怎样画山水（十六）

山石画法总结 唐代王维开创了斧劈皴与劈麻皴并用法。画山石两皴混合用之,充分体现了皴法的表现力和塑造山石明暗的能力,更能表现山石的质感。     

怎样画山水（十五）

荷叶皴 “荷叶皴”主要表现纹理如同荷叶筋脉的山石，画时线条要清晰，如同荷叶包住山石，用筋表现石分三面。     

怎样画山水（十四）

披麻皴 “大披麻皴”是用较长的线来塑造山石的,通过线的组合、交叉、疏密关系画出山石的明暗。皴时卡位要准,线皴随石形略有弧度。披麻皴的皴法有中锋用笔和顺锋用笔两种,起笔力要足,笔要用到底,笔与笔之间的交错乱中有序线皴表现暗部要密,受光面要疏,行笔快慢相结合虚实相间,墨由湿到干,笔到干时擦几笔,使皴法统一又有苍茫之感。 “小披麻皴”比大披麻皴线条细短     

陆俨少山水画谱(十二)

正二、石法披麻皴在山水画传统中,皴法是画山石最重要的技法,学者必须打下坚实的基础,才能免去"空""乱""薄""脏"等毛病。皴法分两大类,即披麻和斧劈。所有其它皴法,都由此两派演变派生而来。长披麻皴全用中锋画,要有条理,但也要有变化,演变而为卷云皴、解索皴、荷叶皴。短笔披麻,其势似长披麻,但需用短笔,连续出之,演变而为豆瓣皴。     

怎样画山水（十三）

折带皴 “折带皴”主要表现横条状叠层岩石,山石的肌理较为复杂,变化万千,层次有深度。皴法要做到笔墨酣畅淋漓,卧笔拉线,侧锋劈擦一笔一气呵成。是线与面相结合的一种画法,也可先劈擦后拉线,加些斧劈皴使山石皴法更加丰富多彩．     

漫笔点丹青

《松阴观瀑》顾显国 这是一幅颇有意境的山水画,既有传统意蕴,又有新意.瀑布的急湍也为画面增色.构图上采用"高远法",山清水秀,虚实相生,意境深邃. 山石的皴染恰到好处.但应注意远处树木的区分,这样会使画面更有层次感.     

怎样画山泉树石(十)

图73、此图为黄山写生。先用干笔重墨勾皴山峰,淡墨擦染暗面、山脚及远山,空出白云。后用重墨加染树木及苔点。干后,用淡赭石色染山峰,下部再加淡绿渲染。远山用淡绿罩染。     

溥心畲山水画谱(一)

正一、山石的画法画山,先轮廓而后皴皱,此常法也。至于崎岖荦确,突兀峥嵘;熊罴升降,虎跳龙卧之形;笔必变化奔腾,横飞直下。先于一笔之中,有起伏轻重,定为阴阳,辨其明晦。若但累圆石,列为雁行,此拙笔也。     

南宗山水画技法(六)

2、大披麻皴 大披麻皴又叫长披麻皴,巨然画山石多用这种皴法.如他的<层岩丛树图>,就采用了这种典型的大披麻皴. <宣和画谱>记载:"巨然山水,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石.松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发;而幽溪细路,屈曲萦带;竹篱茅舍、断桥危栈,其若山间景趣也."     

皴和皴法问题

山石皴法的发展包括皴、皴法和皴法成熟三个阶段 ,其中皴到皴法的转化非常值得研究。因为这个转化一方面限制了山水画家在再现方面的努力 ,另一方面也是山水画技术的解放 ,并且它还非常有代表性地刺激了山水画中体“道”思想的发展。     

陆抑非花卉草虫画谱(三)

正一、花卉的画法枝叶篇不同木本的枝干,其表皮纹路,应该用不同的皴法来表现(皴是皮肤坼裂之意,引申为山石、树木表面凹凸不平的纹路。这里的皴法是指表现树木皮纹的画法)。例如桃、桐的皮宜横皴,松皮宜鳞皴,柏皮宜纽皴,紫薇皮宜有光滑的感觉。另外,像牡丹等落叶灌木,是从老干处发出嫩枝,方始着花,而嫩枝的画法接近草木。画花卉的枝干应分木本、草本。木本苍劲,草本柔嫩。     

名画鉴赏

<正>虞山草堂步月诗意图钱杜此图以大密大疏之反差为特色。层层茂林,以精细的点法为之,卷云般的山石,以密集而具装饰趣味的解索皴写成,与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈对比。画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。     

千里江山图

<正>《千里江山图》纵51.5厘米,横1188厘米,绢本,青绿设色,无款,据卷后蔡京题跋知系宋代王希孟所作,现藏北京故宫博物院。《千里江山图》为大青绿设色绢本,染天染水,以长卷形式,描绘了连绵的群山冈峦和浩渺的江河湖水,于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍、水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等,描绘精细,意态生动。景物繁多,气象万千,构图于疏密之中讲求变化,气势连贯,以披麻与斧劈皴相合,表现山石的肌理脉络和明暗变     

从头学起(三)

(10)点皴:即以点来表现的皴法,如传统的雨点皴(此皴法是宋代米友仁所创,亦叫米点皴)、豆瓣皴、芝麻皴等。图例画的是解放前的土山,山上光秃秃的只有几棵野生小灌木,表现起来用披麻皴加苔点就可以了。     

元代山水画家黄公望笔墨创新研究

在中国传统绘画中,元代山水画成就最高,尤其是水墨山水画有着开创性的发展。元代山水画注重皴、擦、点、染等技法,在讲求法度、     

溪泉的画法（九）--《早春图》局部实例技法精讲

用线条勾勒出山石和丛树的位置和结构,用浓墨勾画出前面树木的枝干。勾画枝干时,注意体会早春时节树枝柔韧的感觉,中锋用笔,筋骨挺健。淡墨勾出水口形状,可先用淡墨稍染出水口附近深色的岩石。此图描绘早春情景,所以用墨极润,体现早春时节的温婉秀丽。在勾勒好山石同时,稍用淡墨勾染出明显结构。     

试论《韩非子》的谏说艺术

指出了韩非著文的谏说特征，阐述了《韩非子》的谏说理念，论析了韩非的谏说技巧：言必有据、开宗明义、提要阐释、反复皴染、两端比类、比喻连用、形神相即、直析明断、拟言代论、自铸新辞，并在此基础上探讨了其谏说风格。     

《莲鹡鸰图》

正《莲鹡鸰图》,是唐绘手鉴《笔耕园》60幅册页中的一幅。图上荷叶渐已枯萎,半露出的荷花热烈绽放,花瓣如勺,一枝莲蓬破水而出,高高的茎秆撑住硕大的莲蓬头;两只鹡鸰鸟立于此中,悠闲自在。技法上,画家以细线勾勒后再皴染水墨,浓淡深浅,清新自然。     

黄山日出

沿着亮丽明快与深青冷艳的山色,朝阳渐渐升上黄山的腹地。日出的黄山一点点被皴染,微微的霞光映照古松的枝干,从石壁的青岩到脚下的深涧。     

从头学起(五)

(24)学画山水画,除石法外必学树法。一幅山水画,有树木就有阴阳、生气,也才有韵致、意境。画树,所用笔法与墨法结合的勾、皴、擦、点、染,要从效果出发,灵活运用。