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1.
正舍短取长添姿增彩张翠丽书友的隶书,用笔规范,收放有度,从临帖中收到良好的效果,至可珍贵。整幅作品结体端庄,平正安和,稳中寓活。通篇打有界格,章法匀整、空疏、明净。综观此作,还有提高空间,今后在临习中应注意以下三点:一、行笔要爽利,笔画要爽健,以"爽"破"绵"。二、加强提按,使线条有粗有细,有轻有重,力避过于匀称。三、笔速要有疾徐变化,不宜一味求稳求慢。重法度上水平梁燕书友的隶书,用笔率真,纵横捭阖,无拘无束,淋漓尽致。结体宏阔,间架开张,体势放纵。 相似文献
3.
功底较深灵动不够
白宝满先生的隶书,功力较深,中锋行笔,一丝不苟,笔画干净凝练。结体结实紧密,章法字疏行紧,整体疏朗清晰。 相似文献
4.
临帖靠帖提升书格崔文魁先生的隶书,运笔有涩意,线条苍浑,笔画凝重。结体方正,四角平齐,字体端庄稳重。布局严整,章法完备。 相似文献
5.
基础深厚瑕略掩玉王富先先生的隶书,功底深厚,用笔扎实灵活,行笔熟练,中锋立骨,笔力健举,笔画劲拔中寓活脱。喧、舟、芳等字的波画,归、随、意等字的捺画,写得相当出色。结字紧密, 相似文献
6.
灿然一新 有雷同感
蔺光扬先生的隶书,肆情奋笔,燥润相济,具有情趣.结体欹侧错落,正侧相倚,毫无板滞之累.拉大字距,行距则挨肩擦背,疏密相间,通篇格调充实丰满.
此作在用笔和结体上有雷同现象.
一、“树”、“径”、“古”等字的波画,收笔处一模一样,缺少变化.
二、“长”、“麦”、“度”等字的捺画,形态单一,如出一辙.
三、“田”、“古”、“石”等字中的“口”字,左宽右窄,一个模式.
墨酣力足 筑基深厚
陈怡芳先生写出了一幅令人期盼的隶书佳作,用笔规范,笔画舒展,刚柔相济,墨酣力足,出自《曹全碑》又自具机格.结体左右分展,张力十足,气势奔放,安若磐石.章法完备得体. 相似文献
7.
扬长避短再上攀登台阶
蒋守新先生的隶书,用笔规范,笔意流动,线条舒展圆润,笔画清秀,这是对认真临帖的最好回报.结体紧凑,无板滞之累.正文排列竖疏横密,章法疏朗透气,整篇布局安当.
通篇观之,尚有以下提高空间. 相似文献
8.
借汉碑之魂 争立竿头
冯桂烈先生所书毛泽东词《水调歌头·游泳》,是一幅隶书佳作.用笔规范,笔势沉稳,线条凝练,刚柔相济,质量较高.结体方正,四面撑开,稳中寓活.正文排列纵疏横紧,整篇疏密适度,清秀匀适.
此作基础沉厚.但艺无止境,用更高的标准去衡量,还缺少汉碑隶书那种浑厚高古的气息.今后宜在《礼器碑》上下些工夫,把汉碑隶书那种古朴灵动、博大精深的韵度融化到自己的作品中,力避不良时风的浸染,达到更高更新的水平. 相似文献
9.
正调整方向焕发新姿秦大同书友的隶书,线条凝炼,但不乏活泼,具有一定的功力。结体紧密,自成面目。布白字疏行紧,疏密得当,通篇燮和。此作魏碑笔意较强,隶法不纯。对此作的取法,我有两点建议。一是个性强烈的字不宜学。个性特强的字,与书写者的秉性、师承、经历、学识有很大关系,其中秉性最为重要。"二爨"(《爨龙颜碑》和《爨宝子碑》)即属于此类。这类字,不是轻易可学的。 相似文献
13.
补偏救弊更进一步 赖伍才先生的隶书,行笔洒脱,笔画爽利,富有率意,有一定的临摹基础。结体活脱,正大刚健。章法疏旷透气。 相似文献
14.
守法度 上品位
李汉芳先生的隶书,行笔流畅,线条舒展.间架开张,体势放纵,气象宏阔.正文排列格满字密,整篇茂密充实.
以下三点,尚希留意:
一、笔画不精到.由于笔法粗率,导致作品中许多笔画质量不高,应在紧扣法度上立定脚跟.例如“經(经)”、“征”、“特”字的波脚,应通过转笔(绞笔),写出其正确形态. 相似文献
15.
靠汉碑步正途 严国强先生的隶书,笔灵墨活,线条变化多。结体方正,稳中有动。章法字疏行紧,顾盼照应较好。 相似文献
16.
正提升观念升华格调张学勤书友的隶书,用笔扎实,墨酣力足,笔画圆劲,有较强的书写能力。间架开张,格局宽博宏大。章法严整。艺涯无尽,特提出以下三点希望。一、汉碑为师。认真读习《史晨碑》《乙瑛碑》,濡养线条的韵度,克服结体上的局板。二、收敛竖势。此作受楷法影响,竖势较强,与隶书横向取势的要求不相一致。最关键的是应将竖画收缩,写得轻灵,而不是粗而长、长而重。 相似文献
17.
紧靠汉碑打好基础
张友福先生的隶书,运笔藏头护尾,行笔沉稳,一丝不苟,写出了隶书的基本笔法.结体自然,无板滞之累.章法上有创新的追求.
以下三点不足,有待提高. 相似文献
18.
临帖靠帖 再上台阶
戴贤德先生的隶书,书写时心态平静,用笔放松,笔画温润平和,无剑拔弩张之气.正文布局字疏行紧,整体合度.
以下三点不足,望能改进.
一、临帖不够,笔画单调.特别是隶书标致性的笔画——波画、捺画,写得不厚重、不突出、不到位.
二、字体偏高,缺少横向张力,立字不稳.
三、"裹"字的写法不妥.
大刀阔斧 稍欠韵度
黄以功先生的隶书,用笔洒脱,笔锋杀纸,笔画硬朗.字体飞展,体势放达,结构宽博大气.章法空疏,整体有气魄.
有三点意见,尚望留心. 相似文献
19.
取源舍流 升华书格
于洪利先生的隶书,行笔沉稳,线条凝练厚实.结体宽博方整,立字稳妥.布白疏密得法,整体融洽.
以下几点,还请留意.
1.场线条要舒畅.如:"梅、上"等字中的笔画,故意颤抖,气血不畅.
2.折画失范.如:"寒、雪"字右上方折角,形态怪异,有丑书之嫌. 相似文献
20.
临汉碑求启佑再上新台阶戴凤洲先生的隶书功底较深,出自《曹全碑》而能自运。中锋运笔,线条凝练,富有立体感,笔实墨沉,笔画力沉气健。结字重心平稳,端凝稳重,从容守正,安如磐石。 相似文献
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