思想 感情 文采(续)——读书断想

⑤浩然正气。我们抒发感情,不是“凄凄惨惨戚戚”的闺房儿女之情,更不是剥削阶级贪得无厌、醉生梦死之情,而是关心人民事业和命运之情。有了这种胸怀,感情豪壮奔放,施之于文章,才能激励人民为社会主义的千秋大业拚搏。陆游说:“谁能养气塞天地,吐出自足成霓虹”。革命的浩然正气是我们抒     

笔凝浩然气 情深文藻奇

“风清而不杂” “风清而不杂”,是说文章应该清新,格调要高。要做到这一条,有四点要切记: ——贵自然。“清水出芙蓉,天然去雕饰。”用淳厚而自然的话语写人叙事,而不是用大话、空话、假话填塞人。请看下述文例: 先生不知何许人也,亦不详其姓字。宅边有五柳树,因以为号焉。闲静少言,不慕荣利。好读书,不求甚解,每有会意,便欣然忘食。性嗜酒,家贫不能常得;亲旧知其如此,或置酒而招之,造饮辄尽,期在必醉。既醉而退,曾不吝情去留。环堵萧然,不蔽     

说“叠字”

李清照《声声慢》词:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息……”开头连叠七字,从写作上讲,曲尽凄苦之情,愁闷的心绪得到了着意的渲染。我们要想细致地生动地描写景物,抒发感情,往往要用到重叠词——古时称作“重语”“重言”“复字”“叠字”。它富有音乐美,富有感情色彩,对于语气的加强和语意的强调,很有表现力。“叠字”是自古有之的。王筠把《诗经》里的叠字类集起来,著了《毛诗重言》一书。如《王风·黍离》:“彼黍离离,彼稷之苗,行迈靡靡,中心摇摇。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠苍天,此何人哉!”在这里,词的叠用烘托出悠徐哀远之情。这种修辞现象,古典诗词里很普遍,如古诗:“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当户牖。娥     

通讯写作十字说(之四)

第六个字名曰:“情”。所谓“情”是指感情、激情、情趣、人情味,也就是说写通讯要抒发感情,通讯本身要富于感情色彩。什么是情?情是主观对客观事物感受后发出的喜、怒、哀、乐。俗话说:“人逢喜事精神爽”,这个“爽”就是主观对客观事物感受后发出的情。“文以情动人”。我欣赏《红楼梦》中写在秦可卿房间的一副对联:“世事洞明皆学问,人情炼达即文章。”有一次,薛铸为我写字,问写什么,我说就写这两句。“人情炼达即文章”道出了写文     

用自己的眼睛看世界

巴尔扎克说过：“每个行星都有自己的太阳。”每个人都要有属于自己的一份生活体验，跳出人云亦云的窠臼，用自己的眼睛看世界，才能升起自己的那一颗太阳。描写应该做到鲜明而生动。鲜明，指作者的感情要在描写显露出来；生动，就是要“状难写之景，如在眼前”，给人一种如临其境之感。好的描写应是作者主观感情的体现，它不应是照相式的客观描述。作为高中生，描写的关键是要写出自己的主观感情，主要方法是：景物的描写，要因情选物在作者眼里，“一切景语皆情语。”自然景物在自己的笔下应是“人化”的自然。要善于将客观景物与主观情思…     

文章五诀

一篇文章怎样才好看呢?先抛开内容不说,手法必须有变化。最常用的手法有描写、叙事、抒情、说理等。如就单项技巧而言,描写而不单调,叙事而不拖沓,抒情而不做作,说理而不枯燥,文章就算做好了。但更多时候是这些手法的综合使用,如叙中有情、情中有理、理中有形、形中有情,等等。所以文章之法就是杂糅之法,出奇之法,反差映衬之法,反串互换之法。文者,纹也,花纹交错才成文章。古人云:文无定法,行云流水。这是取行云流水总在交错、运动、变化之意。文章内容空洞,言之无物,没有人看;形式死板,没有变化,也没有人看。变化再多,基本的东西只有几样,概括说来就是:形、事、情、理、典五个要素,我们可以称之为“文章五诀”。其中形、事、情、理正好是文章中不可少的景物、事件、情感、道理四个内容,又是描写、叙述、抒发、议论四个基本手段。四字中“形”、“事”为实,“情”、“理”为虚,“典”则是作者知识积累的综合运用。就是我们平常与人交流,也总得能向人说清一个景物,说明白一件事,或者说出一种情感、一个道理。所以这四个字是离不开的。因实用功能不同,常常是一种文体以某一种手法为主。比如,说明文主要用“形”字诀,叙述文(新闻亦在此列)主要用“事”字诀,抒情文主要...     

