杂技和魔术表演融合之我见

正当前,随着时代的飞速发展,观众对于各类艺术的审美要求也更高,单一的艺术表演形式已经无法充分吸引观众的眼球。各门类表演艺术互取所长、充分融合,在当今已成为必要的选择。艺术的世界多种多样、光彩斑斓,各类艺术又是技艺水乳相融、融会贯通的,因此,杂技表演艺术在当代讲究的是综合表现形式,加入魔术表演,不失为一种具有可操作性的能够充实其表现力的艺术实践。一、杂技表演与魔术表演的区别杂技主要是通过演员靠自己身体技巧完成一系列高难度动作的表演,杂技表演追求的是演员身体的各种极限美以及演     

“浅谈杂技市场竞争力的提升”

杂技作为古老的中华民族传统艺术,已经具有三千多年的历史,经过无数代杂技人的传承和创新,已从当初的纯技巧表演演变为一种利用综合艺术手法、产生较高审美趣味的舞台表演艺术。改革开放20多年来,中国杂技在各类国际大赛共获得100多项大奖。然而近年来在“杂     

传统武术套路对戏曲审美元素的影响

戏曲是一种源于生活的艺术表现形式,将武学套路引入到戏曲表演艺术中,并结合戏曲表演的自身特点对武术套路进行编排优化,极大增强了戏曲审美元素的内容和形式,拓展了戏曲审美元素的内涵和外延,是对我国戏曲艺术水平的极大提升。通过对传统武术套路表现出的审美元素以及武术套路同戏曲结合的发展过程进行探究,分析了传统武术套路对戏曲表演过程中审美元素的影响和具体表现形式,得出二者在艺术性和审美元素上相辅相成、相得益彰的和谐统一特质。     

谈谈体育教师的教学艺术

<正> 体育课教学是充满艺术性的一种教育活动。体育教师是体育课教学的组织者、引导者,其教学艺术素养直接影响着教学效果。体育课教学艺术的主要内容有: (一)表演艺术(包含造型艺术) 一位外国的教育家认为,“教学是一种独其特色的表演艺术,它区别于其它任何表演艺术,这是由教师与那些观看表演的人的关系所决定的。”体育教师在教学过程中,有着复杂的心理、生理等方面活动,这些活动又是一切外观行为综合性的表演,即语言的和非语言的表演,(语言艺术后面专述)。非语言艺     

新马戏对中国杂技发展的启示

正上世纪70年代起源于欧美的新马戏是对传统马戏的巨大变革,经过40多年的发展,其新颖的创作理念和表演形式在国际演艺市场获得成功。本文通过观察新马戏对中国杂技发展启示的,探索中国杂技未来发展方向和趋势。一、跨界艺术新马戏1,新马戏起源、特点、发展新马戏也被称为当代马戏,是以故事情节或主题贯穿于传统马戏技巧、戏剧艺术和当代审美情趣相结合的一种新型表演艺术,20世纪末在法语区国家得到迅猛发展并由此而闻名。     

基于美学向度的奥运会开幕式表演探究

奥运会开幕式表演是体育、艺术与科技融合的典范。研究通过对奥运会开幕式表演的哲学美学探讨,及作为审美对象、对象化过程和艺术美与崇高美的象征考察,得出以下结论：（1）观众观看奥运会开幕式的审美历程是经由审美直观到审美欣赏再到审美鉴赏的不断螺旋上升的过程;（2）奥运开幕式表演是人类审美对象化过程,包含主客审美关系、审美距离、理性思维等审美判断要素;（3）奥运开幕式表演的美有两种：一种是形式上作为艺术象征的优美;一种是内容上作为崇高与壮美象征的崇高美。研究为丰富发展我国体育美学理论,促进奥运开幕式表演观赏提供有益参考。     

