家庭故事·日常经验·生活戏剧·主流意识--中国电视剧艺术传统

处在特定文化和经济环境中的中国电视剧,具有独特的媒介传播特性.电视剧作为当代中国"第一"叙事艺术体现了家庭通俗艺术的基本传统以家庭故事为主要题材,以日常经验为主体内容;以生活化戏剧为叙事特征,以主流意识为价值观念.与电影相比较,电影更重视情节、场面和奇观,电视剧则更重视人物、对话和细节,电影更强调以导演为中心,电视剧则以编剧和演员为核心;电影更体现流行文化的矛盾和差异,电视剧则更体现价值整合的主流性.中国电视剧这种家庭大众文化的传统正随着中国社会的发展而产生着新的变化.     

电视剧艺术与中国古代的时间意识

电视剧艺术首先是时间的艺术,时间是电视剧艺术的绝对本体。电视剧是通过空间的立体视像,由时间赋予其特定的生活内容及艺术蕴涵,并遵循一定的序列与行程组接而成的,其所负载的时间观念及其表达是连贯整个电视     

电视剧构建社会主流价值观之认知机制考察

电视剧是建构与弘扬当代社会主流价值观的最好载体和形式之一。借助认知心理学的研究成果,我们可以探知电视剧构建社会主流价值观之机制。在选材与创制阶段,电视剧创作者们对社会主流价值观的理解与认同程度以及他们的艺术创作水平是关键一环。电视剧创作者对社会主流价值观的理解与认同是在其成长过程中习得的,同时要受社会文化条件的制约与影响。在传播与接受阶段,电视剧构建主流价值观以摄影机运动所建立起来的叙事视角与观看主体的视角相统一为实现机制。摄影机运动建构主体认同之时,主体也在不断进行知觉加工,知觉加工受主体先在的认知图式以及生理心理特征的双重影响。个体认同会在社会交往中不断被提起并重塑,最终形成集体认同。     

浅谈电视剧与戏曲艺术品格的异同

在各种艺术样式呈现多元欣赏的今天,以影像为传播主体的电视剧艺术和以舞台营造审美的戏曲艺术,分别有着自己的传播图径和呈现空间。二者是两种艺术样式,但在审美视角、欣赏环境、叙事结构和艺术表现上,既有着相     

青春励志电视剧的一次飞跃——论电视剧《歌海情天》的艺术表现及对国产青春励志剧的启示

本文主要从艺术表现手法方面去分析青春励志电视剧《歌海情天》较以往青春励志电视剧的不同之处,包括其包含的多类型电视剧元素、复线结构、试听语言,以及从内容到价值观积极向当代主流意识靠拢的创作之路。同时,也为未来的青春励志电视剧的制作提供一条应然的路径选择。     

论近年来主旋律电视剧的叙事策略

近年来,以《山海情》为代表的主旋律电视剧打破了刻板、宣教的藩篱,在收视和口碑上都取得了优异成绩。该剧用人物经历召唤集体记忆、用精良制作增强艺术真实,做好宏大叙事下的精深细节刻画;通过精准的视听符号选择、乡土情怀与时代精神的碰撞和融合,打造价值内涵丰富的视听符号体系;选择具有真实原型的代表性人物,从能被观众理解的共通性情感入手,以真实故事改编与观众真诚对话,为之后主旋律电视剧的策划与创作提供经验参考。     

电视剧艺术与当代的审美文化

电视剧作为一种艺术样式,既是文化的表现,也以文化为表现对象,文化从根本上决定着电视剧艺术的性质与特征。因此我们可以从审美文化类型上来理解与分析电视剧的类型．并探讨在三种审美文化博弈格局下电视剧艺术的价值定位和未来走向。     

参与式文化视域下的新主流电视剧传播策略研究

亨利·詹金斯笔下的"参与式文化"在新媒体传播环境下被赋予新的意义,主流文化的能动性逐渐凸显.场景、权力、圈层和语言共同铸就青年观众的参与式互动逻辑."新主流"电视剧是主流文化与亚文化抵抗、收编、融合,近期达到和谐的产物,它顺着青年观众的逻辑,依托流量、圈子、社交媒体,主动化身为电视文本解构-建构者,与青年观众共同"游猎".这不是主流价值观念对青年观众的单方面"收编",而是其与青年观众的一场平等"对话",是达到读者与作者"共赢"的精明策略.     

