吹尽狂沙始到金

我在采写新闻稿件时，固然喜欢写长新闻，便更喜欢写短消息。因为如“活鱼”一般的短消息，是最受读者欢迎的“美餐”。要写好短新闻，关键是时效性。如果不“抢”时间，转眼间“活鱼”就会变“死鱼”。而“抢”来的新闻，必须抓紧去写，“过了端午不卖雄黄”就是这个道理，否则“抢”就失去了意义。许多体育记者，边看比赛边写稿，比赛一结束，他们便冲出体育场，“抢”着发稿。有的新闻单位提倡记者、通讯员站着写稿，这样消息才能写得短、写得快。刘勰在《文心雕龙》中写道：“物色虽繁，而析辞尚简。”意思是客观景物虽然十分复杂，但用…     

略论新闻文体写作的创新（中）

新闻文体写作创新之三：多面式报道。 这种多面式报道是在一篇稿件中反映多方面的情况，改变传统的单一方面的报道。所谓单一方面报道，写成绩便连篇好话，写批评就一片“指责”，写揭露又一无是处。总之，非坏即好，非好即坏。有时提倡既报“喜”又报“忧”，也是报这个单位的“喜”，又报那个单位的“忧”。在一篇稿件里报道一个单位或一个人，就很难看到既有“喜”又有“忧”了。多面式报道却做到“喜忧”同报。请看新华社１９８８年８月１４日播发的一条消息，报道歹徒闯进广西大学行凶的事件，既写了该校副校长面对歹徒行凶而逃离现场…     

把稿件写精短也是一种能力

把新闻写精短，是老生常谈的话题。可许多人在写稿时。还是一味追求“大块头”。尤其是非事件性新闻，一写就是好几千字，甚至上万字。面对那些文字冗长而又没有多少实际内容的稿件。每每令人摇头叹气。     

转业干部当上“新闻官”

本刊讯洪仁文报道：“转业只两年，板凳还没坐热，就当上了管几十号甚至几百人的‘头头’，真有两把刷子。”这是二○九医院工作人员对本院两位转业干部的赞叹。这两位干部就是１９９８年从该院转业的景长军和彭景林，他们转业分别被分到黑龙江省牡丹江市的电视台和牡丹江日报社工作。他们刚到新单位上班时，曾被戏称又来了一个“站大岗的”，意为部队来的人都是为他们打杂当保卫的，不是干新闻的料。两人听后，没有和他们计较，而是主动要求到新闻一线当记者，抓“活鱼”，写“大块头”。当他们工作了一年后，就以写稿质量高，新闻敏感性强…     

“新闻广告化”不好

《一月谈》登了民会同志的文章,提出“广告新闻化”好,读后很有同感。但我由此又想到另一个问题:如果把“广告”与“新闻”调个位置,变成“新闻广告化”,恐怕就不好了。而这正是当前经济新闻写作中一种常见的弊病。新闻广告化,或者有意无意地把新闻写得近似广告,在目前经济报道中是不少的,特别是在商业、市场动态一类新闻中,所见尤多。象有家报纸在报道一家工厂生产××牌护肤霜时,就是这样写的:     

要正确对待编辑“约稿”

要一名新闻报道员，平时电话、通信联系最多的就是与报社的编辑，无非是询问投过去的稿件是否合乎要求，请求编辑“笔”下留情，以免自己的稿件被“枪毙”。涉足新闻报道 有些“豆腐块”见诸报端。新闻干事和报道员人人渴望的编辑“约稿”笔者也遇到过，经历之后，才重新认识到了编辑约的稿件，并非是简而略之地写完投过去就可以见报的。每次写稿子，我是改了一遍又一遍，总觉得写得差些火候，直到让新闻干事修改之后，才放心地投到编辑那儿去。一次新闻干事下基层采访，笔者一人留守报道组，突然接到《前卫报》社一位…     

学会坚韧

我在学校读书时就爱好写作，参加工作后便一直业余为报社写稿。这中间，有辛苦，有烦恼，几度欲“洗笔不干”。每每于此，我便想起一位老编辑的“看准了就坚韧不拔地干下去”这一句良言，又振作精神，苦其心志，磨炼坚韧，奋笔如初。４４年过去了，一万六千多天哪。我手中的笔，从青年握到老年，可算从未中断，越写越有劲。坚韧，虽然使我熬了许多夜，抽了许多烟，耗了我许多纸，受了许多冤，但它更给我几多欢乐，几多欣慰。如今，我这个当年仅有中专文化又从未经过新闻专业培训的“门外汉”，不仅能写新闻，还会写散文、杂文等多种文体，每…     

“一河水”与“一瓢水”