舞美与杂技

杂技是我国历史悠久的艺术瑰宝,它以惊险、奇特、高难的艺术手法来满足观众的审美追求和艺术享受,千百年来深受广大人民群众的喜爱和欢迎。以前人们观看的杂技,谈不上舞台美术。传统的表演杂技的艺人大都是在街上摆摆地摊、耍耍功夫,或在大棚内单纯展示高难度肢体技巧的表演,来博取观众的喝彩。在进入舞台的最初阶段,人们的审美要求仍然是集中在杂技的技巧和难度上,常常以那种单纯简单的蓝天白云布景来衬托,忽略了舞台艺术综合美感。因此,杂技舞台的布置十分简陋,无论是舞台的背景、灯光、音响、服装等,与杂技的表演都没有太大的联系。今天,随着物质生活的不断丰富,人们对杂技表演的审美要求也在不断地提高,不再像以前那么单调,单纯讲究杂技技巧的表演,以前那种单纯的蓝天白云布景已经不能迎合观众观赏的口味了。现在的杂技艺术已经发展成为一门综合艺术,不再是片面地追求技巧难度,而是讲究杂技表演的整体性,以高难技巧为主导,配合灯光、布景、服装、音响等,使杂技表演成为整体和谐完美的表演艺术。人们在观赏杂技表演时,不仅要观赏杂技表演动作的高难技巧,而且还要在观赏杂技的表演过程中获得一种视觉上、听觉上美的享受。观众欣赏杂技表演出现了新的审美要求。     

当代实力画家·黄莱

代表静态艺术之一的中国画,人们欣赏它已无法像古人那样静下心来,慢慢体察、细细品尝,因而中国画视觉缺乏张力,似乎成了人们反思、怀疑对象。视觉冲击力本来就不是中国画的优势,中国画是长于内蕴而拙于外在视觉,就是在同类美术作品中也不足道。所以中国画的主要审美功效是感心而非感目,但同时,又非常重视视觉审美的重要性。现实中,中国画确实有不少既无内在精神支撑,又无外在视觉效果的所谓“传统中国画”。这些作品在技巧上程式化,内容上形式化,效果上雷同化,是被视为审美“疲劳”的作品。     

由《雏凤凌空——女子集体车技》看艺术杂技之整合

在2005年举行的第十届中国昊桥国际杂技艺术节的比赛中,中国河北省杂技团的《雏凤凌空——女子集体车技》凭借她们的精湛技巧,在激烈的角逐中力压群雄,脱颖而出,战胜了来自16个国家的30多个优秀参赛节目,一举夺得金狮奖第一名。杂技是一种具有独特表现形式的艺术门类。在《辞海》中“杂”为多种多样,“技”为技艺、技巧、本领。“杂技”做为表演艺术的一种艺术形式时是多种多样技艺的总称,是“技”的集合。这是杂技在字面上带给我们的认知。传统杂技在一般意义上不表现人物、不表现情节、不表现矛盾冲突的。但在科技日新月异的今天,“杂技”已不单单是多种“技”的集合,而是多种艺术门类的整合体,也是杂技多元化发展的必然要求。艺术起源于劳动,杂技作为一种艺术形式发展于古代的祭祀活动,是一种技艺。从某种角度上说技就是艺,这种艺不光是表面上的技巧而有着丰富的内容来充实、诠释它。现代杂技融合了各种表现手段和多种表现形式,使杂技从纯技巧性表演逐渐转变为以技巧表演为主,同时综合其他门类的创新艺术形式。在这里我们可以把现代杂技看作整合后的艺术杂技。李泽厚提出过“悦耳悦目、悦心悦意、悦志悦神”的审美欣赏三境界,《雏凤凌空——女子集体车技》便能很好地带你去体验这种意境。     

有谁能不爱宝贝?