是107,还是108

这是资深老报人卢吉安先生出的题目。 前不久,湖北省揪出了一名“五毒”贪官,据说与他有两性关系的女人达107人之多,作为一个地方的“一把手”,不好好工作,不动脑筋带领人民致富奔小康,却把精力用在这些不该用的地方,不论     

写稿要注意文面

文面有如人的脸面,写字正确如五官端正,写字美观如人的美貌。俗话说:“人要脸,树要皮”。我们写稿子也要注意文面。文面包括写字、标点和行款。文面自然不是文章写作的最重要部分,但它是为内容服务的,和内容表达有直接关系。书写符合规范,标点使用正确,行款格式恰当,不仅反映了写作态度的严谨、精细,也直接有助于文章内容准确、圆满的表达。相反,混乱不堪的文面就会把整篇文章毁灭掉。写稿时怎样搞好文面呢?我认为应该注意以下几个问题:一、要把字写好。文章是书面语言。书面语言靠文字来记录,文字是记录的符号,是构成文章的材料。《文心雕龙》提出:“斯乃言语之体貌,而文章之宅宇也”。因此写稿子要重视写字,不写错别字,不写     

析事在于明理──谈谈怎样给《析事明理》专栏写稿

从军报扩版之日起，就有了啦事明理》专栏，到目前为止，共见报45期。这是一个不定期见报的栏目，它的用稿原则是：有好稿就用，没有好稿就不用，所有用稿几乎全部是自然来稿。有的通讯员对我说：“在这个栏目上篇稿可真难呀！”其实，说难也不难，说不难也难，关键是看选材如何。济南军区有位通讯员摸到了“门路”，一人就上了四、五篇稿子。从来稿情况看，大量来稿不能被采用，不是说稿件本身写得不好，而在于所选事例不符合本栏目的要求，不用析事即可明理，自然不会被采用。桥事明理——顾名思义，既要有可折之事，也要有可明之理，桥事…     

“通告”与“通报”辨析——兼论公文文种的界定问题

“通告”与“通报”是行文中常用的两个文种。“告”和“报”都有让人知晓某些事项的意思,《秘书之友》1986年第4期上曾刊登了这样两篇文章:《该用“通告”还是“通报”》;《“通告”与“通报”同类不同用》,文章虽是几年前所写,而这种疑问至今未能见到满意的解答。要区分这两个文种,自然要以法规为准绳。《国家行政机关公文处理暂行办法》(以下简称《暂行办法》)的第五条第四款规定:“在一定范围内,对人民群众或者机关团体公布应当遵守或     

浙东名儒方孝孺先生及其《逊志斋集》版本

明代的方孝孺向有“天下读书种子”与“明初学祖”之称,但真正令他名垂青史、千古流芳的还是其孤忠劲直的崇高气节与无畏生死、舍身赴义的英勇精神,即鲁迅先生赞称的“台州式的硬气”。这种头可断而志不可屈的浩然正气,对国人尤其对知识分子的影响,可谓巨大深远。文章介绍了方孝孺的生平,并对其《逊志斋集》的成书、版本和内容做一考述。     

曾国藩谈读书

一、要立志。“发愤读书,何必择地?何必择时?但自问立志真不真耳。”二、要有识。“有识则知学问无尽”;“文浅而亦获虚名,尤不可也。”三、要有恒。“学问之道无穷,而总以有恒为主”;“人而无恒,终身一无所成”;“看书不必求多,亦不必求记,但每日有常,自有进境。”四、要专一。“求业之精,别无他法,日专而已矣。艺多不养身,谓不专也。掘井多而无泉可饮,不专之咎也。”五、要善于“从师”。“凡人必有师,若无师则严惮之心不生”;“凡从师必久而后可     

多一点声、形、色、味好——评《安国:中国主要的中草药市场》

“人有五种感官——视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉,好作品至少要对其中一种或几种产生感染力”——这是西方一本新闻写作教科书上的话,说得颇有道理。通常,我们也都知道,写作应当具体、生动,但真到动笔时,却不容易奏效。原因之一,就在于忘记了这样一个简单而又重要的事实:我们的读者具有5种而不是一种感官,要想给他们留下较深的印象,就     