近些年来,在新闻(消息)写作中“大而全”的产品又多起来了,实在令人担忧和头疼。尽管编辑修改时费了好大劲,可编发后读者或听众又很少买账,影响了报纸、电台的宣传质量。如果把这些“大而全”的新闻比做是满满当当的“一河水”,那么“小而专”新闻自然就算清清亮亮的“一瓢水”了。作为一名通讯员,最好是少写“一河水”新闻,多写些“一瓢水”新闻。写好“一瓢水”新闻,一要善于发现“闪光”的东西,写好一个闪光点。1984年我县农村大面积搞起商品生产。我和县委宣传部的一位同志在霞港乡唐辛庄采访时,看到村里商品生产一片红火,搞什么行业     

新闻写作角度探索

如何把新闻写“新”写“活”,这是新闻写作者人入关心的问题,也是新闻写作改革的一个重大课题。要把新闻写“新”写“活”,需要做很多方面的工作,其中一项重要工作,就是需要选好新闻写作角度。本文简要介绍几种选择新闻写作角度的方法。一、平中见奇法所谓平中见奇法,就是从平凡事物中,发现木平凡事物的写作方法。在日常生活中,平凡的事物多如牛毛,而奇特的事物则凤毛激角。许多事物看似平凡,但就在这平凡之中却孕育着不平凡的东西,看你是否独具慧眼,从平凡中提炼出不平凡的东西来。1992年1月24日,《贵州邮电报规发了一篇消息…     

既要多写也要多思

回想初学写作时，我把多写多练作为自己的座右铭，认为“熟能生巧”，只有多写稿才能多上稿，也才能提高写作水平。所以，我坚持每周写3至5篇．有时一天就写两三篇，不久果然陆陆续续出来了一些“火柴盒”、“豆腐块”，为此领导还表扬了我。几年过去了，可回过头来看，并不令人理想，因为发表的与发出的悬殊较大，更不用说什么重头稿子了。这使我一度陷入困境和苦恼，为什么写作水平上不去呢？原因在什么地方？一次，组织推荐我参加了上级举办的新闻骨干培训班。来自各新闻单位的“老记们”给我解开了这个谜：这就是平时只注重了多写，见啥…     

等来由头好作文

万物都是在运动着的，在运动中捕捉事件的最新动态，把它放在新闻导语里，引出已经掌握的背景材料，集结成文，这个引子就是新闻的“由头”。 一些有价值的新闻事件，因为时效性已过未能成稿，令人舍之不忍，弃之可惜。这时就需要一个“由头”把它串起来重新“出锅”。例如，我所在的新疆生产建设兵团农５师９１团５连，过去一直是个贫困落后的农业单位。从新连长接掌“帅印”后，面貌焕然一新，一年一大步，并取得了全团籽棉单产和职工人均收入两个第一。对此，我曾写过几则消息但一直未被采用。把这些材料组合起来无疑 有一定分量， 但又…     

谈谈地方记者的新闻视角

今天的报纸,就是明天的历史。从这个意义上说,当我们新闻记者拿到笔开始写稿的那一秒钟起,就承担了为历史写证词的重任。而最优秀的新闻作品,是应当推动历史前进的,因而,它又不单单是证词。于是,要保证我们的“证词”符合历史的真实,要使我们的稿件能触动社会,就向我们记者提出了一个极为重要的问题;你动笔写什么?怎样写?也就是说,在现实生活这个沸腾的、变幻莫测的大海中,你把什么样的东西拿出来奉献给读者? 我是新闻界的晚辈。1978年,走进中国青年报的大门,当了驻四川的记者后,最大的感觉是“困惑”。记得头半年工作极其“勤奋”,4个月发稿36篇,结果只见报12篇,常常急得翻着报纸头上冒汗。觉得我写的都是四川的大事嘛,为什么报纸不用呢? 经过一段冷静的反思,又学习、分析了一些优秀新闻作品,最后,总算明白了一个道理——这个道理现在说来是那么浅显——新闻其实是一个“载体”。我们写这件事,告诉别人发生了什么是次要的,重要的是这件事的意义在哪里。新闻事实不过是一辆“车”,它应该载着“意义”奔向读者。如果它不能装载“意义”,我们就把这辆“车”扔掉——不写。作为一个地方记者,最大的问题大概就是用地方     

