猫的变节

记得第一次见到那只猫是一年前的事,那时我喜欢到外婆家玩。有一次,在椅子下见到看似怯生生的它,忍不住要抚摸它一下。一向爱猫的我对它没什么防范,想不到它竟返身咬我一口,当时的惊异可想而知。外婆只好安慰我:“它是刚捡来的,脾气很燥,除了你外公,其他人都碰不得。”狠,是我对它的第一印象。再去看它时,已是隔了三个     

无名诗人讽变节

南宋末年，当元兵大举南下逼近临安时，宋将淮西制置使夏贵拥兵观望．拒不应诏勤王。元朝向他许诺：只要归顺大元．淮西一带仍封给他养老。于是他便率淮西诸郡降元，被封为中书左丞。有人作诗讽刺道：     

元稹“变节”真相

元稹是唐代著名的诗人和小说作家。他在担任左拾遗、监察御史时,曾对贵族、藩镇、宦官的不法行为,进行过多次弹劾,获得“直道”的声誉。后来依附大宦官,做到宰相。陈寅恪《元白诗笺证稿》中称之为“变节”。不过,陈先生虽然批评了元稹的“变节”行为,尚未研究出元稹“变节”的原因。一般文学史中也没有解决这个问题。我从元稹《感梦》诗:“前时予掾荆,公在期复起,自从裴公无,吾道甘已矣!”得到启发,进而探索元稹与裴(土自)的关系,查清了元稹“变节”的真相。这是元稹生平的一件大事,特为揭出,供治文学史者参考。     

论赵孟頫的书画艺术

赵孟頫是元代最显赫的书法家和画家，在艺术上他主张书画同源和追求古意，他在艺术上的大胆尝试促进了文人画的发展，并对我国绘画艺术产生深远影响。     

赵孟頫书法的意义

作为历史人物的赵孟顿,在中国书法史上一直存在着褒贬的争议。站在书法本体的立场论赵孟须,大多持肯定态度;站在伦理与气节的角度论赵孟须,则以来宗室仕元而贬之。然而,赵孟须终究是一个历史人物,他的人生际遇与审美理想总是他那个特定时代所决定的,并非我们站在今天的立场,能要求赵孟颁屈从其意的。因此,我们不想在这里讨论其人品与书品的关系,只就其赵书在历史及现实的意义谈点浅见,以就教于大方之家。一、赵孟顺书法的历史意义赵孟顿生于宋季,在宋代渡过了20多个春秋。年轻时赵孟饭聪颖过人,颇得时人赞许,更兼他敏于艺事,…     

赵佶与赵孟頫

赵佶即是史称的宋徽宗,工于书画诗词,当真是古今罕见的文才皇帝,从他的《听琴图》中,又见他仙风道骨、气宇不凡——可惜在治国上,他是个昏蛋,自己蒙靖康之耻不说,把大好的半壁河山拱手相让。     

悲情书家 赵孟頫

出身皇族书法独树一帜赵孟頫(1254—1322),元代著名诗人、书画家,吴兴(今浙江湖州)人,字子昂,号松雪道人。赵孟頫的血统高贵,他是宋太祖赵匡胤的第11世孙。赵孟頫自幼聪敏,过目成诵。自五岁起,学书作画,几乎没有间断过。他擅长篆、隶、真、行、草书,尤其是楷书和行书,对后人学习书法影响巨大。他的书法风格遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,世称"赵体",与唐代的颜真卿、柳公权、欧阳询并称为"楷书四大家"。后人评价他:"子昂篆、隶、真、行、颠草为当代第一,小楷又为子昂诸书第一。"他被称为是王羲之二代。相传他一天能写楷书一万     

赵孟頫及其书法

赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪,湖州(今浙江吴兴)人。他是宋朝皇帝的后裔。从小聪敏好学,深受中国传统文化的熏陶,读书过目成诵,作文下笔立就。到了元朝,官至兵部郎中,翰林学士承旨,荣禄大夫,封魏国公,谥文敏。著有《尚书注》、《乐原》、《松雪斋集》等。他的书法,崇尚王羲之、王献之,又潜心学习钟繇、李北海(李邕)和其他汉、魏、唐、宋诸家,把晋理、唐法、宋意熔于一炉,博采众长,推陈出新,自成一家,世     

李秀成的投降变节并不是偶然的

关于李秀成的评价问题,自从戚本禹同志揭发其投降变节的史实后,在史学界重新展开了讨论。首先是罗尔纲同志写了《忠王李秀成苦肉缓兵计号》一文,来进行反驳。他从主观臆揣出发,搜集了一些有关史料,力图证明其投降并不是真的,而是一种伪降。接管又有一些同志,在大量史实下虽不得不承认李秀成被俘后是投降变节了,但又从时代的局限性和阶级局限性两方面来替他辩护。有的说他是从“保部爱民”思想出发,不能骂他为叛徒。     

