"正史电视剧"知识错谬举隅

历史题材电视剧大多比较注重历史的真实性,这类电视作品对传播历史知识有一定的好处.由于它标明"正史电视剧",因此,许多观众(包括广大中学生)把它等同于历史.所以,指出其中的历史知识方面的错误,应该说是很有意义的.本文仅就近年来走红的历史题材电视剧中存在的知识性错误,择其要做一点辩析.     

浅论历史题材电视剧的热播

历史题材电视剧是当下电视剧节目中的主要类型之一,同时也是文学传播的主要方法之一.本文就近年来央视热播的内地及港台历史题材的电视剧,从文学传播的角度来探讨其流行的原因、特点以及存在的问题.     

家族、婚姻、政治:历史上的太平公主

电视剧<大明宫词>刚刚播完.电视剧是编导们"借鉴了<资治通鉴>等史书的故事内核,再加上大胆合理的想象创作而成"的(<中华读书报>2000年4月26日9版转载<羊城晚报>文),其中主人公太平公主与史书记载有很大不同.作为电视剧,这可以接受也可以理解.问题是许多观众不知道这一点,看了电视剧后很受启发,认为"既重温了历史,也能从引人入胜的情节中,感悟一些道理"(<北京晚报>2000年4月17日15版"真真"文),这就有些让人担心了.因为电视剧反映的不是可靠历史,电视剧中的太平公主也与史书记载的太平公主差距很大."重温"了一段大胆想象的历史,又从这想象的历史中"感悟"道理,这道理就有些成问题了.因此,还是有必要告诉大家,太平公主在史书中到底是个什么样子.     

古装剧历史元素运用手法之探究:以《知否》为例

古装剧是以古代作为背景进行叙事的电视剧.历史元素是与历史人物、事件等相关联的内容知识,是历史题材电视剧的主要构成部分.《知否》在历史元素运用手法上遵循精品至上的理念,在将历史事象形象化、生动化地体现在观众面前的同时,以现实为依归,传递中华文化正能量,从而推动历史文化之传承.当下,"文化强国"的呼声日益强烈,理应立足历史...     

论中国电视剧符号学的理论建构及其功能意义

中国电视剧符号学始于20世纪80年代末.在30多年的发展历程中,中国电视剧符号学在广泛吸纳中国传统符号学与西方现代符号学理论的同时,不断融入自己的理论发现,初步建构中国电视剧符号学理论体系.在电视剧批评实践中,中国电视剧符号学批评偏重于电视剧符号功能与意义的多层次分析,其分析的主要指向:一是现代转型过程中中国的政治、经济、文化、军事等方面出现的巨大变化;二是中国电视剧叙事艺术自身的发展.此外,在电视剧改编、传播、跨文化研究等领域,符号学方法亦得到了广泛应用.当然,中国电视剧符号学在发展过程中,逐渐形成自己的特色,但也存在着问题.就此而言,适时描述其历史轨迹,总结其理论成就与不足,则具有了理论建设与学科建设的双重意义.     

多元文化语境中的历史题材电视剧--试析近十年大陆历史题材电视剧的几种类型

历史题材电视剧是影视业一道不可忽视的风景。近十年大陆出现的历史题材电视剧可以分为“正剧”、“戏说”、介于“正剧”和“戏说”之间、“诗剧”这四种类型，清晰展示了在当前多元文化语境中的历史电视剧的多元特征。     

《历史教学》论文专辑（2002年增刊）9月出版

历史题材电视剧大多比较注重历史的真实性，这类电视作品对传播历史知识有一定的好处。由于它标明“正史电视剧”，因此，许多观众(包括广大中学生)把它等同于历史。所以，指出其中的历史知识方面的错误，应该说是很有意义的。本仅就近年来走红的历史题材电视剧中存在的知识性错误，择其要做一点辩析。     

浅析历史题材穿越剧

近年来,穿越剧异军突起,在内地影视行业大放异彩,吸引许多观众的眼球,收视率不断飙升。历史穿越电视剧开始出现,此类电视剧一时很红,很火。许多此类电视剧编剧在创作时捏造歪曲历史,其背后存在一些不容忽视的问题,大多数穿越剧看到的都是后宫里的秘史,但是历史剧的真实内涵发生了变化。作者对历史题材穿越电视剧的创作提出了看法。     

论20世纪90年代中国大陆电视剧的历史转型——以知识社会学为视角

20世纪90年代是我国电视剧发展史上的一个重要时期,出现了一些新现象即室内电视剧的兴起,通俗电视剧的盛行,文学作品改编剧的风行,电视连续剧的流行,历史题材电视剧的热播。这些现象都是特定时代背景中的产物,文章对其产生的缘由进行知识社会学的考察,探讨这一时期大陆电视转型的历史过程。     

如何引导中学生观看历史题材电视剧

随着经济和科学技术的发展,几乎每家每户都拥有了电视,观看电视剧成为平民百姓生活中不可或缺的内容,其中历史题材电视剧也颇受广大观众青睐。信息技术的发展,网络技术的日益普及,学校教学设备的改进,使得历史电视剧走进了历史教育课堂,实现了教学资源的多样化。但由于历史题材电视剧自身的特殊属性（历史真实和艺术真实的综合体）,在再现历史真实过程时常常出现偏差,     

《我的兄弟叫顺溜》与民族主义叙事

凡是在有抗战历史书写的地方,就透露出民族主义的痕迹.在众多的关于抗战的电视剧里关注<我的兄弟叫顺溜>,并不单纯只是因为这部电视剧里的民族主义叙事,更为重要的,是在民族主义叙事之下隐含众多人性悖论,以及在民族主义立场下寓含的对历史的书写.电视剧通过宣扬战争对我军民的残酷,以激起同情,进而凝聚民族主义情感.顺溜的姐姐遭到坂田的强暴一场戏,是人性与民族主义的遭遇战,在民族主义面前,人性遭到了彻底扭曲,顺溜的悲剧,是他所处的环境与自身人性冲突的悲剧,是人性遭遇党派政治下的民族主义所必然遭遇的悲剧.     

