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普希金的童话诗在其创作中占有重要地位。其童话诗具有鲜明的童话特色,可以概括为:爱憎情感饱满而强烈,幻想世界丰富而优美,故事情节离奇而曲折。同时,在鲜明的童话色彩之中又蕴含着深刻的思想性.具有积极的教育意义。本文正是从以上方面对普希金的童话诗进行了分析。 相似文献
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陈建 《郧阳师范高等专科学校学报》2009,29(4):60-63
普希金的童话诗反映了俄罗斯人民要求民族尊严、国家独立、社会进步的愿望和心声。民歌、民谣和民间故事是普希金童话诗的故事情节、人物形象、幽默用语的原型和素材。就故事内容、情节发展和人物形象来说,普希金所有的童话诗,都保留了俄罗斯民间文学的特色。普希金打破了贵族文学的传统,把民间童话和语言的叙述技巧引入到诗歌创作中。从此,散文形式的俄罗斯民间故事在普希金的笔下向诗体形式转变,更有利于朗诵和传唱。 相似文献
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杜晓梅 《安阳师范学院学报》2012,(6):93-94,107
普希金是记录俄罗斯民间童话第一人,标志着俄罗斯民间创作从口头走向书面的伟大转折。从普希金对有些童话的记录次数和使用情况分析说明,其创作目的并不是以备后用;除了阿琳娜.罗季昂诺夫娜,普希金的童话来源还有格林童话和В.欧文等;而且,普希金的记录不仅出于个人兴趣,更是当时知识分子社会意识的提高和他创作进步的要求。因此,普希金对童话的记录虽然只是简述,但却是对民族文化重要性意识提高的强烈体现,在俄罗斯童话搜集整理方面迈出了巨大的一步。 相似文献
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心灵的美丽激情——试论《普希金童话诗》的思想性 总被引:1,自引:0,他引:1
一八二○年普希金满怀着顽童似的孟浪气概,写成了第一篇童话诗《鲁斯兰和柳德米拉》。美丽新颖的画面,生动纤丽的叙述,朴素典雅的风格,使普希金的老师茹科夫斯基惊喜非常。老师特意送了一张自己的画像给他,并题着这样一行字:“一个失败的先生赠给一个成功的学生。”这首诗也使普希金卓越的诗才得到了社会的公认。到了十九世纪三十年代,普希金又先后写成了《神父和他的长工巴尔达的故事》等五篇童 相似文献
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普希金优秀的抒情诗《Яваслюбил…》写于1829年,是俄罗斯文学史中最富有魅力的短诗之一。它具有优雅细致的审美形式,又包含全人类普遍性的内容和意义,使人的心灵为之震颤。全诗总共八行:Яваслюбил:любовьещё,бытьможет,Вдушемоейугасланесовсем;Нопустьонавасбольшенетревожит;Янехочупечалитьвасничем.Яваслюбил,безмолвно,безнадежно,Торобостью,торевностьютоми… 相似文献
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罗孟冬 《重庆职业技术学院学报》2006,15(2):110-113
中国古典诗歌浩如烟海。在中国古典诗歌的百花园中,异体诗是一枝夺目的奇葩。它有别于其它四言、五言、七言诗的所谓“正体”诗,以其独特的形式与内容,赢得人们的青睐与赞誉,尤其为历代文人所喜爱。 相似文献
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孙绍振 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》1978,(1)
一个诗歌作者,当他描绘客观世界时(而不是直接抒发内心世界时)要善于用诗的形象,而不是用抽象的概念去概括生活的特征。倒如:春天来了,怎样才能有诗的形象呢? 李白在长安时,他是这样写的: 寒雪梅中尽,春风柳上归。在唐王朝的宫廷中,李白仿佛只看到两个生活细节,雪化了,不是在我们通常看到的大地上,而是在一个精选的细节——梅花中;春风回来了,不是在广阔的田野上,而是从发绿 相似文献
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张蕾 《安庆师范学院学报(社会科学版)》2018,37(6):31-35
哀诗是抒情诗题材的一种,在俄罗斯诗歌史上经历了由盛转衰的发展历程。茹科夫斯基最初奠定了俄罗斯哀诗发展的黄金时代,后普希金突破了这一题材所框定的内容和情感表达,赋予哀诗新的活力。普希金在哀诗创作中不再囿于过去悲伤的情感表达,加入了现实因素,特别是当时俄罗斯的政治因素,并融入自己的志向,使哀诗在传达忧伤之余尽显积极乐观的情调,普希金突破了传统哀诗题材的限制,使其发展到新的高度。 相似文献
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普希金优秀的抒情诗《Я вас лобил…》写于1829年,是俄罗斯文学史中最富有魅力的短诗之一。它具有优雅细致的审美形式,又包含全人类普遍性的内容和意义,使人的心灵为之震颤。 相似文献
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陈慧 《云南师范大学学报(哲学社会科学版)》1988,(1)
在较早的一篇谈到诗歌创作的文章中,顾城说:“最早使我感到诗的是什么?是雨滴。……我知道了,一滴微笑的雨水,也能包容一切,净化一切。在雨滴中闪现的世界,比我们赖以生存的世界,更纯、更美。诗就是理想之树上闪耀的雨滴。”(顾城《学诗笔记》)因此,顾城避开了直接去抒写爱情、友谊、人生哲理等等这些诗歌中常见的主题,而是构筑了 相似文献
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朱家驰 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》1980,(6)
文艺自身发展的规律表明,即使是古代一些所反映的生活、观念形态和今天已经很不相同的作品,它们所以历久不衰,也终因艺术上有存在的价值。以陶渊明的诗而论,拿今天的眼光看,勿庸讳言有些思想内容是不健康的,然而从艺术表现角度着眼,对今天的文艺创作者未尝不可以从中借鉴一些“描写的技巧,作者的努力。”(鲁迅《关于翻译》上) 陶诗不以富艳工丽见长,往往采用省净的白描手法,绝少形容,独标真素,于平淡之中富有浓郁的诗味。凡是读过陶诗并多少有点农村劳动生活经验的人,大抵容易背得出“晨兴理荒秽,带月荷锄归”(《归园田居》)。为什么呢?一方面,固然与诗句相当典型地概括了农村早出晚 相似文献
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