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创作演唱影视剧的插曲,对于冯晓泉来说实在并不陌生。他为话剧《冰糖葫芦》创作并演唱的主题歌《冰糖葫芦》,不仅在青年人中间传唱不止,更使无数中老年朋友就此接受了流行歌曲,使流行歌曲的欣赏层面出现了飞跃性的拓展。20集电视连续剧《寇老西儿》的主题歌随着电视剧的播出已然流传开来。冯晓泉的才华再次显现。他与老搭档词作者陈涛合作创作出的这首歌由他自己演唱自是拿捏得非常到位。 相似文献
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随着生产的发展,为了徹底解放妇女的劳动力、更好的教育下一代,我们这个生产中队在去年,也开办了一十幼儿班。党分支叫我来担任教养员工作。从我接受这个任务以来,在党的教育下,我的思想、工作都有着很大提高。 相似文献
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我发现部分同学在闲谈中流霹出:边疆遥远,生活条件差,少数民族野蛮的议论,并说:“我长大了才不到那个地方去?”还有人说:“我的家乡多好,以后我就在家乡工作。”。耳旁的只言片语,使我不由得深思起来。对学生进行爱国主义教育,我是从“爱家乡”入手的。学生之所以对家乡那么热 相似文献
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俄国电影《安娜·卡列尼娜》改编自列夫·托尔斯泰的同名小说。本文将对其在情节与结构、视听造型、宗教意识的展现等方面进行评析，以期得到一些启示。 相似文献
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2010年,草根农民工组合"旭日阳刚"翻唱的歌曲《春天里》在网络上瞬间爆红,两个打工青年为了梦想和音乐的执著追求,感动了万千网民。许多人依然记得那段在网络上流传甚广的视频:两个农民工模样、酷爱音乐的大龄男青年,光着膀子在工棚里喝啤酒,用弹得并不熟练的破吉他伴奏,用粗犷的嗓音吼唱《春天里》。虽然他们的唱腔极不专业,他们的歌声中却流露出无限真情,那些隐忍、痛楚、坚强,充满了力量。 相似文献
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《雷雨》与《霜降》在情节、人物设置上存在诸多相似之处,在夫妻、父子、主仆三种基本伦理框架内衍生出种种纵横交错、旁逸斜出的人际脉络;人物设置的长幼之别、尊卑之分、男女之殊一概化约为强弱之异的力量对比,在殊异的扮相之下上演共同的操控和反抗的戏码。 相似文献
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现在看来,人们把食指的<相信未来>编人中学语文课本,不能不说是一个冒险的举动.以苏教版高中语文教材为例.编者将这首诗放置在必修一"吟诵青春"的板块里,跟<沁园春·长沙><让我们一起奔腾吧>共同构成一组纵贯三个典型时代的青春歌吟. 相似文献
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牛亚博 《漯河职业技术学院学报》2016,(4):46-48,63
作为河南人,还原1942年河南受灾饿死300万人的历史,刘震云萌生创作,但小说中被采访者呈现模糊或冷漠叙述,这又与河南多灾的背景及灾民身份有关,在此基础上刘震云用农民立场、民间视角、调侃口吻连缀文本。当小说进入影视,沉闷与血腥的画面让人们对"饥饿"有更深的视觉感受。在小说与电影两种视角观照下,更能理解河南人的性格。 相似文献
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《铁皮鼓》:从小说到电影 总被引：1，自引：0，他引：1
德国导演施隆多夫的大多数电影作品是由文学名著改编而成的,其中《铁皮鼓》被认为是对君特·格拉斯同名小说的成功改编。《铁皮鼓》向人们展示了长篇小说改编成电影的基本范例,包括对原著风格的继承、叙述视角和语气的转换、内容的截取几个方面。 相似文献
