骷髅幻戏图

正李嵩(1166-1243年),钱塘(今浙江杭州)人,南宋宫廷画家。据明朱谋垔《画史会要》记载,李嵩年少时曾经当过木工,后来被著名画家李从训收为养子,随其学习绘画,深得李从训真传。尤其擅长界画,于光宗、宁宗、理宗三朝时为画院待诏。曾作《服田图》十二段,描绘水稻从种植至收获的过程。又有《宋宫观潮图》,摹写钱塘江潮,颇为壮观。有扬眉庵为他题画。但李嵩最著名的画作,却并不是《宋宫观潮图》,而是《骷髅幻戏图》《货郎图》和《西湖图》。由于中国历史上一直重视文人画,所以对李嵩这样的画家一般评价不高。     

《牧牛图页》

正李唐(约1066-1150年),字晞古,河南人,南宋"四大家"之一。早在北宋徽宗时就是画院待诏,北宋灭亡后,被南宋高宗赵构重用,仍任朝廷画院旧职。李唐的山水、人物、走兽皆精,而山水最佳,创大斧劈皴法,所作长图大幛,气势宏伟,独步南宋画坛。晚年代表作,有《清溪渔隐图》等留世。其人物画富李公麟遗韵,却突显性格的刻画,且多绘文人高士形象,如《七贤过关图》《采薇图》等。据说,李唐"尤工画牛"(《图绘宝鉴》),"善作山水人物,最工     

技法高超 画境空灵——画工李东和他的《雪江卖鱼图》

正李东,生卒年和籍贯均不详,工画民间风俗,史书对他的记载几乎不见,仅据《图绘宝鉴》载其:"不知何许人,能画。"宋理宗时期(1225-1264),他经常在京师御街上出售自己的绘画作品,深受市民和一些画院画家的欢迎。尽管有些文人士大夫瞧不起他的画,认为     

孟蜀宫伎图步骤图

《孟蜀宫伎图(轴)》,为明朝画家唐寅所作.唐寅(1470年-1523年),是"吴门才子"之一,字伯虎,一字子畏,号六如居士,苏州人.他初拜周臣为师,取法南宋李唐、刘松年、马远、夏圭,后又拜沈周为师.汲取了元四家的水墨画法,博采众长,兼融了"院体"的工细与"文人画"的笔墨而自成风格.此画藏于故宫博物院,为绢本设色,尺寸为纵124.7厘米,横63.7厘米,是唐寅早期的作品.该画描绘人物用线谨细流畅,敷色妍丽,属南宋院体一路.     

中国美术名作欣赏

冬日婴戏图 [南宋]苏汉臣 在宋代,以儿童为题材的风俗画甚为风行,如南宋的苏汉臣就不但名扬当时,而且有许多作品传世,对后世有很大的影响,今天能看到的他的作品有:《秋庭婴戏图》、《冬日婴观图》、《婴儿斗蟋蟀》等,皆取材于儿童,所画儿童天真憨厚、活泼可爱。 苏汉臣,南宋画家,开封人,宣和(1119-1125年)年间画院待诏,善绘人物、仕女及佛道宗教画,尤其以画婴儿嬉戏之景和货郎挑担著名,笔法工整细劲.国妇女“能得其闺阁之态”,画婴儿“深得其状貌而更尽神情”,其子苏晋卿、苏     

心若无争 便是吉祥——赏陈居中《四羊图》

正陈居中(生卒年不详),南宋著名画家,宋宁宗嘉泰时曾任画院待诏。关于他的记载,最早见于元代夏文彦的《图绘宝鉴》:"陈居中,嘉泰年画院待诏,专工人物蕃马,布景着色可亚黄宗道。"后世记载多源于此。对于陈居中的研究颇有难度,目前公认为其真迹的作品仅有《文姬归汉图》和《四羊图》。《四羊图》既是陈居中的代表作,又是中国画史中关于"羊画"的杰作。古时,中国画家对畜兽画的热情大多集中于牛画上,羊画反倒少得多。据记载,赵孟曾画过许多牛画,     

李士达《关山风雨图》

正李士达(1550-1620年),字通甫,号仰槐,江苏苏州人。明朝万历二年(1574年)进士,工画人物、山水。传世作品,有《浔阳琵琶图》《三驼图》《西园雅集图》等。《关山风雨图》,作于泰昌元年(1620年)。纸本设色,纵131厘米,横62.1厘米,台北故宫博物院藏。石渠宝笈三编御书房有著录。李士达在画上署名很特别,三个字都是只写左边一大半,也可能别有含意,至少从侧面反映出他的孤傲性格。他的作品,多数表现了文人高士的闲适、放     

