“娱”限看电视

如今媒体大有向娱乐业转型的态势，用“娱乐天下”来概括当今的电视媒体，大概不算为过，打开电视就可以信手拈来一堆的娱乐节目。国内头号媒体中央电视台有《梦想中国》、《星光大道》、《非常6＋1》等等；以娱乐中国为定位的湖南台一直在打娱乐牌，《超级女声》红遍全国，其她的节目如《越策越开心》、《我们结婚吧》等也成梯队的在卫星频道上登场；     

娱乐版的“烹饪”技巧

近年来，人们对轻松活泼的娱乐新闻的需求不断增加，娱乐版成了各报一个普遍而显著的“增长点”。翻开时下一些报纸的娱乐版，乍看是色彩斑斓、热闹非凡，细看却可发现，盲目随俗、哗众取宠等方面的问题比比皆是。娱乐新闻作为面向百姓和社会提供可口、可娱、可乐的精神产品，本是一盘“美味”，但若总是将那些无聊的绯闻、丑闻、假闻等端上“娱乐”的餐桌，就变得让人无法下咽了。     

全民消费“黄健翔”

“黄健翔疯狂三分钟解说”自发生起，在大众和网络的共谋下，已迅速从一个解说事故．演变为一个庞大的娱乐事件。[编者按]     

浅谈新闻“娱乐化”

新闻娱乐化近年被引入内地，它的出现引起业界一片哗然，持反对意见者忧心忡忡。认为“新闻娱乐化”将导致传媒流于庸俗，最终使传媒的权威下降、公信力丧失．甚至危害社会风气。而持肯定意见者却将“新闻娱乐化”当做争取受众和市场的法宝。．应该说，新闻娱乐化与报纸的严肃性、权威性有背离之处，如果毫无原则地对所有新闻事件都做“娱乐”处理．势必影响报纸的权威性和公信力。这种无原则的新闻娱乐化主要体现在下述方面：     

报纸“体育新闻娱乐化趋势”初探

纵观近十几年来报纸文体新闻的发展和变化，“娱乐化”的趋势已显而易见，只不过，“文化新闻”的这一趋势更为明显。上世纪90年代中期以前，各报对文化新闻的报道，均直接放在“文化新闻”专版或“文化新闻”栏目中，但到了90年代中期前后，许多报纸、特别是都市类的报纸，已把这样的专版或专栏改名为“娱乐新闻”。老牌的都市晚报，诸如《北京晚报》则在文化新闻的报道上同时用“娱乐新闻”和“文化新闻”两种版栏统之。这种外在形式上的变化已足以看到“文化新闻”娱乐化的趋势，本文主要探讨“体育新闻”的娱乐化问题，     

正视“新闻娱乐化”

“新闻娱乐化”是一个全新的概念,它是在我国20多年的新闻改革过程中,随着市场经济的发展而逐步产生的。近年来,随着媒介市场化步伐的加快,全世界范围内的新闻娱乐化浪潮更是风起云涌。面对这一新事物,人们不免会产生争论：持肯定态度的,认为“新闻娱乐化”可以得到更多受众的欢迎;持否定意见的,认为“新闻娱乐化”将导致传媒流于庸俗。危害社会风气。     

台湾艺人“大姐大”

张小燕在中国内地并不知名，但在台湾娱乐圈内却是一个举足轻重的人物。她几十年经久不衰。台湾地区的访谈节目《小燕有约》至今还是同类节目中收视率最高的，甚至有消息这样说，做一次《小燕有约》，可以让一个艺人“咸鱼翻身”，不红变红。且看出自大陆的另一个“大姐大”杨澜对她的访谈。     

“娱乐化”不忘媒体责任

近两年以来,国内各地新闻以及省内各档新闻,都有一种“娱乐化”倾向。要不要“娱乐化”成为业界争论的焦点。什么是新闻“娱乐化”?有的把社会新闻的增加归为“娱乐化”；有的把民生新闻增加归为“娱乐化”；有的把奇闻逸事增多,叫做“娱乐化”；也有的把报道方式的“剧情化”叫做“娱乐化”。以我的理解,娱乐化应该是,“用多种娱乐方式,侧重选择一些非传统题材,为增加报道可看性的新闻报道倾向”。它把新闻从以传递信息为目的要求,向以观赏性、娱乐性目的为主的转变。     

新闻的“变脸”——也谈新闻娱乐化

“新闻娱乐化”目前在业界是个十分时髦的话题，我国新闻传播界对新闻“娱乐化”的评价褒贬不一。赞成的，反对的，各有各的观点，就目前的情况看，各级媒体“摸着石子”搞“娱乐化”新闻报道的却大有蔚然成风之势。但理论界倒有一种痛心疾首，大声喊停的态势。     

说说“娱记”的品味

原本,就新闻单位的编采部门而言,是只有编辑与记者之分的。而“娱记”（即“娱乐记者”）之称谓,是近几年才叫开,并逐渐被人们认同的。所谓“娱乐记者”,顾名思义,也就是以采写娱乐方面的稿件为主的记者。和体育记者等一样,“娱记”之所以能成为一个不大不小的群体...     

