公民新闻的叙事伦理风险及规避

新闻叙事研究进入新媒体语境之中,新的场域带来新的伦理风险。公民新闻叙事以叙事者的多元化,叙事结构的双重话语空间以及叙事话语的透明性为特点,相应的带来了叙事者伦理意识缺失、叙事话语偏颇以及叙事公私边界模糊等新闻叙事伦理风险。规避公民新闻叙事伦理风险,建立广域的叙事伦理,叙事者、受叙者和平台都应该担起自己的责任。     

“出场”的叙事:出镜记者的叙事视角初探

出镜报道作为一种“现场书写”的电视新闻文本,与其他新闻叙事文本最大的不同在于叙事者——出镜记者的外显.通过对叙事学相关研究的借鉴,出镜记者的叙事视角可分为全知视角、限知视角、复合视角.但是出镜记者的叙事视角并非完全由出镜记者个人主导,叙事视角表面上是“谁看”,深层次是“谁怎样看”,叙事视角的选择是社会语境、传者语境、新闻客体语境、受众接受语境综合考量的结果,叙事视角还影响出镜报道的表征真实、观众的解码立场和新闻感染力.     

试从新闻价值标准看新闻叙事框架的意识形态属性

新闻并不是简单的若干句子和图像的偶然堆砌,而是一个有着整体结构、讲究叙事手法的偶然事件。深入分析新闻叙事框架的内在状态,就会发现意识形态支配着新闻叙事框架的建立。新闻叙事框架体现了叙事者独特的叙事意图,并在一定程度上影响和引导着受众对新闻叙事文本的阅读和接受。本文试从新闻价值标准的角度探讨新闻叙事框架背后隐藏的意识形态属性。     

新闻叙事人的多元化解读——以央视《新闻联播》为例

在新闻叙事中,新闻叙事人是一个相当重要的部分,它的身份以及在新闻叙事中所表达的方式和参与程度,决定着叙事文本的基本特征。对新闻叙事人的研究,即是对"声音"的研究。新闻就是说话——告知信息、发表     

电视新闻节目中的“俗文本”：方言新闻——兼论电视方言新闻节目的书场特征

方言新闻节目是电视新闻领域内植根于市民阶层、符合市井闾巷趣味的“俗文本”。它借鉴了传统的曲艺模式，通过话本式的新闻文本、书台表演式的新闻播报方式、说书人式的新闻叙事者、书场式的新闻叙事格局、书场式的新闻播报场域，进行细腻琐碎的市井言说和苦口婆心的道德劝诫，与传统新闻节目相比，显得新鲜粗鄙、生动泼辣，在文化自足、生活悠闲的城市尤其受追捧。方言新闻是地方台综合新闻分众化传播的成功范例。     

浅论新闻叙事人

新闻作品的形成过程就是叙事的形成过程。在这一过程中,作为新闻叙事文本话语主体的新闻叙事人,是新闻叙事研究的重要环节。在新闻叙事研究中,必须将叙事者与写作者联系起来,这样才能对新闻叙事人进行科学的分析。     

论电视剧叙事者现身问题

任何叙事本文之中都存在着叙事者。作为用视听语言叙事的电视剧这种新的虚构叙事的文本样式 ,其叙事者现身在不同类型的电视剧中呈现出不同的形式。虽然在故事讲述的同时 ,它给予受述者更多想象的空间 ,但是在故事的背后 ,叙事者仍然不可避免地将自己的主观态度流露出来 ,叙事者也因此现身。     

新闻叙事人的多元化解读——以央视《新闻联播》为例

在新闻叙事中,新闻叙事人是一个相当重要的部分,它的身份以及在新闻叙事中所表达的方式和参与程度,决定着叙事文本的基本特征。对新闻叙事人的研究,即是对“声音”的研究。新闻就是说话——告知信息、发表意见、引导舆论,说什么和怎么说都取决于说话的主体——新闻叙事人。赵毅衡在《当说者被说的时候》一文中提到：     

《少年派的奇幻漂流》的叙事特点研究

本文主要从叙事学角度对电影《少年派的奇幻漂流》进行了分析。影片一系列对立冲突的符号和声音,深层叙事的平行对位,构成了复调叙事,形成了内在意义的生成方式。外层叙事的解构和权威叙事者的缺席,留下了大量的阐释空白,形成多元阐释。因为影片意义阐释的不确定性,研究影片的叙事特点,认识影片的隐蔽的意义结构就具有了重要价值。     

“互联网+”视域下纪录片的叙事策略

纪录片是一种与电影相伴而生的影像叙事文本,也是一种影像建构的历史话语.①综观纪录片的发展历程可以看出,“故事化”是其经久不衰的呈现技巧之一.从学理层面讲,“讲故事”属于叙事学的范畴,其本源来自于对神话及民间传说的研究.按照法国叙事学家热拉尔·热奈特的观点,叙事包含三个层次的概念:叙事话语、故事和叙述行为,在叙事文本和想象世界之间存在着“顺序”“时间”和“视角”三种关系.②叙事者采取何种视角、使用何种语法规则,以及如何呈现事实来建构故事,直接关系到叙事客观效果的实现.     