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李书生 《济南职业学院学报》2002,(3):22-25
巴金曾说:"我作品大部分都写知识分子的问题,因为中国知识分子的世界是我最熟悉的世界."[1]巴金从他的第一部小说<灭亡>塑造的杜大心,到<激流三部曲>里的觉新三兄弟,再到<爱情三部曲>里的周如水,一直到<寒夜>里的汪文宣,沿着创作的发展轨迹,完成了对几代知识分子灵魂的写照. 相似文献
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张晓勇 《江西教育学院学报》2006,27(2):100-102
《孔乙己》对《儒林外史》的模仿、转化、吸收与省略是值得注意的存在,通过叙事细节对比,可以找到互文性例证,为解读《孔乙己》提供别一种方式。 相似文献
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从国家战略的角度看,“攘外”和“安内”是一对既互相矛盾又互相依存的概念。《孙子兵法》总结了春秋以前的军事实践,关于对外战争(攘外)和国家内部稳定(安内)之间的关系,它从政治、经济和外交三个向度提出了许多精彩之论,中心是要构建一个“先为不可胜,以待敌之可胜”的“自保而全胜”的兵学理论体系。但受时代的局限,孙子对此总体上讲得还比较抽象和笼统。经过战国时代的发展,战争对社会和国家稳定的负面影响越来越大。在此背景上,《尉缭子》提出,一个国家在战前就必须在政治、经济、民心士气和战略方针等方面确立“必胜”形势,然后才能取得对外战争的全面胜利。用一句话来概括,就是“欲战先安内也”。 相似文献
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从《金锁记》到《怨女》,最显著的情节改动就是长安的消失。通过分析两个文本之间的异同与文本改写期间张爱玲母女关系的变化,可以发现《金锁记》多次改写并最终定型为《怨女》的前因后果。"消失的长安"像是一个隐喻,它既揭露了张爱玲多年来致力于不断改写文本的缘由,也暗含她对母女关系的独特体悟。 相似文献
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他几十年如一日默默无闻躬耕于教育,却在已过耳顺之年登上央视《百家讲坛》并迅速成名;他多年来一直从事文学领域的研究,成果卓著,最后却因讲《史记》而受到观众追捧;他低调做人,处事沉稳,举止儒雅,鲜露锋芒,却与阎崇年、易中天一起被称为央视《百家讲坛》三大顶梁柱;他虽屡经磨难,却能抓住瞬 相似文献
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《庭院里的女人》是第一部由中国人担任独立制片人的好莱坞电影,这是继《大地 》、《龙种》之后又一部根据赛珍珠的小说改编的电影.在小说《群芳亭》中,赛珍珠关注中国妇女在家庭中的地位,并通过吴太太和安德鲁之间的心灵交流,探讨跨文化交际成功的可能性.《庭院里的女人》在精神上与原著已经大异其趣.影片模仿好莱坞影片制作,潦草地表现吴太太和安德鲁之间的爱情;同时,影片充斥着说教的声音,小说中的圣人安德鲁成了完美的救世主和舍生忘死的英雄;而且,在相当的程度上,影片试图迎合大众的口味,满足某些西方人对中国文化中的糟粕的不健康的窥探欲.凡此种种,对赛珍珠的小说是一种歪曲,并构成负面的影响,也不利于中国文化在世界的传播. 相似文献
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张巧智 《牡丹江教育学院学报》2020,(3):16-18,40
韩国电影《燃烧》以村上春树的短篇小说《烧仓房》为蓝本,又融入了福克纳《烧马棚》的作品意蕴。树上春树的"燃烧"是"在心田一角忽然静静的燃烧";福克纳的"燃烧"是愤怒的燃烧;李沧东的《燃烧》将它们合二为一,为韩国电影走向世界添了浓墨重彩的一笔。 相似文献
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本文以歌剧和电影两种艺术形式为切入点,对<茶花女>的歌剧和电影两种文体进行分析.试着去把握两种艺术形式之间的本质差异,同时领略每一种艺术形式的独特魅力以及各自不可被替代的特质. 相似文献