从记者到作家——白夜印象记

记者和作家的路是相通的。有些作家是从当记者开始笔墨生涯的。新闻界的著名记者、作家白夜的路就是这样走过来的。一我来到了白夜的家。听到陌生人的询问声,白夜跨出门槛。虽然经历了30多年的人世沧桑,我还是一眼就认出他来。经我自报家门,他高兴地握住我的手,     

尽量说真话 决不说假话——回想萧乾

今年,是记者、作家萧乾百岁诞辰．我回想起了他。大师风采令人仰二十世纪八十年代初。武汉黄鹤楼重建落成。武汉邀请全国一些学者、专家、书画家来黄鹤楼举行笔会。世界著名的老记者、卓有成就的作家、文学翻译家萧乾,作为贵宾应邀前来参与笔会。我是湖北的记者,时任六届全国人民代表,也应邀敬陪末座。这是我第一次见到心仪已久的他。     

年近古稀笔耕不辍——访著名记者、作家白夜

1986年6月4日晚上,我冒着北京少有的酷热,在灯市口本司胡同,好容易找到了白夜的家,已经是八点多钟了,走得我汗流浃背。认识白夜,是在1952年9月。那时他是《苏北日报》副总编辑,我刚从一个县的通讯站     

让思维扇起想象的翅膀

最近,有机会把记者、作家白夜的《剪影》、《侧影》、《掠影》和《留影》这一套人物特写和通讯集粗粗地看了一遍,不禁想起了这个题目。这四本通讯集是白夜1978年至1982年在人民日报《新闻战线》杂志一边做编辑工作,一边进行采访写作的。这些用优美、朴素、流畅的语言写成的文章,是新闻性、知识性、文学性融为一体的佳作。白夜采写的新闻,为什么具有如此强烈的艺术魅力呢?白夜在《语言美的探索》一文中,揭示了其中的奥秘: “要把人写活,把物写活,要把事情写     

怎么让自己没有名气

怎么让自己没有名气,这是略萨的理想。 略萨,秘鲁作家,诺贝尔文学奖获得者。略萨现在真的很痛苦,他说,自己的生活发生了巨大的变化。因为现在很多人来采访他,特别是新闻界,采访是无休止的,不让我好好地安静地生活,不让我好好地工作,总是有记者来问那些我不想回答的问题。有时候我想逃到岛上去生活,在没有记者的地方生活。略萨说,他也当过记者,所以理解他们。但诺贝尔文学奖使得一个作者成了一个受难者。     

怎么让自己没有名气

怎么让自己没有名气,这是略萨的理想。 略萨,秘鲁作家,诺贝尔文学奖获得者。略萨现在真的很痛苦,他说,自己的生活发生了巨大的变化。因为现在很多人来采访他,特别是新闻界,采访是无休止的,不让我好好地安静地生活,不让我好好地工作,总是有记者来问那些我不想回答的问题。有时候我想逃到岛上去生活,在没有记者的地方生活。略萨说,他也当过记者,所以理解他们。但诺贝尔文学奖使得一个作者成了一个受难者。     

打锣卖糖 各有一行——在浙江新闻干部会议上的讲演

从我和文艺说起我离休快一年了。一年来,多次讲话,或者回答来访同志的提问,我都强调一点:新闻报道不要盲目地向文艺靠拢。所谓盲目地,就是不了解新闻与文艺是两个行当,它们的社会职能、工作方法,以及它们的写作,都是不一样的。记者可以兼作家,作家也可以兼记者,但是他在从事这两项工作的时候,应当有明显界限。越是同年轻的同行接触,我越是感到有强调这一点的必要。我感到似乎有一种风气,现在有一些年轻的记者有一点盲目地向文艺靠拢。     

从记者到作家——回忆对杜鹏同志的一次访问

1982年春天的一个夜晚,在作协西安分会,我访问了作家杜鹏程同志。事情是这样引起的:陕西省委宣传部办了一个新闻干部训练班,我受托去请杜鹏程同志为学员讲一次课。说明来意以后,杜鹏程热情接待了我。“讲点啥呢?”杜鹏程问我。声音滞重,面带沉思神色。我告诉他,学员都是在职的编辑、记者,大部分人对文学也有兴趣,就请他讲讲自己的经历——从记者到作家。他答应了。     

斯诺和我的写作生活

海伦·福斯特·斯诺常常以书信的形式,来发表著作。这是她给本刊记者白夜的另一封信。因篇幅较长,特分期刊载。     

人物语言与叙述语言的同一性

怎样运用人物语言?这是写好通讯、特写的一项很重要的基本功。原《人民日报》记者、曾被丁玲誉为“非常会写文章的作家”白夜同志,在人物语言的运用上颇有点艺术路数,其重要的一条,就是:把握人物语言与叙述语言的同一性,以强化人物语言的表达效果。运用人物语言要切合人物身份、年龄层次、职业特点、思想感情,心理状态和性格特征。这些在白夜的通讯、特写中,在他的1981～1986年陆续出版的《剪影》、《侧影》、《留影》、《掠影》四个散文特写集以及长篇报告文学《天桥》中,都有好多典型事例、毋须繁琐赘述。值得提及的是,他运用人物语言,不仅在人物语言本身上下功夫,而且还在人物语言之外的叙述语言上花力气,这是颇有独到眼光的,符合唯物辩证法的要求.     