“娱乐”与中华民族精神的传承

(一) 媒体提供资讯和娱乐已是人们普遍接受的观念,除开新闻资讯类节目,其他如影视剧、游戏类节目、博彩竞猜类节目、综艺类节目等等,无不以娱乐消遣为旨。 可是,娱乐节目、娱乐报道不娱乐,已成为当下的一个突出问题,甚至受众对“娱乐”有了贬义。如果我们简单看一下媒体关于“娱乐”的作为,相信也会有同感。张国荣跳楼自杀,演员陈宝莲坠     

晚会节目用“1+1+1”模式讲好中国故事

“讲好故事”是一个最基本的传播理念和传播规律,晚会类节目也要讲好故事,一是让节目更具可视性;二是通过节目打动、感染观众,让正确的价值观潜移默化地植根于观众心中;三是抵制过度娱乐化的倾向.讲故事的方式多种多样,要讲好中国故事,就要立足中国文化和国情.电视晚会由一个个节目组成,单一节目的影响力有限,如何将其整合成为一个情感饱满、内容丰富、流畅自然的节目整体,考量着策划编导的综合能力.笔者认为,“1+1+1”模式能较好地实现这一目的.     

电视娱乐的“儿童成人化”与“成人儿童化”

尼尔·波兹曼把电视时代称为“娱乐至死”的时代.电视文化导引着整个社会朝着娱乐化方向前进,甚至使教育也娱乐化了.电视娱乐文化以强大的力量影响着社会生活的各个层面.电子文化、娱乐文化和流行文化构成了儿童的童年叙事,今天的儿童从一开始走上成长之路,就自然生成了对娱乐文化的接受和认同,形成了一个特别的电视娱乐文化现象,其产生的不良症候如下:     

评电视新闻节目“彻底故事化”——以四川卫视新闻故事化栏目“新闻连连看”为例

新闻故事化和娱乐化已是老生常谈，四川卫视“新闻连连看”（以下简称“连连看”）却将新闻彻底走向故事和娱乐。     

电视娱乐节目如何克服“审美疲劳”——从后“超女”时代谈起

刚刚过去的2005年,是中国电视娱乐飞跃式发展的一年。湖南卫视的“超级女声”异常火爆,在各地掀起万人空巷的娱乐狂潮,可谓是红遍了半边中国。“超级女声”不仅成就一个普通女孩“丑小鸭”变成“白天鹅”的梦想,激起了电视观众久违的激情;而且也被传播学界、业界人士所广泛关注,或反思或质疑或赞赏,从湖南卫视娱乐旋风的成因,到“超级女声”的后现代思考,再到草根文化的兴起,以及如何克服电视娱乐的“审美疲劳”,论者从不同层次、多个角度对电视娱乐的道路和方向进行全方位的解读。编辑部从全国各地30余篇来稿中,遴选出学术观点鲜明、操作性较强的数篇论文,策划了本期“视听专论”,希冀能对业内电视娱乐节目引进、开发、创新等运作有所启发。     

“风追司马”媒体运作纪实

当代传媒用“娱乐至死”的世界观和方法论解构一切，用丧失痛感、近而丧失知觉的“糖衣炮弹”使我们慢性中毒，在这种“甜蜜恐怖”下，任何试图执传媒之牛角进行人文运作的努力都闪现出某种悲剧美。而陕西电视台近年来逆风飞扬，策划了一系列大型文化活动上的一些努力，试图用文化“解毒”娱乐，便体现了这种挣扎。     

从“恶搞”反思“使用与满足”理论

2006年的夏天，属于世界杯足球赛，也属于黄健翔和随之而起的“网络恶搞”——黄健翔也许做梦也没想到，他的片刻疯狂会成为网上娱乐的“星星之火”，并在顷刻之间就肆虐地燎烧了“网络”这片“新兴媒体之原”……这也使“网络恶搞”真正成为2006年备受瞩目的“关键词”。     

谁坏了“央”字号娱乐的口碑？

其实早在“超女”之前，“央”字号娱乐就已不再是中国娱乐电视的金字招牌[编者按]     

“狗仔教父”的恶搞生涯

邹当荣，号称“大陆第一娱记”，涉足娱乐圈多年，和刘德华、赵薇、李湘、杨钰莹、周润发、徐静蕾、宋祖德、范冰冰、张艺谋、李宇春、黄健翔等大牌明星都算得上是欢喜冤家。据称，近年来的重大娱乐热点新闻，近一半都是他独家采写或者策划报料的。尤其是2006年，他和他的“同谋”几乎将娱乐江湖搅得沸沸扬扬：李宇春“同性恋”女友曝光、李湘老公“偷腥”、范冰冰一脚踹掉400万、宋祖德变性、李湘婚变、周润发“私生女”风波、徐静蕾“情感走穴”被抓现行、张钰录象带风波等。他本人多次以“明星杀手”、“狗仔教父”的身份受邀到搜狐、新浪、雅虎等媒体的会客厅自曝“狗仔绝技”。他专门教授“炒作秘笈”的个人博客在短短9个月内点击率高达1403万，据统计，已是排名全球华文博客第五名。2006年，被称为娱乐界的“邹当荣年”。而在生活中，邹当荣自己也是一个搞怪不断、妙趣横生的大活宝。     

“后超女”现象将继续发酵？

“超女”的高潮告一段落，“后超女”时期，将进入更长期的娱乐大“PK”时期。