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他,是共和国国徽的创意者,是北京国际机场壁画的主创者,是动画片《哪吒闹海》的形象设计者,是中国装饰风格漫画的代表性画家,是中央工艺美术学院的创办者,是出色的工艺设计家,是新装饰画的倡导者、实践者。他,更是中国焦墨山水画大师,是中国画界影响最大的画家之一,是中国艺术史上的一座高山,是一部活的现当代中国美术史,是20世纪中国美术的一个巨大存在……他,就是张仃。看着眼前这位已入耄耋之年的白发老人,也许你不会想到,他,有着火一样的革命热情,有着风一般的艺术激情,有着踏遍千山的万丈豪情。他的一生,是个传奇。… 相似文献
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如果只用一个字概括一些20世纪大家的作品的话,那么,吴昌项是“苍”,齐白石是“趣”,黄宾虹是“润”徐悲鸿是“雄”,李可染是“厚”,傅抱石是“秀”,林风眠是“雅”,潘天寿是“霸”,刘海粟则是“狂”。
当然,这种“狂”不是狂妄,也不是疯狂,而是“狂放”。是豪情激荡,是内力外扬。[编者按] 相似文献
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一个人不能没有化,一个群体、一个民族,一个国家尤其如此。但是,其化必须是先进的化,而不是落后的化。化的先进与落后,是一个人的层次的重要内容,是一个群体生存能力和强弱表现,是一个民族精神的象征,也是一个国家综合国力的重要标志。利用化提高国家的国际地位和影响力是世界各大国家的一项战略选择。由此看来,化是有作用的。 相似文献
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传统封建社会里的人,吃饭的根本,也就是生存的基础,乃是土地。传统社会里其实只有两种人:农和士。所谓三十六行,所谓士农工商,实在是除了农与士外,一切都是枝节与末梢,不足挂齿。而农,亦只有两种:一是有土地的农民,一是没土地的农民,即地主与佃农。士亦只有两种:一为没做官的读书人,一为做了官的读书人。读书是为了做官,万般皆下品,只有读书高,其实是万般皆下品,唯有做官高,书中自有颜如玉,书中自有黄金屋,也是因为做了官才会有的。 相似文献
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在社会风气需要治理,人与人之间的情感臻于淡漠的今天,我们尤其需要好人。这种好人是不但重情义,而且具有中华民族优秀美德的人。尤其在党员干部队伍中,这种好人显得特别重要,因为他不仅是个人的问题,而是整个党员队伍的质量问题,他标志着共产党对人民大众的态度问题。他们的情感对人民大众,特别是对有困难,遇到灾难的群众是真诚的还是虚伪的,是检验真共产党员还是假共产党员的试金石。小说《乡女、好人和坏人》是正面描写这个问题的作品,我以为很难得。虽然其中有一些技术问题尚待解决,但它作为艺作品呈现在读面前,我们不会去过多地指责它的毛病,而被它的人物和情节所打动。因为这个时代确实是一个需要好人呼唤好人的时代,需要抨击那些不管农民,忽视农村,毫无同情心的城里人,尤其是干部。 相似文献
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众所周知,神话是原始人类的思维方式,是原始人类万物有灵观念下无意识的集体信仰,是原始人类社会生活和心理生活的结晶。可以说,神话就是原始时代的“人话”,体现着原始人类的文化精神。那么,神话与现代社会生活中的文学,特别是与作为叙事文学的小说,究竟有什么关系呢?马克思说过:“希腊神话不仅是希腊艺术的武库,而且是它的土壤。”这就是说,神话是民族文化之根,又是文学家族之源。而神话与小说的关系,正如鲁迅所说:“现代一班研究文学史者,却多认为小说起源于神话。”这“一班研究文学史者”的看法,固然尚有争议,但探讨神话的演变。 相似文献