书联,用笔果断,行笔流畅,气格较高。无论单字还是章法都比较到位,是一幅成功的书作。落款位置总体是对的,但不宜与主文笔画冲     

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刘瑞良先生的毛体书法《沁园春·雪》,整体有毛体气韵,行笔比较果断流畅,效果也是不错的.值得注意的是:第一,要注意正字,也就是要把草法写对.草书虽草,但都有严格的规矩,正如《草诀百韵歌》中"长短分知去"所说,稍有不慎可能写错字.此幅作品中,"莽、顿、舞、驰、与、妖、娇、腰、武、祖、稍、骄、识、流"字等,草法不够准确.第二,章法上应注意对比关系,即字的大小、轻重、收放等要对立统一.     

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郭可尧先生的“清风明月”镜心作品,用笔果断,行笔自然,整幅作品效果不错。其中“出”、“袖”、“入”字处理得很有神采,用印也很清晰。今后应留意的是：第一,要入帖,尽量避免个人习气。作品中的字还是显得随意了些,而看不到师承。第二,用笔应精准。现在作品中的点画,还欠精到。写得比较好的字,如“出”、“袖”字的竖笔,也缺乏干净利落的切入;其它“清”、“风”、“月”字,就更模糊一些。第三,要注意章法。作品的正文比较在意,而落款缺乏推敲。仅从提按上说,运用就不够充分。因而,显得与主文风格不一致。     

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李正然先生的行草唐诗书作,行笔流畅,提按自如,整个章法也无大问题。应当注意的有以下几点：一是草法不准确。如“顾、吹、渔、府”字写得不对,行书或草书均不这样写。另外,“年、惟、事、解”等字,行笔的提按位置也有问题。这主要是作者习帖较少,对于单字由楷至行、由行至草的演变缺乏了解,故在书写时轻重用笔应在什么位置上把握不准。如“事”字,这是个行书写法,但首横不应处理为点的写法。二是笔法上欠精准。草有草法,不是笔路走对就可以的。如“晚、年”二字,“晚”字“日”旁的出锋应指向下一笔“免”字的起笔,笔断意连或连笔均可。由“晚”至“年”字的过渡用笔,“年”字撇笔应有提按表现,“年”字由竖笔向横笔的转换,也应有提按表现。三是有的字用笔不要太复杂。如“关”、“带”字的竖笔,提按或左右摇摆不必过于夸张。四是章法布局上,左下角“林琴深”与印章不要构成斜线布置。     

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1.王景兰先生的草书杜牧《山行》诗,写来如行云流水,潇洒飘逸。作者把握草法的能力很强,在用笔上能指挥如意,所以点画沉实稳健,血脉贯通,是一幅比较理想的草书作品。特别值得称道的是个别字的处理具有很强的审美情趣,如寒字、云字、生字、处字等,有的字组如白云生处有人家、霜叶等都很值得玩味。落款也很     

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沈贤范先生的"情天缺月"联语书作,将跋语置于两联中间,以仿古宣书写,形式感好,有新意,作者创作的想法很好.略显不足的是,作者帖的面目不甚突出,笔下个人习气重了些,因而缺乏古朴之意.作者书写性情很好,建议在临帖上沉下心来强化一下,这样可以提高更快一些.     

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林光海先生的五言诗李商隐小篆书作，线条流畅，结字工稳，是一幅成功的作品。需强化的是：第一，线条秩序要注意。如“深、俯、间、重、旧”等，还可处理得更好一些。第二，正字问题要谨慎。     

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朴兆熙先生的行草条屏,笔墨活脱,节奏感强,有很好的书写悟性,有的地方处理得很精妙,如“怕”、“征”、“岭”和“金沙”二字等,均颇富有神韵。不足之处有以下几点：一是用墨过淡了。古人云：“墨淡伤神”。这幅作品中由于墨淡加之过润,涨墨后笔力稍显不足,如“拍云崖”等字。二是草法不准。如第一行的“水”、     

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正任启政先生的楷书对联,似由欧楷化出。两联之间用朱砂色简帛隶书落款。由此看来,作者有较强的款式变化意识,也有多方面字体的涉猎。作品整体布局合理,章法得宜,基本功扎实。要注意的有以下几点:一是从楷书看,虽由欧楷出,但欧的笔法还有待强化。如"(弃)"字的长横宜平,"之"字的点画不够精到,     

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正唐戈非先生的临毛主席诗作行草书,有毛体气象,值得肯定的是,用墨比较自如,整个章法也自然大气,总体书写感觉是好的。应注意的方面有:一是点画欠扎实。用笔上还没有熟练掌握调锋能力,点画是抹出来的,用笔技法还有待加强。如"飞(飛)""生""松"等字。二是字法上不准确。毛主席写字,虽大小放胆错落,但均合古法。这件作品中"色""飞""从(從)"等字的书写不够到位。三是款字不够和谐,如"壬辰岁(歲)"的书写,没有毛体特点。