中国画题跋蠡测

一、题跋的沿革及其称谓早在汉代的彩绘壁画和漆器画中就有不具名款的题铭题赞;晋人顾恺之的《女史箴图》已有名款;唐人梁令瓒的《五星二十八宿图》、南唐赵幹的《江行初雪图》也都有名款剿问逼?虽有题款,但仍不多见,画院派画家更是如此。《宋人画册》(上海人民美术出版社出版)所选60幅院派名士作品,题款的仅有8幅,唯作者名而已。其中有些题名若不细看,几乎是看不出来的。宋以前的画品偶有作者名和年月的款记,但画上题诗跋文尚不曾见。唐代诗人们也曾写过题画诗,如李白的《观博平王志安少府山水粉图》、杜甫的《戏题王宰画山水歌     

向往安定生活的艺术表达——李唐的《雪窗读书图》

宋代建立了画院制,并以宫廷画为正宗主流.其代表人物,北宋有李成、范宽、郭熙、王希孟、米芾、米友仁、崔白及徽宗赵佶等诸多名家,南宋则有被称为"南宋四家"的李唐、刘松年、马远、夏圭等画坛巨擘. 李唐,无疑是其中不可小觑的一颗巨星.     

仇英《枫溪垂钓图》

正仇英的绘画风格,在"明四家"中最为多样化,尤精山水、人物,这与他职业画家的身份和经历不无关系。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:"(仇英)山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙。"明代董其昌题其《仙弈图》谓:"仇实父是赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法。"仇英的山水画,多学赵伯驹、刘松年,继承了南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的"院体画"传统,综合融会前代各家之长。其风格,既保持了工作整精研的古典传统,又融入了文雅清新的文人画趣味,形成了工而不板、艳而不俗的青绿山     

语文新视野

一名人与鸡(二则) 为毛泽东画鸡苏守仁正值鸡年,又欣逢毛泽东百岁诞辰,想起了一位京剧演员为毛泽东画鸡的轶事。著名老生宋宝罗,博采谭、高、马、?、各派之长,扮相清秀端庄,表演真切细腻,尤以嗓音高亢圆润著称,在大江南北颇负盛名。他青年时在北京“湖社画院”曾得徐悲鸿亲授,篆刻书画亦有相当造诣。爱好京剧的毛泽东在中南海曾看过宋宝罗的戏,对他的精湛表演十分欣赏。1958年宋加入杭州市京剧团,毛主席每次到杭州,都要点名宋宝罗演戏,并对他唱的《李陵碑》尤为偏爱。     

文心互显：李东阳跋刘松年《四景山水图》

<正>刘松年是南宋时期的代表画家之一,在人物、山水等多方面皆有成就。他师法张敦礼,为李唐再传弟子,画面风貌与李唐接近而精细过之。在其传世作品中,除著名的《罗汉图》外,最为人称道的当数《四景山水图》。《四景山水图》分为游春、纳凉、赏秋、观雪四部分,画法严谨细密。画家将人物置于典型环境之中,     

雪夜访普图

<正>刘俊,字廷伟,生卒年不详。是明代中期的宫廷画家,擅长人物、山水和界画,笔力劲健,人物的衣纹带方折是他的特色。他的屋宇界画,精细工整,构图严谨,时人评价为"入能品"。宪宗、孝宗两朝(1465—1505年)为供奉内廷,授锦衣都指挥。其传世作品,有《雪夜访普图》、《刘海戏蟾图》、《仙人像》等。赵普(922-992年),是宋初名相,开国元勋,历事太祖、太宗两朝,官至平章事、集贤殿大学士,曾经辅佐过赵匡胤统一南北,平定天下,并且与太祖     

张萱和《捣练图》的创作技巧

张萱是盛唐与中唐之际的著名画家,京兆(今西安)人,做过当时名为“画直”的绘画官,善画人物,工于描绘贵族男子和闺房中的秀美的女子,尤其擅长画婴儿。画妇女,用朱色晕染耳根作为区别的标记。他曾以“金井梧桐秋叶黄”的诗句,描绘宫庭妇女被遗弃后的凄凉寂寞的生活,获得成功。画花蹊竹树配景,点染勾勒,都极精美巧妙。唐代著录的他的作品有:《贵公子夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》、《伎女图》、《乳母将婴儿图》、《按羯鼓图》、《秋千图》、《石桥图》、《虢国夫人游     

