手机电视“内容为王”与瓶颈破解

伴随着3G时代的到来和CMMB手机电视大张旗鼓的推广，在北京奥运会上已大展身手的手机电视，将拥有广阔的市场前景。诺盛电信预计，2010年中国手机电视用户数将达到9750万户，市场规模约4亿元。事实上，与手机电视诱人的发展前景相比，手机电视还不能说已前途无忧。     

“电视纪录片”与“电视专题片”界说

无论是电视创作界,还是电视理论界,有两个概念经常混淆,有两个片种较难区分,这就是“电视纪录片”和“电视专题片”。有时电视报上明明刊登的是“电视纪录片”,而收看时屏幕上却又出现了“电视专题片”的字样;有时明明接到的是“电视专题片研讨会”的通知,待到会场看到的却是“电视纪录片研讨会”的会标。难道,“电视专题片”就是“电视纪录片”,那为什么同一片种会有两种称谓?如果“电视专题片”不是“电视纪录片”,那为什么两个片种又经常混同?由此可见。“电视纪录片”与“电视专题片”这两个概念亟待理论的辩析和科学的界定。     

高校纪录片创作人才培养瓶颈及破解之策

近年来,在中宣部和国家广播电视总局的全力推动下,纪录片迈入高速发展的快车道。在高校纪录片创作人才培养及教学实践中,需要引导青年学子将学习课程积极与社会生活、中国故事、产学研一体化有机结合,全面提升其选题策划、非虚构叙事、实践创作等能力,破解纪录片创作人才培养瓶颈及融媒复合型人才匮乏的现实问题,全面提高全员、全程、全方位育人效能,让人才培养工作与新时代发展同心同向、同频共振,为创作出更多思想精深、艺术精湛、制作精良的优秀纪录片提供人才保障。     

电视纪录片的剪辑方法

镜头转换的逻辑基础 一部电视纪录片通常包含几十个到几百个镜头,任意两个镜头之间的切换都需要剪辑者精心设置。画面剪辑是一种创造性的工作,同一目的可以有不同的剪辑方法,甚至很难说哪一种是最佳方案。但无论如何,它必须要遵守观众心理感受的一般规律,也就是说,镜头的转换必须符合一定的逻辑要求。     

论电视纪录片的“视点”

[编者按]迄今所见关于“视点”问题的研究大多着眼于叙事角度,而本文则将传者角色和创作主题作为视点进行研究,这大大地拓宽了“视点”理论的视野,使我们从更加宽泛的意义上来观照、理解电视纪录片的“视点”。本文的前两个部分着力于此,使一些老的话题在这一特定的视野中获得了新的涵义。最后一个部分是关于叙事─—表现角度的论述,简化了众所周知的人称问题,而着重分析了目前提及较少的“多视点”问题。本文对电视纪录片理论研究的深化将提供新的启示,文中对一些优秀电视纪录片的分析点评也颇为精到。当电视纪录片确定了选题以后,…     

“真实”与“艺术”的巧妙结合——电视纪录片《黑戈壁·黑喇嘛》评析

本文对纪录片《黑戈壁·黑喇嘛》进行了评析,认为该片的成功之处,在于从"情景再现"手法运用、叙事方式选取、画面设计和后期编辑等多层面实现了"真实"和"艺术"的完美结合,对纪录片创作具有理论和实践的启示意义。     

振兴电视纪录片“掣肘”说

数一数全国各地每年召开的纪录片研讨会,查一查各种广电业务杂志刊登的有关纪录片的论文,算一算各家电视台为纪录片投入的人力、财力和时间,再点一点纪录片获得的奖励和荣誉,电视圈内的人都知道,纪录片被厚爱了。纪录片是火过一些日子。上世纪末,因为《望长城》《东方时空》《生活空间》,许多观众都惊呼“这种节目好看”,但是他们中的绝大多数并不知道这类节目还有一个专业名词叫“纪录片”,     

电视纪录片的“记”与“录”

长镜头的运用 运用长镜头纪录事件过程是电视纪录片的根本手段之一。在很长一段时间里，长镜头几乎成了纪录片的代名词，因而长镜头运用得好坏是决定纪录片成功与否的关键。摄像机好比观众的眼睛，在事件发生的现场观察、感受所发生的一切，这种强烈的现场感和参与感正是纪录片吸引人的地方之一。例如，在2004年荣获浙江省广播电视政府奖的纪录片《一个人的医院》中，考试的那一段长镜头特别耐人寻味。老刘在参加全国“执业医生资格证”考试时在考场内左顾右盼，被监考老师发现，     

电视纪录片“真实”再阐释

对于观众而言,电视纪录片最大的吸引力在于它的真实性:不仅人物、事件是真实的,而且在时间、空间和细节方面也必须都是真实的。但是,一些电视纪录片创作者认为,真人真事再现就是电视纪录片的“真实”,因此他们对生活中的细枝末节,经常不加选择地罗列于作品之中,而又有人认为电视纪录片的真实是容不得半点的人为“虚假”的,因而认为摆拍是电视纪录片的大忌,反对摆拍,追求一种自然主义的拍摄。这些都犯了“过犹不及”的毛病,过于追求毫无修饰的“真实”,与电视纪录片的“真实”的本意是相违背的。本文以经典的电视纪录片为蓝本,从三个方面对电…     

