从跨年晚会看电视文艺创作的“人民性”

社会主义文艺是人民的文艺,坚守“人民性”是产生艺术精品的基本前提,也是媒体应有的使命担当。凡优秀文艺作品,无一不体现对“人民性”的坚守。以2022～2023跨年晚会为例,全国近十家电视媒体参与,在探索创新表达的同时,坚持以人民为中心的创作导向,聆听时代声音,聚焦平凡百姓,用荧屏新气象重塑跨年晚会的新形态、新影响,晚会内容和舞台因此焕然一新,实现了电视艺术品位上质的飞跃。     

省级卫视跨年晚会新常态

跨年晚会是评定省级卫视“江湖”地位的标准之一,也是卫视赚足眼球、证明实力和提升品牌的关键。受政策影响,跨年晚会的资源越来越向一线卫视集中,竞争呈现出白热化和寡头化的态势。各家卫视使出浑身解数,竞争手段花样百出,“搏杀”已成为省级卫视跨年晚会的新常态。     

跨年晚会报道中的语言嘉年华——"2010-2011"跨年晚会报道的语言特色分析

"2010-2011"跨年晚会新闻中,其语言特色主要表现在泛用的军事语形象生动、活用的流行语新颖时尚、巧用的修辞语幽默诙谐、妙用的评论语麻辣犀利.跨年晚会相关新闻中存在的语言问题也比较多,诸如语言暴力、语言歧视等,有待大家的共同努力,在跨年晚会的相关报道中彰显新闻语言的人文关怀.     

电视跨年晚会在中国大陆的由来与现状分析——以湖南卫视跨年演唱会为例

在2005年12月31日之前,中国大陆并无带有"跨年"字样的节目存在,如今的跨年晚会已有央视和16家卫视隆重参与。湖南卫视在无意中创造了跨年这个黄金强档,并且打造了以演唱会为主要形式的跨年晚会。各家电视台在无法与央视竞争春晚收视率的情况下,退而选择了跨年时间段展开收视率的争夺和品牌形象的塑造。中国人向来有守岁的习俗,西元年大多只被当作普通的一天而被人们忽视。那么,跨西元年是何时开始的?湖南卫视在跨年晚会发展中扮演了怎样的角色?这些都是值得我们探讨和研究的。     

天涯共此时:全球化视角下的北京卫视冰雪主题跨年晚会

自2005年我国省级卫视首次举办跨年歌舞晚会以来,百花齐放、多强争霸的跨年晚会市场格局现已初步形成,北京卫视《2020环球跨年冰雪盛典》作为辞旧迎新之夜市场流量的重要磁极,凭借冬奥文化、炫动冰雪、三地联动的差异化策略形成了自身独特的晚会文化品牌。以实景为舞美、以集体记忆为线索、以奥运精神为感召的主题矩阵,是北京卫视2020年跨年晚会的突出特征,覆盖全年龄层的潜在受众布局与融媒体时代文化传播应有的全球高度,在令观众兴味斐然之余,更铺就了北京卫视跨年晚会的媒体社会责任意识与主题文化整合与传播能力。     

跨年晚会的争夺：省级卫视与央视的正面交锋

事由： 2010年12月31日晚,16台卫视跨年晚会同期推出,超炫的舞台、耀眼的明星、精彩的表演,不少观众手握着电视机遥控器不断地变换频道,生怕漏掉哪个精彩节目。根据估算,“火拼”烧掉不下两亿元人民币。     

全媒体格局下跨年晚会传播策略与思考

从话题向主题转变,凸显价值观传播的引领功能;在“看流量”与“重质量”的变奏中,塑造传播新境界;以光影流转的影像呈现,展示中国文化传播的世界意象。在加快构建全媒体传播格局的大背景下,电视及网络平台呈现的2021～2022年度跨年晚会,在内容设计上充分体现了用创意带话题、用体现社会主义核心价值观的正能量话题丰满节目等特点。在传播路径上,则多采用大屏小屏融合、主流媒体与社交媒体联动等手段,以提升跨年晚会综合影响力。     

后“网台竞合”时代长视频的困局与反思——2020年跨年晚会对阵的电视视角批评

<正>2019年12月31日晚,6场跨年晚会出现在国内卫视屏幕之上。出乎意料的是,由Bilibili推出的跨年晚会口碑超越各卫视准备已久的跨年晚会,成为"黑马"。后"网台竞合"时代,长视频内容生产渐入困局,而"跨年晚会对阵"的景观背后,"渔翁得利"的Bilibili则给长视频平台带来深刻的反思:抓住观众的内容到底是什么?长视频应该从哪里突围?"6+1":网台视野中的2020年跨年晚会景观2020年跨年晚会的"6+1"对阵模式,可谓新春     

从B站跨年晚会看网络综艺节目的模式创新

在网络综艺节目如火如荼的今天,如何创新节目模式以获得市场,取得不同代际受众的认可,是各类网络平台共同面临的一大挑战.在这种背景下,B站跨年晚会的成功给网络综艺节目提供了创新思路.本文分析了B站跨年晚会的成功经验,即通过打造"属于年轻人的晚会"激发用户共情与共鸣,借助人工智能与大数据分析打造年轻人喜爱的节目,以求同存异理念主导打通代际文化之间的鸿沟.     