以党史题材引领新主流电视剧美学范式——《理想照耀中国》的价值生成与产业生成

以《理想照耀中国》为代表的“新主流”电视剧,探索了国家主流价值观宣传的新路向。在价值生成上,电视剧“艺术文本”形成“人民性”与“人性”兼顾的“新时代人民性”,并在题材选取中聚焦个体,叙事策略上向“人”倾斜,时空建构中倾向年轻态。在产业生成上,《理想照耀中国》在广泛的类型化、多样化的传播以及对不同文化市场的沟通上,充分发挥电视剧生产制作的工业美学优势。新的价值生成与形态生成,构成“新主流”电视剧新的美学范式,为当下电视剧的美学呈现提出新的要求,体现出新时代人民群众新的美学需求。     

为叫停“内容价值取向含混”的电视剧叫好

最近，广电总局官方网站公布了2005年第三批获准立项拍摄的电视剧剧目。由于此前广电总局曾明确提出今年电视剧发展方向是严格控制脱离人性、胡编乱造的电视剧，所以在本批中报立项的电视剧中，“价值取向含混”的电视剧，如：《后宫三千》《灭绝师太》《观音故事》《风流皇帝宋徽宗》《后宫大明奇情录》《乱世大神人》等不批准拍摄，都被拿下。笔者为之叫好！     

论电视剧的文化品位

电视剧是一个年轻的艺术门类，然而它一经诞生，就显示出迅猛发展的势头。近几年来，中国电视剧空前繁荣，已经成为当今社会影响最广泛、受众最巨大的一种文化样式。电视剧作为一种重要的媒体形式，对大众文化的传播，在现代社会文化的传承中显而易见是有着非同寻常的积极意义的。然而，我们也不无忧虑地发现，大量充斥荧屏的，却是一些观众“不爱看”、     

论大众传媒文化的价值取向

在社会生活中,大众传媒在文化的传播上扮演了至关重要的角色,发挥了全面而重要的作用;同时,作为一种传播手段,大众传媒也不是被动地承担传播任务,大众传媒在经过口语传媒和印刷传媒两个阶段之后,已进入大众传媒文化阶段,其发展也成为社会文化前进的一种力源。     

戏曲电视剧艺术特征论

在众多的电视节目类型中,有一个相对年轻的品种,它作为一种新的屏幕艺术,出现的时间不算很长,但在社会上却有着相当广泛的影响,在短短的发展历程中,它不仅已经在电视艺术百花园中争得了一席之地,同时,随着电视这一传播媒介的广泛普及,在广大人民群众的心中也深深地扎下了根,它就是戏曲电视剧。     

入世背景下中国电视剧艺术现实与发展问题思考

在入世背景下中国电视剧取得了较好成绩，但仍需要认清现实危机和发展方向。本文重点分析四个问题占据电视主流收视大势背景下的电视剧——大众收视要求的兼顾性；集团化变革背景下电视剧发展问题——竞争与垄断对艺术创作的影响；多元文化现实背景下的电视剧审美——多角度策略与价值宽容度；电视文艺大势背景下的电视剧艺术定位——雅俗共赏的艺术传播等。     

论音乐在电视剧创作中的艺术功能

正影视艺术是音乐与画面、运动与静止有机结合的一门综合艺术。影视艺术在百年发展征程中,融合了诸多的艺术元素,使得其本身的表现力更加趋于饱满厚实。电视音乐是在电视剧作品中由一系列音乐元素构成的乐曲或片段,穿插融合在电视剧中,成为电视剧不可分割的一部分,使电视剧的艺术表现更有活力和张力。音乐在电视剧中的独特存在在电视艺术中,画面和声音是两大基本要素,这两者相辅相成,缺一不可。音乐先于电视艺术而存在,是最原     

新主流电视剧的叙事机制:青年话语、梦想叙事与认同弥合

近年来,新主流电视剧基于对当代青年文化特征的深入理解,以青年话语为叙事框架,以“中国梦”的话语意涵为叙事伦理,运用“梦想叙事”的方式诉诸主流价值观,实现了主导意识形态的传播活动与传播环境相统一。新主流电视剧自觉地担负起与青年文化对话的媒介使命,将对青年的角色期待寓于新主流式的言说中,在传递主流价值观的同时,结合青年文化叙事逻辑守正创新,引领青年文化发展。     

中国当代艺术渐入主流

当年在中国的美术史中并不被待见的一批当代艺术家,以“主流”的姿态纷纷进入大众视野,似乎表明中国当代艺术正逐渐被中国主流价值观接纳。     

翻拍电视剧的价值取向研究

翻拍电视剧在中国每年的电视剧产量中都占有很大的比例,近几年更有愈演愈烈的趋势,如何理智地进行电视剧的翻拍是一个很值得我们深入思考的问题,本文在分析翻拍电视剧原因的同时对翻拍电视剧的价值取向给出了建议。     

在继承与吸收中行进——关于电视剧与中国传统文化的思考

中国传统文化中“文以载道”的文艺观。以及在传统经典艺术中确立的审美价值观，如今在不同程度上“加重”了中国电视剧的负荷，似乎损害了当今电视剧作为大众流行文化自由轻松的天性和审美性质。贯通中国艺术史的高雅与通俗的深刻矛盾，一直在电视剧中此起彼伏地冲突着。