与名人交朋友

我当记者的时间不太长,在我的记者生活中,我以写名人通讯与专访多。这是因为工作需要,我在《中外电视》(香港)编委会当记者,我不久前又应聘担任《作家与企业家》杂志记者。推荐我担任《作家与企业家》杂志记者是我国著名的女作家,上海作家协会党组书记茹志鹃老师。在她的举荐下,《作家与企业家》总编周介人聘我为记者。我们就这样成了朋友。     

作家—记者

今年(指1958年——译者)是鲍·波列沃依五十寿辰。在庆祝晚会上大家讲了他许多美好而热情的话。谈谈他是轻松愉快的,因为他是我们最爱戴的作家和记者之一。作家们说,他是我们的;记者们也说,他是我们的。他到底是誰的呢? 波列沃依享有盛誉。他的名声传遍国内外。如何衡量声誉呢?这既不能用公斤来衡量,也不能用公里     

不要乱封头衔

一位青年作家跟我讲起这样一件事,他在赴美考察之前,某晚报记者写了一篇千余字的访问记,竟有三处不妥和失实,弄得他很难堪。第一处是说这位作家是“寻根派”文学的“首领”,他深表反感。且不去考证当代中国文坛到     

尊重采访对象

报社记者要采访作家刘墉,刘会先问:你做什么栏目,打算做多大版面?如果是电视记者采访,刘也会先问:节目打算播多长时间?问完后,他会按照自己把握的时间接受采访,差不多时就会打住,并提醒采访者:我回答的内容已经超过你的需要了,内容已经够用了,可以停止了!有人问他:这样做不怕得罪记者吗?刘墉说,我的时间有限,采访者应该尊重采访对象。记者事先不做"功课",来了以后再慢     

不要乱封头衔

一位青年作家跟我讲起这样一件事,他在赴美考察之前,某晚报记者写了一篇千余字的访问记,竟有三处不妥和失实,弄得他很难堪。第一处是说这位作家是“寻根派”文学的“首领”,他深表反感。且不去考证当代中国文坛到     

白夜和他的四部“影集”

白夜出版的几个集子中,有四部是以“影”命名的。第一部是《剪影》,继而又有《侧影》《掠影》《留影》问世。这是他在自己的记者生涯中用优美、朴素、晓畅的语言写成的人物特写集。他曾写过一篇《丁玲的微笑》,刊     

葛红兵及其N种生活的解读

被称作“晚生代作家”的葛红兵,其自传体长篇小说《我的N种生活》去年由中国青年出版社出版后引起了不小的轰动,在评论界也产生了热烈反响。葛红兵是一个大学教授,在一般人的眼里,教授似乎是只会看小说而不会写小说的,他是怎么写起小说来的呢?他到底是精神撒娇还是灵魂忏悔?通过电话,记者同远在上海大学的葛红兵教授进行了对话。     

文风三题

《新闻业务》编辑部希望我就记者和文艺创作的关系写点东西,我想了很久,不知从何谈起,去征求同志们的意见,得到的回答非常直白,他们说,记者同作家的关系是跳板关系。从前辈记者来看,有成就的记者,不是成了作家,使是当了官。 这个回答并不令人满意,因为作家同文艺创作并不是一个     

新闻应有诗意美

新闻不是低质量易碎易耗品,没有任何理由草率从事,粗制滥造,而应当如李普曼所说:“即使写街上发生的一起火灾,也要像写诗那样精雕细琢”。新闻要有诗意美。谓新闻的诗意美就是说新闻作品要具有诗的凝练,诗的意境,诗的情趣,诗的韵味。诗意美来自诗思维。有“情景记者”之称的作家、《人民日报》记者白夜在《给青年记者的信》中,强调记者在描述事实时,应当效法我国的伟大历史家,也可以说伟大的记者——如太史公撰《史记》、范晔著《后汉书》那样,赋予文章以散文思维,赋予诗思维,赋予意境。他说:“新闻领域的意境的创造或加工,同纯文学作品不同,不是离开真实材料就可以完成的。它要求在真     

作家永远不应抱怨读者──陈忠实谈作家、出版家、书店三者关系及其它

作家永远不应抱怨读者──陈忠实谈作家、出版家、书店三者关系及其它本刊记者孙悦第九届全国书市结束快一个月了,但陕西省著名作家陈忠实在接受记者采访时的一句话留给记者很多的思考,作家永远不应抱怨读者,抱怨读者的作家永远成不了一个好作家。我们采访陈忠实是在他...