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1.
董秀丽 《淮南师范学院学报》2002,4(3):67-68
陶保玺先生的《新诗大千》是一部研究新诗体式的重要作，以新格律诗和自由诗两种新诗的主要样式为对象，对新诗体式进行了深入细致的研究和全面总结，展示了整体新诗的体式气象，并提出了一些具有诗学意义的见解，实现了新诗体式研究领域的突破。 相似文献
2.
中国新诗体分类研究在新时期取得了很大成果，但也存在一些问题。新诗体分类的根据应是新诗诗体存在的个别性，分类的原则应是统一性、合理性和审美意味的阐释性。根据此点，陶保玺专《新诗大千》是很有特色的诗体分类学专，对于后来学的同类研究会有不少启迪。 相似文献
3.
叶橹 《淮南师范学院学报》1999,(3)
《新诗大千》立足诗美,将全书的结构置于体式美、结构美和韵式美三个方面,体现了作者不怀偏见而力图发现各种形式之美的诗美观;它重点论析郭小川及其艺术成就,是作者极具艺术眼光的一次选择。同时,《新诗大千》于剖析大量具体诗作中,得出一些颇具规律性的结论,亦是其独到和高明之处。 相似文献
4.
钱志富 《淮南师范学院学报》2001,3(3):38-39
本从陶保玺论所采用的新视角、新材料、新方法对中国近百年新诗的拓展性研究，以良好的学术研究奠定了新诗形式理论研究基础，给中国新诗人提供第一部“体式”类书以及对这些体式“家底”的摸清这四个方面高度评价了陶的学术价值和理论贡献。 相似文献
5.
李春林 《淮南师范学院学报》2000,(4)
陶保玺的《新诗大千》是一部以诗笔写就的诗论。形象思维与理性思维的卓越结合 ,使得这部理论著作成为长青之树。弥溢于全书的深刻的辩证精神 ,帮助作者构建了一座宏伟的、立体的、极富动态感的艺术殿堂与理论大厦。比较文学目光的审视与比较文学方法的采用 ,使得《新诗大千》成为一部比较诗史和比较诗论。她是一部具有多种功能的理论文本。作为论 ,她为文艺学的发展做出了独到贡献 ;作为史 ,她可以作为大学教材或参考书 ;作为诗笔诗论 ,她为理论著作的撰写提供了一种新的范式。 相似文献
6.
《新诗大千》是一部有特色的，不可多得的诗学作，它在新诗多元性审美体验方面，所给予人们的重要启示为：风格流派的多样与自由，新格律诗必将获得更广阔的发展天地，体式美与结构美的并,举，兼容并蓄，“不吃偏食”的宽广胸怀与艺术精神。 相似文献
7.
吴开晋 《淮南师范学院学报》2000,(1)
《新诗大千》是一部有特色的、不可多得的诗学著作。它在新诗多元性审美体验方面,所给予人们的重要启示为:风格流派的多样与自由;新格律诗必将获得更广阔的发展天地;体式美与结构美的并举;兼容并蓄,“不吃偏食”的宽广胸怀与艺术精神。 相似文献
8.
陶保玺的《新诗大千》是一部以诗笔写就的诗论，形象思维与理性思维的卓越结合，使得这部理论著作成为长青之树，弥溢于全书的深刻的辨证精神，帮助作者构建了一座宏伟的，立体的，极富动态感的艺术殿堂与理论大厦，比较文学目光的审视与比较文学方法的采用，使得《新诗大千》成为一部比较诗史和比较诗论，她是一部具有多种功能的理论文本。作为论，她为文艺学的发展做出了独到贡献，作为史，她可以作为大学教材或参考书，作为诗笔诗论，她为理论著作的撰写提供了一种新的范式。 相似文献
9.
蒋登科 《淮南师范学院学报》2002,4(3):64-66
诗歌是以形式为基础的学模式，对诗歌形式的研究是诗歌的重要方向。诗体是诗歌形式的最终表征。在中国新诗中，诗体还远远不够丰富，既有的诗体也存在这样那样的局限乃至缺陷，要张扬诗歌独特的艺术特征和演变规律，就有必要对新诗诗体进行深入细致的研究。陶保玺的《新诗大千》是一部研究新诗体式的重要作，以新诗的两种主要样式新格律诗和自由诗为对象，对新诗的体式特征进行了全面总结，提出了一些具有诗学意义的见解。 相似文献
10.
杨春鼎 《淮南师范学院学报》1999,(1)
将《新诗大千》与《人间词话》进行对比 ,以此为铺垫 ,评析《新诗大千》一书在理论上的系统性、开拓性、创造性 ,及其对文艺思维学、文艺符号学、文艺信息学等文艺新学科理论研究的启迪与重要贡献 相似文献
11.
12.