序顾俊杰的一本书

一个周末的下午,顾俊杰给我打来电话,说他有一本关于电视诗文视听语言方面的书要出版,希望我能为他写点文字。此时正是汶川大地震后的第十天。全国人民都沉浸在为死者哀悼、为生者祈福的巨大肃穆之中。我们从来不曾有过对于灾难、对于人、对于普普通通的一个个生命如此敬畏之情!这使我自然想起顾俊杰几年前曾做过的一个电视诗歌,题目就叫“从废墟的背面理解新生”。     

从黄埔江到大草原——访著名作家、诗人、画家许淇先生

要提笔写许淇先生真不是件容易的事。因为在我们这些后生晚辈心中，用“大师”、“大家”，甚至“泰斗”来喻其分量毫不为过。作家、诗人、画家，60年的笔墨春秋，许淇先生在咀嚼塞北风沙的日子里，汲取草原天地之精华，倾洒腹胸经纶之荟萃，成就了他著作等身、画页满廊的文学艺术成就，奠定了他在中国文学艺术界知名作家、画家的坚实地位。     

宣传语病发凡(五)

第四类是用词不妥或搭配欠当。例１、“法律是无情的”。从本质上说,我国的法律凝聚的是我国绝大多数人的共同利益（或最高利益）与感情。这就是法律所凝聚的情。但我们有时就忘记了这一点,而对犯罪分子声色俱厉地说：“法律是无情的！”要说无情,首先是犯罪分子对人民无情,人民依法对他作出判决,是还了他一个无情,体现了大多数人民的利益与感情。此时,若说“法律对（你这个）罪犯是无情的”,那还说的过去、其实,严格地说,法律对罪犯也不是完全无情。比如,依法从轻判决,就代表着人民希望他改恶从善、将功赎罪之情。所以,归根到…     

朴素与真理毗邻而居——关于语言的随感札记

“朴素与真理毗邻而居。”这是蒙田的一句话,因为有意思,记住了。很多年来,我越来越喜欢这句话,越来越觉得里面有很深的意味。作为语言的一种美学追求,每个人在阅读中都随时可能和它相遇。新闻写作与文学写作一样,都是语言实践的一种,新闻语言应该向文学学点什么呢?思想是语言的家,语言是思想的一条船喜欢沉思“思想-语言”的人里,我特别关注两位:一个是德国人海德格尔,一个是中国的王国维先生。不过,海德格尔玄虚得厉害,说起来有点累。王国维先生把这件事说得简明而清澈:“昔人论诗词,有景语、情语之别。不知一切景语皆情语也。”(《人间词…     

批评报道要讲求实效

李瑞环同志在新闻工作研讨班上的讲话中指出:“我们的批评报道,不是为批评而批评,不是为了展示和渲染落后现象,而是为了改进工作,解决问题,增强人民前进的信心。”因此,我们开展批评报道的着眼点和注意力要放在讲求实效上。这应成为搞好批评报道的一条基本原则。怎样才能做到使批评报道讲求实效呢?笔者之见,应从六个方面去考虑。一、批评报道要有明确的指导思想。批评报道不是见到问题就揭露,而是要抓住有关群众切身利益     

“笔会”“夜光杯”六十载 群贤毕至贺“花甲”

分别创刊于1946年5月和7月的新民晚报“夜光杯”和文汇报“笔会”,是目前国内历史最为悠久的两家报纸副刊,其历时跨幅之大,经历世变之多,用柯灵先生的话来讲,是“副刊史上,罕有其匹”。10月18日,文汇新民联合报业集团在北京为旗下的两个传媒品牌“笔会”、“夜光杯”举办创刊60周年大型座谈会,许多与这两个副刊相伴走过的文化人,用动情的话语、真挚的祝福,表达他们与这两个副刊的“道义之交、鱼水之情”。黄宗江先生1946年就在文汇报发表了他的散文处女作《卖艺人家》,60年后,这位终身以“卖艺人”自称的老人,拿着笔会60年文粹珍藏版,那种学…     

卷首语——读书与作文

古人凡作文章,胸中须有万卷书为之根柢,如此则自然雄浑有筋骨,精明有气魄,深醇有意味。今人又何尝不是业师曹之先生是我见过读书最多的人。十一年前,我有幸得倚先生门墙,当时他就告诫我们几个年轻人要多读书,勤做笔记。起初也未深以为意,不想近日因主编《中国图书文化史丛书》,