论赵孟頫的书法创作

晋以后,由一家独擅书坛的现象减弱了,但是到了元代赵孟頫的出现,又一次艺盖群伦五六百年,其影响在元、明、清三代可谓无人出其右。大唐书法,开启了一个浩大开阔的气象,宋人在唐书的基础上,又加深了博大开张和生动跌宕之势。赵孟頫的出现,使书风得到了截然不同的转捩,走向优美闲适。因此王文治以“书法至元人,别具一种风气。唐之宏伟,宋之险峻,洗涤殆尽,而开中和恬适之致,有独到处”,称赞赵孟頫的转捩之功。赵孟頫是宋代宗室子弟,由于后来仕元使人们对其书法的研究蒙上了一层阴影。现在,我们带着开放的眼光来审视,避免了既往仅仅以道德观念来衡量的偏颇,诚如黑格尔所认为的:“我们必须承认这是一个正当的要求,即对于一种历史,不论它的题材是什么,都应该毫无偏见地陈述,不要把它作为工具去达到任何特殊的利益或目的”,这也是我们研究赵孟頫书法创作应取的态度。 一 赵孟頫的书法创作是定格在东晋,并且是以王羲之、王献之的书法作品作为典范的,尽管宋濂认为赵留意李北海,吴荣光认为“元贞以前,犹未脱高宗窠臼;大德间,专师定武禊序;延祐以后,变入李北海、柳诚悬法,而碑版尤多之。”但从总体看,赵的书法作品是深     

赵孟頫以书入画

赵孟頫,元代书画家,他的书法绘画成就,在书画界是无人不知、无人不晓的。其书法,篆籀分隶真行草无不冠绝。追根溯源,他的书法多从二王中来,其体势紧密,则得之右军;其姿态朗逸,则得之大令。他的绘画,山水取法董源、李成,鞍马师法李公麟和唐人,墨竹、花鸟,笔墨圆润苍秀。赵孟頫作画强调文学和书法趣味,自谓"作画贵有古意,若无古意,虽工无益。"但他也师法造化,向往自然,写过实景。如团扇《江村渔乐图》,尺幅虽小,但结构层次却十分     

赵孟頫眼中的鲜于枢

元代著名书法家鲜于枢,与书坛巨擘赵孟頫齐声并置,二人关系甚密,可谓至交。在赵孟,顷眼中鲜于枢为人豪爽脱俗、其书妙入神品、他的诗也足以和大诗人鲍照、谢灵运相媲美。     

赵孟頫书学思想考述

赵孟频书学思想以强调古意为核心,以晋唐书风特别是王羲之书风为依归,以“允执厥中”为准绳,在笔法、结字、审美倾向、艺术本质和书品等方面均有所论述,构成了较为系统的古典主义书学理论体系,对后世乃至今天书法发展均有重要启发意义。     

赵孟頫词初论

文章对赵孟頫词作具体分析和解读,认为孟頫词多抒写故国之思和黍离之悲,也有一些写冶游闲情,反映闲适生活志趣的写景咏物词以及应制之作,指出孟頫词的三个特点:一是曲折的情感表达方式;二是画意与情思的完美结合;三是不拘于法度.     

浅论赵孟頫与文人画

元代绘画乃是中国画由宋代宫廷院画向文人画发展的转折时期,在这一时期,赵孟頫作为画坛领袖,其广博的学识,精湛的画技典雅的书风,经典的理论都对文人画的发展起到了不可忽视作用。     

赵孟頫及其赵体楷书

颜、柳、欧、赵被称为楷书四大家,他们的书法可谓中国书法史上楷书的典范。颜指的是颜真卿,柳指的是柳公权,欧指的是欧阳询,这三位都是唐代的楷书大家;而赵指的是赵     

赵孟頫与元代文人画

赵孟Fu是元代文人画的开启者。笔者从赵孟Fu的“复古”思想、“隐逸”意识和“书画本来同”的艺术主张等三方面,探讨了赵孟Fu对元代绘画的影响。     

赵孟頫绘画心态蠡测

以赵孟頫的鞍马、人物、竹石三科绘画为中心,探讨赵孟頫的出处与绘画的关系。赵孟頫喜欢画马,善于画马,源于他对中国唐宋以来文化高度繁荣的追忆,不能简单地理解为赵孟頫是通过画马而谄媚于元廷;追慕陶潜,却选择了朝隐生活,是赵孟頫出处矛盾的表现;以竹自喻,以竹比德,融文人气节于画卷,是其寻求精神解脱的途径之一。     

赵孟頫及其赵体楷书

颜、柳、欧、赵被称为楷书四大家,他们的书法可谓中国书法史上楷书的典范。颜指的是颜真卿,柳指的是柳公权,欧指的是欧阳询,这三位都是唐代的楷书大家;而赵指的是赵孟頫（fu）,他是元代的书法大家。前面的两位大家本刊已作过介绍,这次就让我们一起走近赵孟烦及其赵体楷书。     

师古又不泥古的赵孟頫

元代大画家赵孟頫,绘画取法唐代和北宋,与完全采取复古主张者是不同的,他师古又不泥古,画作有两种风格,或工整,或豪放。《鹊华秋色图》属于豪放的作品。该图浅绛设色,画得较为写意,兼有王维、董源两家的画法。图中江水缭绕,长汀层叠,鹊、华两峰被平原上的林木村舍环抱,渔家生活场景点缀其间。这里有男子柳荫扳网,妇人倚门而望;有人策杖缓行,有人窗眺晒网;有人渔舟撑篙,有人汀岸收网。画家以自然与人相结合,构成天