特色是美术副刊的生命力——以工人日报《工人的画》为例

当前报业竞争激烈,副刊成百上千。怎样在激烈的竞争中赢得读者的认可?我想突出的一点,就是办出特色。笔者是工人日报美术副刊《工人的画》的编辑。该副刊自1949年创     

要为稿件找准“婆家”

一次,我听一位电台编辑说了这样一个笑话,有位刚毕业回家的农村通讯员,画了一幅漫画寄到电台,要求编辑修改采用,编辑看后哭笑不得。电台不同于报纸、杂志,他是以文稿为主.怎么能采用漫画呢!事例充分说明,这位通讯员为自己的稿件找错了“婆家”。     

做业余作者的第一个老师

1979年上半年,中国作家协会会员、湖北长阳县农民诗人习久兰身患重病,在宜昌市医院逝世了。他住院期间,宜昌报文艺副刊《西陵峡》的编辑去探望时,这位被誉为“泥巴腿子上诗坛”的农民诗人,眼泪扑漱漱地涌流出来,紧握编辑的手说:我不会忘记,是党报扶持我登上了诗坛。我的老师很多,宜昌报是我的第一个老师,《西陵峡》是我的第一块园地。多少年来,宜昌报《西陵峡》副刊立足本地,眼睛向下,发现、培养了一批又一批农民、工人和小知识分子的业余作者,工人诗人黄声笑、农民诗人习久兰就是其中的优秀代表,他们都是在副刊上不断发表作品数年后,才在省以上报刊崭露头角。副刊编辑要真正做到眼睛向下,面向农民、工人取稿组版,是很     

用心做记者

用心做记者王清宪作者自述：１９８３年南开大学毕业时，为了当记者，我选择了大家都不愿去的边远省份黑龙江。那年，我２０岁。在黑龙江日报干了４年。这期间，当过副刊编辑；当过理论编辑（我的本科学的是哲学）；独立主持过每周两期的专版，编、采、评、画版，全都一人...     

令人心暖的编辑

我是一个中学教师,因爱好美术,有时利用业余时间创作一点剪纸或漫画,投寄一些报刊。我遇到过不少好编辑,如中国青年报的《向日葵》副刊编辑、《河北文艺》美术编辑等,他们对工作认真负责,对作者诚恳热心,令人感动。特别使我难以忘怀的是《儿童文学》的编辑们。开始,我抱着试试看的心理,曾把一组剪纸寄给《儿童文学》。一周之后,稿子退回了,附信对我的作品从选材、构图到技法提出了详尽的意见,有几处还画了图,作了比较说明。收到这样的信,我高兴极了,这比刊登一篇稿子还有意义。一次,我借探亲之机访问了《儿童文学》编辑部。美术编辑杨永青等同志热情接待了我,说了不少鼓励的话。老杨同志还拿出纸、笔,边画边讲,从儿童的体型特点、动态,直讲到剪纸的刀法、技法。他是一位老编辑,但很谦虚地一再表示自己是门外汉。这种编辑作风,     

看似一幅画 实则一幅书 熊海泉作品选

熊海泉,湖北日报资深美术编辑,毕业于湖北艺术学院美术系中国画专业。他的水墨写意书法作品,将汉字形象化,看似一幅画,实则一幅书。他把水墨写意山水画的表现方式移植到书法艺术中,用水墨的抽象美表现传统诗词的具     

连载与专栏——副刊随想录

报纸副刊的内容不能单调,这已是尽人皆知的常识了,可是做起来又谈何容易。如果编者不动脑筋,只要象中药铺抓药似的,长短合适,从分类存放的小样中各自拣出一篇杂文、散文,诗来,再加上一幅画,完全可以凑成一期了。孤立,静止地只看一两天的版面,也还算品种搭配适当,说得过去。可是天天如此,月月如此,没有不使读者倒胃口的。这是一种省力的、消极的编副刊的方法。怎么编副刊才好?我看除了杂文、散文、     

柯灵的报学理念及副刊编辑特色

本文着重介绍了新闻工作者、副刊编辑家柯灵的报纸观及副刊编辑思想;柯灵对报纸认识的"民心"观,副刊编辑的"读者"观,使他办出了关注生活、立足现实、仗义敢言的特色副刊;柯灵的报学理念和副刊经验,对今天的报人应当有所启发。     

看似一幅画 实则一幅书

熊海泉,湖北日报资深美术编辑,毕业于湖北艺术学院美术系中国画专业。他的水墨写意书法作品,将汉字形象化,看似一幅画,实则一幅书。他把水墨写意山水画的表现方式移植到书法艺术中,用水墨的抽象美表现传统诗词的具象、意境及氛围。在营造意境的过程中更加注重运用水墨、     

创作歌者与编辑舞者——论沈从文《大公报·文艺副刊》的编辑思想

沈从文的报刊编辑实践思想充分体现在其对《大公报·文艺副刊》的编辑活动中.他深刻论述了报纸副刊的重要性,积极营造读者至上的副刊编辑观;追求文学超脱性,旨在建立高雅文学园地的编辑理想;坚持只认作品不认人,作品能修不退的人本编辑态度;他要求编者谨守职业的尊严,对副刊版面编排精益求精.     