跨年晚会：电视节日消费与营销的范本

自2006年湖南卫视首开跨年晚会先河以来,转眼间已步入第八个年头,跨年晚会几乎成了电视陪伴人们由阳历旧年步入新岁元旦的新习俗。从最初的湖南卫视一枝独秀,到一二线卫视集体发力,甚至一些三线卫视也勉为其难地参与,如今跨年晚会已成为足以与春晚分庭抗礼的又一道跨     

省级卫视从跨年晚会中得到了什么？

自从2005年湖南卫视开启跨年之门,省级卫视便开始逐渐觉悟起来,至今已经7年过去,加入跨年晚会竞争的队伍不断壮大,不仅省级卫视之间频发明枪暗箭,央视也从去年的悄然加入发展到今年的全方位发力。一时间,电视屏幕“星”潮澎湃,观众连呼遥控器太忙。有人统计,2013年央视和地方卫视加起来共有20台左右的跨年晚会,涵盖了海内外300多位明星达人。观众在感叹眼睛不够用的时候,好     

电视技术与艺术融合在晚会制作中的革命性影响——以“2023—2024江苏卫视跨年演唱会”为例

在数字化和信息技术迅猛发展的当今时代,电视制作领域经历了翻天覆地的变革。特别是技术与艺术的融合,为这一传统媒介带来了前所未有的创新动力。本文旨在探讨技术与艺术融合在现代电视制作中的作用,通过分析江苏卫视跨年演唱会这一具体案例,来展示这种融合如何改变了电视制作的面貌,并对未来的发展趋势提出展望。     

圈层文化的大众化路径探析--bilibili2019年度跨年晚会分析

以二次元文化为主的bilibili视频网站首次举办跨年晚会即获广泛赞誉。本文结合其他卫视跨年晚会,分析了本台B站晚会的内容设置与运营思维。主要包括内容先行引发的自发集结、集体记忆促成的群体共鸣,以及单一流量到群体流量、从跨界混搭到文化融合的转变,以期为相关媒体实践提供可借鉴的经验。     

从“星光奖”谈电视精品晚会的创作

电视文艺晚会是衡量一个节目制作单位综合实力的重要体现,在整个电视节目体系中具有举足轻重的地位与影响,对于弘扬主旋律,推动精神文明建设发挥着积极而巨大的作用,本文以山东卫视"星光奖"获奖晚会为例,从多个方面对电视精品文艺晚会的发展做了思考,期望与电视文艺从业者们一同探讨。     

电视跨年晚会的价值与泡沫

2010年的最后一夜,电视格外热闹,16家各级电视台的跨年晚会异彩纷呈,令人眼花缭乱、目不暇接。无论是从卫视的重视程度、晚会的规格,还是从观众的关注度来看,跨年晚会的影响力都已不亚于传统的春节联欢晚会。     

从发展传播学视角看电视晚会的“觉醒”之路——以河南卫视“中国节日”系列节目为例

随着社会的发展,以及文化自信理念的提出,我国人民的精神文化生活比以往更加繁荣,文化产业也实现了大力发展。本文选择在发展传播学视角下,研究文化晚会节目的“破圈”之路,重点分析河南卫视所打造的“中国节日”系列节目,以期对其他电视晚会节目的发展提供借鉴意义。     

青春语态·幻乐画卷·跨界互动——湖南卫视跨年演唱会的风格定位

自2005年湖南卫视开创我国电视荧屏跨年演唱会的先河以来,日趋成熟的视听表现技术与系统化的主题策划流程,将"快乐中国"的电视品牌定位理念传递至千门万户。青春炫动、个性活力的年轻化语态,以及虚拟现实技术、视觉增强效果、全景式舞台视觉设计等尖端电视科技的辅助,组成了2020跨年演唱会唯美绚丽的幻乐画卷,更使湖南卫视跨年演唱会多年来始终占据着顶尖市场份额,传达着属于当代中国永远年少不改的青春话语。《2020湖南卫视跨年演唱会》各项收视指标的全面领跑,彰显了个性鲜明的频道定位对于省级卫视品牌营建与传播视野升级的重要意义。     

跨年演唱会的主题设计与创新——以江苏卫视为例

江苏卫视跨年演唱会创办于2008年,一直以来凭借传递主流审美、坚守音乐品质、创新科技美学在行业内树立起演唱会的标杆,先后荣获亚洲电视大奖和中国电视金鹰奖,成为广大受众心目中当之无愧的"亚洲顶秀"。本文围绕习近平总书记对文艺工作的指示精神,从聚焦主题主线、聚焦奋斗精神、聚焦科技赋能三个方面剖析江苏卫视跨年演唱会对主题的创新设计与表达。特别是围绕2021—2022跨年演唱会八个致敬篇章的主题设计,用案例展现了跨年演唱会架构在板块模式上的创新与突破。     

融媒体时代跨年演唱会的坚守与创新——以江苏卫视跨年演唱会为例

当今社会信息技术高速发展,在电视跨年演唱会的发展过程中,已经不单是文艺节目内容的求新求变.融媒体时代,卫视跨年演唱会不仅需要保留现阶段晚会内容的聚合性,还要融合多种网络新媒体技术,应用新思维、新方法、新手段,对用户需求进行精准分析,纵深挖掘跨年演唱会IP的更迭空间.本文将重点结合江苏卫视跨年这些年的进阶发展之路,试图解...