刹长风 写短文——兼评“中国新闻奖”部分获奖作品

刹长风，写短文，历来就是端正新闻文风的需要。毛泽东同志在《反对党八股》一文中，就曾批评那些空洞无物的长文章是“懒婆娘的裹脚——又长又臭”，并且一针见血地指出，这样做是“下决心不要群众看”。60多年过去了，就新闻报道而言，那些“懒婆娘的裹脚布”仍然经常可见，远没有完全被“扔到垃圾桶里去”。读者只要稍微注意一下，就会发现那些篇幅冗长的会议消息，那些头版转二版、二版转三版的领导人的长篇讲话，那些大话、空话、套话连篇的所谓新闻言论和理论文章，那些整版的“纪实新闻”、“社会透视”、“大特写”、“大扫描”和连篇累牍充满水分的所谓“深度报道”等等，不是还接二连三地在报纸刊物的版面上频频露脸吗？     

什么是记者的第一位工作

什么是记者的第一位工作？这似乎是一个不成问题的问题。自十六世纪在地中海沿岸出现世界上第一个职业记者以来，人们一般认为；记者就是写新闻报道的。久而久之，新闻界从事记者职业的同仁也似乎接受了这一观点。报纸记者说，我是写新闻报道的；电台记者说我是写广播稿的；电视台记者说，我是拍片子的。就连这些新闻机构的编辑，也大都持类似观点，只是把一个“写”字换成了“编”字。照此看来，“编写”新闻稿是记者的第一位工作便是理所当然的了。当然，“写新闻”、“编稿子”对记者（编辑）来说，无疑是十分重要的。新闻工作的常识告诉…     

参与创建和谐社会

在“新闻”与“宣传”的关系上，有些事有宣传价值，却不一定有新闻价值；有些事有新闻价值，却不一定有宣传价值。而我们要写的，是那些既有宣传价值、又有新闻价值的事。这一点说起来简单，要做到恰如其分，也不难，难的是时时要有清醒的头脑，头脑清醒的“出处”就是“讲政治”。我对“讲政治”的理解，首先就是“讲大局”。     

怎样进行采访

作为新闻记者，工作中一个主要活动就是采访。“采访”顾名思义“采”就是采集，“访”就是访问，而“采”的主要手段就是看，“访”的主要手段就是问。这里先说“看”。众所周知，新闻是以客观反映事物真实面貌为己任的，就是说：一就是一，二就是二，是就是是，非就是非，道理就这么简单。因此记者要想了解事物的真实情况，就是得好好看，练就一双“新闻眼”。关于看的方法很多，这一讲我们说说“到现场看个明白”。俗话说：“耳听是虚，眼见为实。”不到事件发生的现场看个明白，只是道听途说是写不出好新闻的。“吃别人嚼过的馍没有味道…     

写“豆腐块”尝到的甜头

有的通讯员认为写“豆腐块”、“火柴盒”成不了“大气候”。我写新闻就是从写“豆腐块”开始的。1986年,新店子乡牧草喜获丰收,乡领导为卖不出去而发愁。于是,我写了仅有20多字的“一句话新闻”,地区报发表后,草原重灾区马上前来联系购买,一下子就买走数十万公斤牧草,解决了牧区抗灾保畜缺少牧草的困难。 我体会到,写“豆腐块”有“三大”优点:一是能够以小见大,拾遗补缺;二是便于加工提炼,精雕     

我的防假“八法”

我从1975年加入新闻队伍,至今已有12年,没有出过一次假报道,其原因是自己有防假“八法”。坚守“雷池”法。陆定一同志说:“新闻就是新近发生的事实的报道。”这个定义一直为新闻界所公认。这个“新近”和“事实”就是新闻的生命,也就是写新闻的准则。如果说搞新闻工作有什么“雷池”的话。这就是“不可逾越一步”的“雷池”。我多年没出假报道,头一条办法就是坚守这个“雷池”,恪守真实的原则,宁可不写,也不写假报道。破私立公法。此话虽是老生常谈,各行通用,但对新闻工作者尤为重要。因为一篇假报道在社会上造成的危害,远比一般损人利己、损公肥私的个别行     

海明威创作中的"新新闻学"因素

新新闻主义（New Journalism），又译“新吉纳主义”，是一种新闻报道形式，被认为是20世纪新闻学界最激进的一种报道理论，20世纪60年代是新新闻发展的高峰时期。新新闻主义的典型特征就是报道介入事件当中，并作详尽分析，真实刻画人物心理和事件发生的场景，重视细节的描写，简单来说就是用学的笔法来写新闻，即所谓的“创造性非虚构写作”。[第一段]     

也谈记者的“新闻发现力”

在生活节奏日益加快的今天,新闻竞争愈演愈烈,而新闻竞争说到底其实就是新闻发现的竞争。“新闻发现力”如今已成为对一个新闻记者能力如何评价的重要标尺之一。作为一名记者,一旦长时间写不出作品,或者即使写出了作品,但写不出精品,那人们在评说时,可能就会认为是在“新闻发现力”上出了问题。