连载与专栏——副刊随想录

报纸副刊的内容不能单调,这已是尽人皆知的常识了,可是做起来又谈何容易。如果编者不动脑筋,只要象中药铺抓药似的,长短合适,从分类存放的小样中各自拣出一篇杂文、散文、诗来,再加上一幅画,完全可以凑成一期了。孤立、静止地只看一两天的版面,也还算品种搭配适当,说得过去。可是天天如此,月月如此,没有不使读者倒胃口的。这是一种省力的、消极的编副刊的方法。怎么编副刊才好?我看除了杂文、散文、诗、美术作品本身有待改进,求深求新以外,     

李辉的现代文学研究

李辉的现代文学研究孙郁李辉和我是同龄人,从事的专业亦相似。他的许多书我都读过,印象很深。我以为他是个勤奋、热忱、机智的报人。现为报纸副刊的编辑,像他那样注重学术,不是很多的。正因为这一点,他的报业生涯,便显出了特色来。他在一本书的后记中说：十多年来,...     

副刊的魅力

十几年前,我是中学生,是副刊的读者。我把北京晚报“五色土”副刊、北京日报“广场”副刊上的锦绣文章剪下来,剪成了厚厚的一大本。大学毕业后,我自己做了副刊编辑,一做就是１０年,我的读者把我编的版面上的好文章剪下来,跟我说他们的感动和收获,我觉得自己和副刊更加有了一种亲合的关系,再看报纸的副刊,就有了职业的探寻和比较的眼光了。辉煌与没落《光明日报》今年４月１７日有一篇题为《文学副刊缘何日渐“消瘦”》的文章指出;全国各地不少报纸（包括一些大报和文学专业类报纸）原有的纯文学副刊,今年都做了大幅度调整,有的…     

报刊编辑视角下的张恨水研究述评

提起张根水,人们都知道他是一位通俗文学大师,一位有广泛而深远影响的小说大家。其实,他还是一位采、写、编、校、管理、发行样样在行的"全能报人",是一位终身从事新闻工作的优秀报刊编辑工作者。在数十年的报刊编辑工作中,他先后在许多家报社供过职,担任过校对、新闻编辑、副刊编辑、通讯员、记者、特约撰稿人、总编辑等职务,还亲自出资创办过报纸——《南京人报》。在所有的报刊编辑工作中,他于的最长久的是主编副刊。他是20世纪二三十年代,中国     

也说“副刊论”

因考虑我做副刊的缘故,不久前,皖籍台湾《联合报》老记者吴心白先生特意邮寄一本书托人带给我,这本书是台湾副刊界老前辈、时年95岁高龄的孙如陵先生2008年在台湾出版的新书《副刊论》。孙老前辈把自己半生做副刊的经历和编辑体会写成书出版,让我们副刊晚辈看了不免深受启发。     

层次·容量·深度——对编好地市报纸文艺副刊的一点想法

地市报纸文艺副刊与其他报纸文艺副刊的关系,应该是一种交叉关系。这种既相同又不同的特点,具体应该表现在:拉开层次、扩大容量、开掘深度三个方面。一、拉开层次。地方报纸的文艺副刊,首先要使当地读者感到亲切,爱读。这就不能办成纯粹的文艺副刊。在编辑实践中,我的发现:青年读者爱文学者居多,他们的注意力较多地集中在小说、散文、诗歌等方面;小学     

从孙伏园的编辑工作谈起

孙伏园先生是中国现代著名的报人。他参加过北京《国民公报》的编辑工作,主编过号称“五四时期四大副刊”之中的《晨报附刊》与《京报副刊》,后来又发起成立著名的文学团体“语丝社”,并创办了《语丝》周刊。他为编辑这些刊物付出了辛勤的劳动,有时甚至“自跑印刷局,自去校对,自迭报纸,还自己拿到大众聚集之处去兜售”(鲁迅:《我和<语丝>的始终》)。他编辑     

邓拓同志谈副刊

邓拓同志是我的福州同乡,又是高中同学,而且曾经一度同是从事新闻工作的人。我和邓拓同志开始经常联系,是在一九五九年《光明日报》的《东风》副刊改版以后。由于我参加编辑《东风》副刊,曾向邓拓同志组稿,并请求他给予协助。在这中间,邓拓同志为《东风》写了不少     

鳞爪录(三题)

人际瓜葛不应殃及作者先讲自己作为“作者”时的一次遭际:我写了一篇书评,寄给某报副刊部甲编辑,之所以寄给他,只不过是曾在偶然的情况下曾见过几次面,记住了他的名字罢了。我只希望自己的书评能够在这家报上发表出来,决没有想要与甲编辑“拉关系”之意。遗憾的是,正是此举,却导致这篇书评在那个副刊部卡了壳。原因何在呢?经过一番“旁敲侧击”的了解才知道,原来,甲编辑与在同部门工作的乙编辑、丙编辑之间关系不甚融洽,因而,他们几人为了稿件的事,常争执不休。谁若直接寄给了其中一位,另一位或两位便会起而攻之,弄得当事者编也不好,不编也不好,如此这般,你“来”我“往”,致使一些本来可以变成铅字的文章(或作品)成为了“待处理品”。     

校报文艺副刊的美学思考

通过纵览全国高校校报和几年来编辑副刊的一些体会,我认为,校报副刊要具有一定的美学思想。概括起来不外乎是“新、全、美”三字经。“新”:要求副刊上所刊载的各类文艺作品题材新、角度新、立意新。一年中相应的节日庆典应该在副刊上展示一下风采。比如新生入学和四年级学生毕业、“五·四”青年节、教师节、国庆等都尽可能刊发相应题材的诗文和摄影、绘画、书法、篆刻等作品。还要照顾节令物侯上的变化,比如夏六月配发一张《荷花》艺术照,秋九月发一首《菊花》诗,都是很相宜的。几年来,《河南农大报·蓓蕾副刊》坚持按节令每期配发一幅花卉摄影作品作刊头,既向学生介绍了花卉知识,又美化了版面。又