“参差十万人家”

北宋著名词人柳永有一首《望海潮》,写尽杭州的繁华。据说此词流播,后来金主亮闻之,“欣然起投鞭渡江之志”,锐意南侵偏安的南宋。他密隐画工在使宋的使臣中,归来后命作画屏,画临安湖山,图己象于吴山绝顶,题诗其上:“万里车书一混同,江南岂有别疆封。提兵百万西湖侧,立马吴山第一峰。”南侵气焰真是炙手可热!柳永一定想不到写了     

秀润清和 纵横奇古——蓝瑛《青岩红树图》赏读

正蓝瑛(1585-1664/1666),字田叔,号东郭老农、蝶叟、西湖外史、吴山农、山叟、万篆阿主者、西湖研民等,晚号石头陀,所居榜额曰"城曲茂堂",浙江钱塘人。蓝瑛善画山水、花鸟和人物,尤其是他的山水画,能够从中脱颖而出,成为代表一地画坛风格的一时之选,是十分难得的。他也引领了其他浙江画家(如陈洪绶)的时代风格,画     

王武《花竹栖禽图》

正王武(1632-1690),字勤中,号忘庵,又号雪颠道人,江苏吴县(今苏州)人,明代书家王鏊六世孙,以诸生入太学。他生性和乐平易,少时不屑仕进,善绘事,精鉴赏,富收藏。其先世所遗及平时购获,多宋、元、明诸大家名迹,往往心追手摹,务得其法。王武在15岁时已作巨幅画,"使观者叹绝其妙"。其所作花鸟,位置安稳,赋色明丽,神韵生动,妙得天真。王时敏赞云:"近代写生,率有院气,独勤中神韵生动,当在妙品中。"其传世作品有《花卉册》《红杏白鸽图》《水仙湖石图》《花竹栖禽图》等。《花竹栖禽图》作于丁巳年(1677年)。画幅左侧有款识:"学古而不泥其迹,汪钝翁论文之一法也,溪窗对雨写此。自谓无画工习气,未审少有合于前人否。丁巳春杪,忘菴武记。"图中,一块湖石立于右侧底部,几竿新竹在石前错落而上,一株盛开的牡丹从石后横斜而出,枝头一只     

山静如太古 逍遥遣世虑——樊圻《梅溪会友图》赏析

正樊圻,字会公,又字洽公,江宁(今江苏南京)人。他善画山水小景,所绘花卉、人物亦十分精妙。他师承广泛,取法董源、巨然、刘松年、黄公望诸家,作品风格高爽、工细、明丽。樊圻在明末清初金陵画坛的声望极高,为"金陵八家"之一,艺术造诣仅次于龚贤。樊圻生于1616年,卒年不详。据考,清康熙二十八年三月,樊圻     

柴门送客图

正周臣,明代画家。生年不详,主要生活在成化至嘉靖年间,卒于明世宗嘉靖十四年(1535年)。字舜卿,号东村,江苏吴县(今苏州)人。善画山水、人物、花鸟,早年随同郡陈暹学画,山水上溯两宋诸家,规摹李成、郭熙、李唐、马远、夏圭,深得李唐、刘松年神髓,笔法严整,构图稳健。周臣在艺术上取得了杰出的成就,画史认为他可与"浙派"领袖戴进并肩。"吴门四家"中的唐寅、仇英亦曾向其学画,其画风对唐寅、仇英绘画格调的形成产生了深远的影响。     

琴高乘鲤图

正李在,生卒年不详,字以政,福建莆田人,明宣德年间被召入宫廷,与戴进、谢廷循、石锐、周文靖同时任画院待诏。他工画山水,兼画人物和花卉。李在的山水画从风格上可以分为两类,"细润者宗郭熙,豪放者宗夏圭、马远",在福建、浙江一带享有极高的声誉。同时,李在在人物画方面也是成就卓著,后来的论者认为,明代早期的宫廷绘画中,李在的人物画成就,不在声名显赫的浙派大家戴进之下,但影响次于戴。《画史会要》评价他:"人物八面生动,评者云