电视纪录片的剪辑方法探究

随着我国的电视事业的不断发展与普及,越来越多的影视作品,因其动态形象的传播方式受到大众的青睐,对于社会的影响力也日益剧增。电视纪录片的剪辑对于纪录片的质量效果有着不容忽视的作用,笔者就电视纪录片的剪辑方法进行了深入探究。     

浅谈电视纪录片创作者的“融入”

纪录片的一个最典型特征就是“平民化”和“生活化”。纪录片的平民化和生活化要求创作者们尽可能地选择纪实的叙事的方式和策略,以平等、朴素、诚恳的叙述去代替一度曾十分流行的貌似理性的喋喋说教。一部好的纪录片,让人感动至深的地方,常常是一些     

西部传奇纪录片的叙事方略——从电视纪录片《黑戈壁·黑喇嘛》谈起

中国西部辽阔的戈壁沙漠和草原牧场是盛产传奇的神秘地域。对于电视纪录片创作来说,西部空旷的天地蕴藏着无数的传说,尤其是充满传奇色彩的惊险故事,给创作者提供了可以尽情挥洒的广阔舞台。2003年,中国社会科学院研究员杨镰在甘肃酒泉的马鬃山地区发现了一个惊人的秘密:20世纪初横行丝绸之路     

“电视纪录片研讨会”在北京召开

3月10日至12日,北京电视艺术家协会和北京广播学院电视纪录片研究中心联合举办了“电视纪录片研讨会”。来自北京、辽宁、河北、上海、浙江、四川等省、市的专家,教授、理论研究工作者和从事电视纪录片拍摄的实际工作者40余人出席了研讨会。近几年来,在我国电视屏幕上,涌现出一批优秀的电视纪录片,在国内外引起强烈反响。纪录片的创作实践,已经走在理论研究的前面。因此,很有必要对纪录片的地位、作用、特性及创作规律作深入的探讨,很有必要对纪录片的创作观念和创作经验进行交流。这次研讨会,就是为了上述目的而举办的。     

电视纪录片“落潮”的主因与对策

本剖析述略了中国电视纪录片出现低潮的内外两方面主因。对此，提出了三项对策：一是认清危机，加强实力，在“商业化”发展中采取普世价值观的化策略；二是坚持不懈地走内渴式发展之路；三是增强精品意识，打造电视纪录片精品。     

电视纪录片的拍摄理论与方法

从上个世纪80年代起,电视纪录片悄然在我国的电视屏幕上兴盛,并逐渐成为电视荧屏的一个新亮点,直到今天,电视纪录片依然发挥着它无穷的魅力, 占据着重要的地位,因而,有关纪录片理论的研究便成为多年来电视艺术界的一个热门话题。纪录片的拍摄是一项十分艰苦的劳动,是一项特殊的调查研究,是真实性与艺术性的辩证统一。真实性和艺术性是纪录片拍摄赖以存在的美学基础,它的一切造型手段都必须建立在这个基础之上。纪录片拍摄强调客观纪录,但允许必要的主观“干预”。交友拍摄既是纪录片拍摄的一种有效手段,又是完美表现纪录片真实性和艺术性的最佳方法。     

电视纪录片“叙事艺术”的创新探究

中国电视纪录片尚未打开海外市场,主要缘于电视纪录片故事讲述能力的欠缺。因此,如何利用好叙事艺术,加强电视纪录片中的创新元素,是当前创作中的重点问题之一。1.使用故事化、戏剧化的表现手法提及使用故事化、戏剧化的表现手法融入电视纪录片,有人担心电视纪录片拍成故事片。事实上,电视纪录片本身     

把好“五关”破解照片档案管理瓶颈

照片档案是档案的重要组成部分,其直观、形象、生动的特点,使其具有独特的开发利用价值,但照片档案在收集、整理、保管、利用等实践中,存在与时代要求不适应的地方,制约了照片档案资源价值的发挥.作为档案部门与档案工作人员,应高度重视照片档案管理,切实加强照片档案管理,提升照片档案管理水平.     

手机电视"内容为王"与瓶颈破解

伴随着3G时代的到来和CMMB手机电视大张旗鼓的推广,在北京奥运会上已大展身手的手机电视,将拥有广阔的市场前景。诺盛电信预计,2010年中国手机电视用户数将达到9750     

电视段落镜头的组合技巧

段落与段落之间的镜头组合较之镜头与镜头之间的组合更高一层,技巧更为复杂。段落镜头的处理难度较大,需要从总体上把握。段落镜头的组合方式多种多样,但无论哪种方式都离不开主题表现的内容;方式受内容的制约,脱离内容就无从谈到技巧,因为这样的技巧没有实际的意义。