非虚构新闻《大兴安岭杀人事件》的叙事分析

新闻领域的非虚构写作一般呈现为特稿形式,作者通过文学的写作手法和技巧进行叙事。《大兴安岭杀人事件》是一篇较有影响力的非虚构新闻作品,叙事功力是其取胜之道。本文从叙事者、叙事话语和叙事结构三个方面对文章进行分析,发现文章通过叙事聚焦和多元叙事充分展现细节并遵循新闻的真实性,作者通过情景事实、背景事实和图片的应用,向读者告知以事,用事实说话。通过对不同事件的复杂组合最终构成文本的事实建构,但其不足之处在于缺乏深度。     

灾难新闻的“陌生化”叙事策略

灾难新闻是一门叙事的艺术,既要传达灾难信息,又要安抚人民、抚平创伤、安定社会。为了打破灾难新闻的常规写作模式,从语言和形式上给读者全新的感受,达到最佳传播效果,"陌生化"叙事手法在新闻文本中越来越常见。笔者从"解码延迟"叙事、镜头感叙事和意象的艺术化处理等方面来探讨灾难新闻的"陌生化"叙事技巧,同时指出在新闻文本中运用此叙事策略应避免的误区。     

电视叙事与小说叙事的比较性解析

不同的叙述行为可以使相同的叙述内容产生不同的叙述话语.同样的妇人杀夫的故事框架,电视专题片<忏悔录·情怨>和小说<杀夫>的叙事者依据不同的叙事"所指"和叙事手段,构筑了叙事结构类似的不同文本.通过对两篇文本的比较研究发现,电视叙事和小说叙事在叙事者、叙事角度、叙事结构等方面既存在差异又有着共性.     

新闻影像的共时性“再现”

新闻影像已成为人们获取日常信息的一种重要方式。新闻影像叙事与传播的共时性再现功能是如何实现的?它具有怎样的特点?新闻影像的再现究竟离本真现实有多远?又会对受众产生怎样的影响?通过对新闻影像叙事与传播的共时性再现功能的解析,我们可以知道,声音和文字是电视叙事符号的三大系统,各自承载着不同的叙事功能:影像着重于描写与再现、声音侧重于叙     

“好声音”中“好故事”的叙事学分析——以《中国好声音》为例

作为一个成功的娱乐节目,《中国好声音》引起了很大的好评,不得不说"好声音"中的"好故事"是一个亮点,打动、吸引了众多观众。因此,笔者在本文中着眼于将《中国好声音》看做是一个由不同的叙事文本组合而成的嵌套式结构的大文本,并对其中的选手故事进行叙事学分析。以其叙事素材为入口,来考察这些素材中的每个事件元素并进行深入分析。希望对于电视节目研究领域、对业界的节目制作以及受众欣赏水平的提升等方面提供一些借鉴。     

新闻文本中叙事话语的审美解读

新闻的美主要是通过文本来呈现,而新闻文本中的美主要是由叙事话语来表达。叙事话语可以细分为叙事时间、结构、修辞和情境等。因此,笔者通过对新闻文本中叙事话语的时间设置、结构安排、修辞塑造以及情境构建等方面来解读新闻的美。     

基于传媒生态视角下的新闻叙事方式探究

叙事为新闻业务的核心,指的是新闻从业人员使用信息处理技术和采集技术,将符号组构为文本的社会活动。传统新闻叙事方式着重新闻文本,从操作形式等方面进行归结和研究。本文将传媒生态理论融入新闻叙事,有助于研究者明确文本的作用机制和形成因子,最终了解其现实本质。     

“一镜到底”:融合新闻的叙事结构创新

融合新闻不仅需要回到新闻本体,回应社会议题,同时也需要在叙事形态上有所创新,创设友好的用户体验,如此才符合社会化传播的逻辑要求。本文立足于融合新闻这一极具代表性的文本形态,聚焦"一镜到底"这一典型的融合新闻叙事结构,研究"一镜到底"故事线上的多媒整合方式。融合新闻的"一镜到底"叙事结构,主要包含镜头位移、空间调度、场景推拉、界面引导四种类型"。一镜到底"的叙事,强调文字、图像、动画、声音等元素协同对话,共同打造出一个连续的、完整的、流动的叙事时空。     

美国NBA电视转播中影像符号的实证分析

体育赛事电视转播是一个由多符号系统构成的叙事文本,其中影像符号是赛事转播文本中的主要构成符号之一.影像符号具有选择性和抽象叙事特征,因此体育赛事转播也就具有了叙事主体(电视导播、摄像师)的可阐释空间,叙事者的叙事风格形成,叙事结构、叙事角度、叙事方式选择也才具有了现实可能.NBA电视转播的影像符号系统构成方式以及符号编码方式,不仅可以保证对比赛的忠实再现,同时还强化了赛事的影像视觉冲击力.     

人物类新闻作品叙事学初探——以《南方人物周刊》为例

新闻是非虚构的叙事文本,人物类新闻作品是研究新闻叙事学的重要范本。本文以热奈特的叙事学理论为基础,以《南方人物周刊》的新闻文本为案例,通过文本分析方法剖析深度报道作品的叙事规律,探讨叙事学策略对于新闻作品内容建构的可能性功能以及叙事学理论对新闻业务的指导意义。