论电视剧轰动效应

轰动效应是电视剧传播的最佳效果。电视剧建构的本文如果来源于集体无意识,又能够满足受众的期待视野,那么,这样的电视剧就能产生轰动效应。这就是尧斯的期待视野理论和荣格的集体无意识理论给电视剧的启示意义。历史证明,按准时代脉搏、关注社会热点的电视剧是电视剧产生轰动效应的根源。在电视剧的选题、交易和播出过程中,做好市场调研,把握时代脉搏,追求电视剧的最大经济效益,这是电视剧走向市场的必然要求。     

革命历史题材电视剧历史价值观的表达

历史价值观对于革命历史题材电视剧创作的重要性日益凸显,成为创作中最为关键的一环。近年来,革命历史题材电视剧的制作和播出数量快速增长,成为电视剧平台的主要题材之一,优秀剧目不断出现,收到了良好的宣传、教育和革命历史普及效果。随着更多的创作者进入这一领域,作品中也出现了一些历史价值观混乱的问题。革命历史题材电视剧专注于对革命历史的表达、演绎和重现,强调主流价值观的优先地位,具有很强的意识形态属性。它除了要符合一般历史剧在历史价值观方面的基本要求之外,还具有特殊的评判标准,以及来自当代意识形态等方面的更加具体严谨的审视与观照。革命历史题材电视剧中的历史价值观应以马克思主义文艺理论和历史唯物主义为定位,准确把握“人民性”“客观性”和“当代性”的内涵与外延,努力实现革命历史题材电视剧历史价值观的正确表达。     

国产军事题材电视剧语境分析

20世纪90年代以来,国产军事题材电视剧受到广大观众的欢迎和好评.从语境的角度来看,国产军事题材电视剧正确地把握了主流意识形态的导向,融入了大众文化这一因子,契合了人们对革命历史的追忆心理,起到了主流文化价值观的凝聚作用.在一定程度上,正是这些因素促成了国产军事题材电视剧的兴起与繁荣.     

电视剧《后宫甄嬛传》如何完美展现艺术性

历史题材电视剧一直深受观众的喜欢,《还珠格格》、《康熙微服私访记》、《美人心计》等历史电视剧都取得了很好的收视率,其中《后宫甄嬛传》的播出更是成为了古装电视剧的楷模,其在收视率与艺术上都是达到了较高的成就的。本论文主要探讨《后宫甄嬛传》的艺术性,该电视剧主要是从人物造型、演员台词以及角色塑造三个方面展现其高超的艺术性。     

Should ＂Joking History＂ Be Acceptable？

如今,“戏说”题材的电视剧充斥荧屏,且大部分主人公锁定为著名的历史人物。有人认为,这是个好现象,在增加电视剧趣味性的同时,还能让青少年了解历史。但是,也有人觉得,篡改的历史不如不了解。对此,你怎么看？     

戏说历史题材电视剧对当代青少年历史观的影响——以温州大中学生为例

戏说历史题材电视剧在当下电视荧屏上大行其道,引起了一些专家学者对其可能误导广大青少年历史观和是非观的担忧。通过调查发现,青少年主要是出于休闲娱乐的目的而观看,在历史观上受到一定的影响。因此,作为电视剧创作者和教育工作者,应共同努力引导青少年正确看待戏说历史题材电视剧,消除其不良影响。     

“剧以载道”与“人性化叙事”——《北平无战事》的价值诉求与叙事策略分析

电视剧《北平无战事》的热播,再次引发了众多专家学者对电视文艺作品的价值追求和叙事模式的审视。以《北平无战事》为例,从历史题材电视剧的价值诉求、叙事策略以及历史真实与艺术真实的统一等三个方面分析电视剧的创作之道和电视剧应当承载的社会责任。     

流动的空间和形象的时间——浅谈电视剧的艺术特征

中国电视剧经过了三十年的风风雨雨,目前已形成了年产1500部左右的生产能力,虽然其中也有不少平庸甚至是粗陋之作,但优秀作品却不断出现。继1987年中国电视剧开始出口之后,国外观众对中国电视剧的需求量不断扩大,因此,我们有必要对我国电视剧生产的历史作一些回顾,以便探讨电视剧艺术的创造奥秘,进一步钻研电视剧生产的规律。     

探寻近年我国电视剧中民族精神表述的蜕变

通过对各种类型电视剧剧情探索与研究,认为民族精神是我国电视剧精神架构的核心。民族精神的内涵在我国不同类型电视剧中都有所体现。但随着近几年我国电视创作观念的不断更新,电视剧在民族精神的表述上发生着一系列的变化,从人性美的彰显到纪实主义的挥发,从传承历史到贴近时代特色,从爱国到爱家,这些变化使我国电视剧在民族精神的表述上不断呈现新的面貌。