电视娱乐节目的现状与思考

1998年，中国电视圈里的人谁也没有想到。湖南卫视的一档娱乐节目《快乐大本营》会成为电视界一道最亮丽的风景线。每到周末，全国有上亿的观众坐在电视机前与《快乐大本营》一起快乐，这种成绩令所有同行们叹羡不已。《快乐大本营》的成功，使那些快要偃旗息鼓的综艺娱乐节目看到了希望，各级电视台纷纷效仿。从1998年岁末至今，全国各级电视台开办的娱乐节目如雨后春笋。中央电视台的《幸运52》；北京电视台的《欢乐总动员》；     

娱乐节目别“愚乐”

如今,多家电视台都暗中在娱乐节目上较劲,甚至都不约而同地打上了“快乐”或者“益智”的标签。“快乐”与否,置身其外难作判断,现场的观众倒是很“快”地都“乐”了起来,而是否“益智”,最有发言权的恐怕还是观众。且看这类将“益智游戏”贯穿始终节目是如何“益智”的。     

电视娱乐节目的三点偏差

一、品位低俗：娱乐还是“愚乐”？ 娱乐节目低俗化的具体表现多种多样：有的以“性”为看点：有的以残忍为噱头；有的极尽窥探之能事，挖掘明星隐私；有的以恶搞整人娱乐观众，让节目参加者吃虫子、蚯蚂、兔子屎等；有的以奇装怪行、言语无忌吸引眼球，女主持穿吊带装，男主持讲粗痞话。“笑声掌声博彩声声声入耳，私事家事无聊事事事开涮”。     

国内娱乐节目走向分析

对于电视娱乐节目来说大家都比较熟悉,随口都能说出几个有影响力的节目,像湖南台的《天天向上》、《快乐大本营》,浙江卫视的《我爱记歌词》、《我是大评委》,还有最近江苏卫视的《非诚勿扰》。这些都是现在比较热门,收视率都比较高的电视节目。但由于急功近利,缺乏创新,电视娱     

电视娱乐节目“守门人”的把关意识

“守门人”在电视传媒中具有信息的检查功能,代表媒介组织和受众的要求和需要,对信息作出鉴别和选择,决定其能否进入大众传播渠道。同时,“守门人”还具有对所传播的信息的加工功能、评价功能、导向功能、桥梁功能等。电视“守门人”的把关好坏,对电视娱乐节目的品质好坏具有举足轻重的作用,因此,电视“守门人”必须树立正确的把关意识。“守门人”的大局意识、责任意识、受众意识、电视文化意识、发展创新意识是影响其对电视娱乐节目把关的主要因素。     

娱乐无极限——制作电视娱乐节目的导演体会

导演对不同明星潜质的挖掘和资源的运用．调动了明星的表演积极性，拓展了他们的表演时空．极大地满足了观众的娱乐心理；而观众满意的掌声和欢呼声的回应，又更大地激发了演员的表演热情，这就形成了台上台下、表演者与欣赏者之间的情感互动，使电视游戏娱乐节目更富有生命力。     

网络自制娱乐节目的受众心理探析

在新媒体技术的影响下,网络自制娱乐节目脱颖而出,人们对其关注度也是不断飙升,因此,了解受众的心理需求尤为重要。本文从网络自制娱乐节目的现状着手,多角度分析其节目受众的心理需求,并相对应地提出在以受众为主的背景下网络自制娱乐节目的发展策略。     

海峡两岸娱乐节目之比较

在全球政治、经济、文化一体化进程日趋加快的大背景下,大陆娱乐节目在不断发展、完善自身的过程中,必定会受到台湾娱乐节目的渗透和影响。虽然大陆娱乐节目与台湾娱乐节目各有优长,但不得不承认台湾娱乐节目无论从节目的策划、内容形式的创新还是主持人的风格以及对观众心理的把握,要比大陆娱乐节目优秀许多,都有大陆电视娱乐节目可以借鉴和学习的地方。     

娱乐模式:从明星表演到百姓游戏--浅析中国电视娱乐节目的四个阶段

北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任于丹曾总结了中国电视娱乐节目的四个阶段：第一阶段，是上世纪90年代初期兴起的《正大综艺》《综艺大观》等综艺节目。由于那时候人们可选择的电视节目很少，所以观众只能仰望主持人和节目本身。第二阶段以《快乐大本营》《欢乐总动员》为代表，观众已从仰望者变成了评价者，并开始参与节目。第三阶段是《幸运52》《开心辞典》等益智类节目。     