丁兴标 《淮南师范学院学报》1997,(1)
“两个黄蝴蝶,双双飞上天。不知为什么,一个忽飞还。”自从胡适之先生“尝试”新文学以来,七十余年间,中国新诗的创作与研究仍没有象小说、散文那样为自己争得一个象样的社会地位。原因之一,可能便是诗论界新诗成就的正反之论对读者的“蛊惑”以及评论界里程碑式作品对社会的影响较小。淮南师专中文系副教授陶保玺先生五十七万多字的论著《新诗大千》,从诗体学的角度分析、总结了新诗七十多年来取得的成就,正如袁可嘉先生来信所称,此书“着力探究新诗的体式美、结构美和韵式美,是对新诗研究的可贵贡献,将对新诗的发展产生良好的影响。” 相似文献
13.
王明居 《淮南师范学院学报》1999,(4)
《新诗大千》以闻一多先生“三美”说为先导 ,从诗的形式切入 ,对新诗各种体式进行详细的剖析 ,掬出了其中的美 ,得出了“诗学便是情学”这一情理圆融的结论 ,从而大大地拓展了诗论的新天地 ,填补了诗体学研究的一块空白。同时 ,《新诗大千》以其臻于情感与理性互渗、交融的美学境界 ,展现出它在诗学建设中的独特风采。 相似文献
14.
叶橹 《淮南师范学院学报》1997,(1)
对于新诗形式的探讨与研究,几乎是自有新诗以来就一直存在的一个话题。可是80年来新诗变化发展的历史,却一直把这一话题悬置于难以把捉的境地。当“内容决定形式”的权威与权力话语作为一种指令被贯彻执行时,一切的所谓“注重形式”宣告其实都成了一句空话。既然内容已经“决定”了形式,那么,形式自然只有“为内容服务”的义务,又何从谈到“以完美的形式表现……”呢? 相似文献
15.
凤鸣 《淮南师范学院学报》1997,(1)
时间:1995、1、17 地点:省总工会三楼会议室 主办单位:安徽省文联、省文艺发展基金会、省新闻出版局等 具办:安徽省文艺发展基金会秘书处 安徽省文联顾问、省文艺理论研究会主席苏中: 陶保玺的论著《新诗大千》出版以后,反响强烈。 相似文献
16.
孙大军 《淮南师范学院学报》1999,(1)
《新诗大千》是一部有关新诗体式的诗学著作。它体现了著作者对诗体学理论系统的独特创见与种种发现。同时 ,《新诗大千》还体现了著作者对个人艺术生命的张扬以及对多学科领域的全新探索 ,是诗学研究方面一本不可多得的扛鼎之作。 相似文献
17.
陈发玉 《淮南师范学院学报》2001,3(1):53-58
陶保玺以《新诗大千》填补了我国新诗“体批评”的空白。其中对“郭小川体”的论析,是对新诗格律化的一种超越之论。在该书问世一年后,陶先生又发表了《郭小川对中国现代格律诗的贡献》,该对郭小川诗的理论概括和美学升华,又有新的提法,在借鉴卞之琳先生的“参差均衡律”一说后,他更加坚定并发展了他对“郭小川体”的认知。在弘扬郭小川现代格律诗具有“参有均衡美”的同时,他进一步评价郭小川在新诗格律化发展史上的超越前辈和同辈诗人的历史地位。郭小川所做的贡献是创作实践上的,而陶先生在新诗格律化理论方面的建树,也同样是彪炳史册的。陶保玺的诗学理论更有着重大的现实意义和深远的历史意义。 相似文献
18.
汤凌云 《黄冈师范学院学报》2006,26(4):12-17
冯文炳的《谈新诗》是中国新诗理论与批评史上的重要文献。在新诗性质论上,重视新诗的内容,主张“普遍性与个性”的妙合;在新诗创作论上,对“文章本天成,妙手偶得之”的“天籁”式、灵感式创作方式极为推崇。《谈新诗》写作走的是中国传统点评式、感悟式的路子,重“趣味”,讲“妙悟”,深得中国古代境界论诗学之精髓,处处流溢着道禅诗性智慧,但也存在着某些认识上的偏误。 相似文献
19.
安徽省作家协会会员、淮南市文艺理论研究会主席、淮南师专副教授陶保玺先生呕心沥血撰写的关于新诗体式的专著《新诗大千》问世以后,在我国诗歌界掀起一阵波澜。该书洋洋58万言,从新格律诗的体式美、自由体诗的结构美以及丰富多彩的韵式美三个方面,系统探讨并论证了新诗自诞生以来所呈现出的220多种既各自独立又多有联系的艺术体式,为新诗的创作、鉴赏以及新诗发展史的研究,提供了珍贵资料及独到艺术见地。短短月余时间,陶保玺先生就收到全国各地的著名诗人、诗评家及诗歌爱好者写来的一大批热情洋溢的贺词、信件,称这是中国诗歌界的一件大事。现将部分来信摘录如下,以供参阅。 相似文献
20.
左文华 《辽宁师专学报(社会科学版)》1999,(1)
冯文炳提出的古典诗词“乃是散文的内容,而其所用的文字是诗的文字。”往往产生“贬低中国古典诗歌”的误解。本文从文字,包括诗歌,语言发展中“隐喻”蜕化的客观规律入手,以发展的观点,阐释冯文炳立论中的合理之处;进而运用比较的方法,探讨新诗散文美的艺术表现。 相似文献