电视纪录片的纪实美

电视纪录片在目前电视银屏上，已呈兴旺、繁荣之势。创作们以一种审美的视角和理性的目光观察生活，许多具有思维品格和审美价值的纪录片不断推出。如《英与白》、《舟舟的世界》、《幼儿园》等。这些精品不仅深受人们的欢迎和好评，而且，有的已经走向世界，赢得了崇高荣誉，引起了巨大反响。这表明我国电视纪录片的艺术水准日臻提升并走向成熟。社会的新变革、化的新格局，决定了当前电视化的审美趋势，而最能体现电视纪实美学思想的是电视纪录片。优秀的电视纪录片以真实自然、贴近生活、没有说教的纪实手法，使观众在观赏当中感到一种主观诠释客观，朴素反映本质的美即纪实美，这种纪实美是电视纪录片的发展趋势。     

情感互动：纪实性电视纪录片创作谈

传播是一种建立在人际关系之上的社会性活动,人与人的互动使人际传播构成社会关系的基本存在,因而互动又称社会互动。经济社会的到来,使人际关系淡漠成为社会通病,但电视媒介的产生,又为人们找到了一个替代式的情感倾诉对象。而以真实反映人的某种生存状态、纪录真实生活流程的纪实性电视纪录片,则为现代人提供了一个滋润调节心灵、沟通深层情感需求的空间。那么——     

论电视纪录片的审美特性

电视媒体无疑是当今媒体中最有影响的媒体,而纪录片最能体现电视艺术的审美特性。纪录片融信息、思想、艺术于一体,它在向观众传达信息、知识、价值取向的同时,还必须     

纪录片中的“动”与“静”

宗白华先生说过，艺术家的使命是“将生命表现于形式之中。”同样，纪录片工作的使命就是将真实生命表达于纪录片这一特殊形式之中。但要使纪录片具有美学品位，仅仅从一般意义上做到“真实”恐怕还是不够的，纪录片要调动各种表现手段。任何一部纪录片都有自己要达到的意图和目的。为了更好地达到要表达的目的，在调动电视技术手法的同时，也要调动艺术手法。一部纪录片的技术手法与艺术手法都运用得当了，才谈得上审美。这里我想来着重谈谈纪录片中的“动”与“静”。     

电视纪录片的美学特征

随着社会审美价值越来越倾向于务实,电视纪录片作为电视节目一种独立的形式,也就越来越为社会所称道了。而与之同时的制作手段的日益丰富,表现形式上的不断创新,更使今天的电视纪录片达到了一个新的高度。但是,和所有事物的发展一样,这中间也存在鱼目混珠的现象,有些电视纪录片会使人感到做作和虚假,有些内容虽然很好,但形式又有些呆板,缺乏艺术感染力。究其原因,[第一段]     

纪录片中的理性求索与个性化表述

纪录片这一表述形式，历经半个多世纪的探索——修正——再探索——再修正的演进，已形成了自身有别于其他艺术形式的表述理念和手段，确立了一种以生活的自身形态来表现生活的创作道路，遵循着取材于实际生活、不虚构并具有一个有说服力的主题或观点，运用编辑和音响来增进其观念的发展的创作原则。     

浅谈电视纪录片的纪实观念

现在,很多人把电视形容为一种“客厅文化”,而随着这种视觉传播的目益繁荣,人们对电视艺术创作也在不断地进行着新的探索,使之在走向一种多元化的发展道路。电视纪录片作为其中的一种表现形式,似乎越来越受到人们的关注与喜爱;那么在这里,我仅想就电视纪录片的纪实观念,做以粗浅的探讨,但愿能与更多从事纪录片创作的同行们切磋与共勉。     

电视纪录片的使命感

纪录是一种态度 什么是纪录片?我们要做什么样的纪录片?我们已经做出了什么样的纪录片?这些问题的答案不尽一致,但都不难回答。我们可以说,纪录片是感性的,也可说是理性的,它总在事实中发现和寻找真理。20年来,纪录片用影像手段构成了中国历史的一个个片断,虽然并不完整,但都贯穿了真实的思想和情感。我们不否认,纪录片是个人的,它有着强烈的个性特征,表达着个人的独立的观点和审美情趣,但我们必须强调,它又是社会的,理应承载社会和时代的责任,对公众负有更多的     