电视娱乐节目“平民造星运动”对青少年心理的影响

“造星”“选秀”节目，作为省级卫视的“杀手锏”，在与央视三套的博奕中，卓有成效。同时，它也成为年青人追逐的目标，因为那里为他们提供了一个可以展示才艺的舞台，可以圆自己的一个“明星梦”。但伴随着节目的成功，负面的影响也不期而至，引起了人们的广泛关注——     

台湾电视娱乐节目对大陆的启示

中国大陆电视娱乐节目发端于上世纪九十年代,经过近二十年的发展,娱乐节目成为电视台获取收视率的主流节目,然而一直没有解决创新意识缺乏等问题。台湾电视娱乐节目兴起于上世纪60年代,至今已有四十多年的发展历史,台湾娱乐节目极为盛行,且     

娱乐节目低俗化的整改

电视娱乐性节目,给中国老百姓的业余生活增添了无穷的乐趣,已经成为大家茶余饭后,不可或缺的文化餐饮。可是不知道从什么时候开始,娱乐节目竟然走向了低俗化,走向了庸俗化。     

从《快乐大本营》看我国电视娱乐节目的发展

从20世纪90年代以来,我国的电视娱乐节目进入了发展期,占据了电视节目的半壁江山。本文以《快乐大本营》为例,分析我国电视娱乐节目的发展和困扰,并提出相关建议。     

浅析电视娱乐节目的收视心理

电视是当今社会最重要的传播媒介,是人们获取信息、了解世界的重要平台。同时,电视又是一种供人们娱乐消遣的工具。在这一功能中,娱乐节目扮演着重要角色。电视娱乐节目是综艺节目发展的新形式。是以娱乐大众为目的,运用各种电视化手段对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作,并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的节目形态。     

电视娱乐节目主持人“把关人”角色探究

当今电视媒体中,电视娱乐节目的发展令人瞩目,呈现出繁荣兴盛的状态。但是在这样的盛况之下,却潜藏着令人担忧的问题。前段时间,国家广电总局专门下文,就有关省市电视台在娱乐节目中出现的内容低俗,严重污染视听环境的事件进行了通报批评,并作出有关规定,其中包括各个电视台在黄金时段不允许安排电视娱乐节目的播出等内容。     

论电视娱乐节目的雅化之路

电视娱乐节目过于高雅，则曲高和寡，留不住观众；若低俗不堪，则成众矢之的。面临当前市场化探索困境，其出路何在？总结正反经验，笔者认为雅化之路是必然选择。它介于两个极端状态之间，但非简单中和，而是对过于高雅的否定之否定，对极端低俗的殷鉴与反思。     

从贝罗传播模式看娱乐节目主持的风格化形成——以《快乐大本营》为例

贝罗传播模式作为一种经典的传播模式,揭示了影响信源传播效果的主要因素。这对当前娱乐节目的成功传播提供了思考的框架。本论文以《快乐大本营》为例,从贝罗传播模式出发,分析了娱乐节目主持的风格化形成,为今后娱乐节目的创新和发展提出了有益的参考。     

“克隆”——电视娱乐节目的双刃剑

2005（（超级女声》的成功已经毋庸多言。作为湖南卫视娱乐节目的一次尝试，它给省级电视台从业人员带来的．更多的是思考。广东电视台的重头大戏《明日之星》也效仿《超级女声》，采取了短信投票的方式。可是每位选手得到的票数，与《超级女声》的得票数形成了巨大的反差．令人汗颜。问题究竟何在？     

心灵的慰藉和满足——"电视娱乐节目热"的受众心理解读

1998年下半年,由湖南卫视推出的"快乐大本营",在中国电视界引发了一股强烈的娱乐旋风,一时间风起云涌,"快乐""非常""相约""动员"等字眼的频频出现,似乎在提醒人们:一个游戏与狂欢的时代已经到来.电视娱乐节目的火爆引发了人们从文化的角度对其进行关注.本文从合法化休闲快感的慰藉、窥视癖心理的满足、狂欢心理的发泄三个方面,试图从观众心理这一角度分析电视娱乐节目热出现的原因.     

快乐与美丽——电视娱乐节目主持人的审美特征

电视的普及速度之快,是空前的,我们一时间还没醒过神来,就被这股巨大的潮流卷裹着匆匆前行。而在这个巨大的潮流当中,电视娱乐节目发展的势头更让人刮目相看。新