两极镜头与精神主题——八集电视纪录片《浙江精神》编导阐述

经常琢磨画面的人都会熟悉“两极镜头”这样一个术语。在影视艺术中，“两极镜头”是一种艺术手法，当然也有些特指的意思，一是指全景，一是指特写。有意忽略中景，就是这种手法的用心。全景可以表现整体环境，特写可以强调突出部位，中间删去了惯常使用中景的过渡，这反而能够简练地达到别一种目的。《水浒传》七十回以后的《念奴娇》所写：“问天南地北，乾坤何处，可容狂客。”前是大全景，后是大特写，我以为，这就是人物置于环境之中的十分典型的例子。在影视创作中，这“两极镜头”的手法，既可     

电视纪录片：选择的艺术

纪录片的定义很多，北京广播学院高鑫教授认为，“纪录片是指运用形声一体化的纪实手段，真实报道社会生活和人文现象，纪录形声一体化的客观过程和原生形态内容，通过对生活情状、文化现象和历史史实有选择的展示，揭示事物本身的内涵和意义的电视作品”。从这个定义我们不难看出，这里的纪录片既不像我们以往传统的专题片那样，可以用解说为主，图像为辅，以解说来表达作者的观点，也不是单纯为了追求纪实性而对被拍摄对象采取跟踪跟踪再跟踪的、缺少主创人员创意性的、最简洁的拍摄方式，而是要按作者所要表达的主题有所选择地进行拍摄，运用多重复杂的艺术创造意识，有选择地把现实生活中最具有代表性的片断真实、可信地再现出来，用图像说话。     

故事性：纪录片的灵魂所在

现在打开电视，我们会看到几十个频道里近一半在播映影视剧(还有四分之一在播映影视剧间隙的广告)。相信最好的纪录片编导看过的纪录片数量也不及其观赏过的影视剧多吧。有人会说，那是因为纪录片制作的周期长，因此片子少。试想，假设现在有两个频道，一个播电视剧，另一个播质量与电视剧相当的纪录片，更多的人会去看什么呢?     

浅议电视纪录片的主要特征

电视纪录片是对现实的一种再现,它是运用技术手段——录音、摄像、采访等手段,将现实生活中的场景和情节记录下来,通过剪辑组合等艺术手段,将真实环境和真实事件反映给观众,它变现生活的内涵,是纪录片追求的境界,将再现和创作者的思考结合起来,通过艺术创造,将某一理念表现到极致,达到真实与内涵的完美统一。文章阐述了纪录片的主要特征,主要包括纪录片的纪实本性,以及艺术特征和文化特征,让我们对纪录片有一个深刻的认识和理解。     

关于电视纪录片无虚构艺术化的思考

电视纪录片、专题片目前是我国电视节目中常见的一种类型。有些人认为,电视纪录片不能适应电视化的要求了,也有些人认为,电视纪录片的基本特点应该是纪实性和评论性,多采用同期声,增强现场感,多采用主持人与观众之间的交流,缩小与观众的距离,这样就是电视化了。其实,这些认识都显得有些偏颇。     

视听艺术是电视纪录片的本体

纪录片是“看明白”还是“听明白”电视艺术,始终是一种以视觉欣赏为主体的视听综合艺术。电视如果失去了这种艺术效果,无论是在声音、叙事、传情、氛围营造等各方面的感染力都是不及广播和报纸等其他传媒的。所以,电视纪录片语言如同电视本体语言是完全一致的,它     

论纪实性电视纪录片的主观性

纪实性纪录片虽然以记录客观现实为主要职责,以最大限度还原客观真实为主要目的,但它无法拒绝创作者在创作过程的主观介入。本文从纪实性纪录片的创作理念入手,论证了主观性在纪实性纪录片中不可避免性,并初步探讨主观性对纪实性纪录片创作进程的影响与作用：契合主观审美情趣是纪录片选题的首要标准;主观取舍的是纪录片创作顺利进行的基本保证;只有主观介入才能最终完成纪录片的审美功能。     

电视纪录片中同期声的运用

同期声是指拍摄画面的同时，在同一磁带上同步记录的与画面有关的现场的人声或自然环境中的声响。同期声经过细致的后期处理，能够最大限度地缩短屏幕与观众的心理距离，增强节目表现力和感染力。