我是一个喜好胡思乱想的人,常常喜欢一个人听着音乐,让思绪漫无边际地游荡,用眼下流行的话说是——"发呆"。"发呆"的时候有很多内容可想,有时想的是日常琐事,但更多的时候想的是一些看起来不太实际的问题。比如人为什么活着?想着想着,就觉得人生如舞台,人人都是台上的演员。幕启了,你发现竟然没有剧本和导演,是谁把我放在这个人生舞台上的?想下台,戏已开锣,只好自编自导地演下去。先演学生时代的十年寒窗,再演男女爱情故事,续演父母养家糊口,后演亲友悲欢离合……我想莎士比亚一定也像我这样想     

浅谈杂技的舞台表演艺术

杂技的舞台表演艺术在形式上有它鲜明独特的艺术个性,是没有声音语言而充满形体语汇的表演艺术,演员们经综合的科学系统的训练、熟练掌握了节目的技巧,具有较高的艺术素养和审美情趣,根据创编立意,准确塑造角色形象,达到艺术感染力。     

观念的变革与杂技的振兴

中国杂技是世界上最古老的表演艺术之一。悠久的历史,给我们留下了具有民族传统与风格的杂技,经过多少风风雨雨和历代艺人的探索与追求使这门艺术由过去的卖艺表演发展到现代的舞台综合艺术。     

从魔术欣赏中寻找愉悦

人们不管在欣赏音乐、观看戏曲表演还是听曲艺看书画,都会从各自的审美习惯中找到愉悦,满足自己的精神要求。但我发现有一部分人在观赏魔术时,他的精神要求和审美追求有些异常。魔术是一门非常特殊的表演艺术,它给人们带来了惊奇、不可思议和意想不到的艺术效果,因此观众在观看魔术时的审美角度,也就有所不同。当我们在观赏书法时,往往被书法家的气韵和流畅的笔触所感染;在赏画     

夏季奥运会开幕式表演艺术研究

采用文献法、专家调查法、视频影像观察法等,从历史学、社会学、文化学、艺术学及体育学等角度,从概念的内涵与外延、类型与特征等对奥运会开幕式表演艺术设计规律进行了系统研究.研究表明:奥运会开幕式表演艺术可分艺术作为体育元素的开幕式表演艺术、体育作为艺术素材的开幕式表演艺术、体现民族性和时代性的开幕式表演艺术等三类.奥运会开幕式表演艺术具有表演主题的鲜明性、表演内容的丰富性、表演语汇的世界性等九大特征.     

相聚在北京——第11届亚运会大型团体操简介

在第11届亚运会开幕式上,将表演大型团体操《相聚在北京》,这部大型团体操着意于“出新,出情”,具有浓郁的民族特色和强烈的时代气息,熔传统与现代的表演艺术于一炉,在整体结构上突出亚洲各国朋友欢聚北京的主题。全操由二万多人表演,分为“锣鼓齐鸣”、“碧水风荷”、“中华武术”、“童星生辉”、“体坛英姿”、“亚运之光”六场,用不同意境体现出本届亚运会“团结、友谊、进步”的宗旨。第一场锣鼓齐鸣作为团体操的开台戏,这一场借鉴了具有悠久历史的民间花会的表演手法,用豪放的陕北安塞腰鼓、优美的北京京西太平鼓、骠悍的山     

杂技编导艺术初探

杂技作为一门以造型为主的综合性表演艺术,其独特的审美特征,给人们的生活增添了无穷的审美情趣。随着时代的发展,人类文明的进步,人们的审美追求和艺术鉴赏力在不断发生着变化,我们杂技艺术的表演,     

杂技艺术中表演的重要性

杂技，亦称“杂伎”。指人体软功、自行车技、钻地圈、抛草帽、乔装狮子舞等技艺表演。通过“杂伎”中的“伎”字可看出，“人”在其中的重要性不言而喻。既然人来表演各种高难度的技艺，这就不可避免地要提到杂技艺术中表演的重要性。随着现代社会的飞速发展，杂技艺术也在不断地进行继承传统之后的发展。诚然，杂技中技艺占据很大的比重，但在现代社会的今天，单纯的技艺表演已经远远不能够满足观众的审美追求。表演上的追求与创新显得尤为重要。此篇文章将从情感的表达、美的追求以及交流的必要性三方面进行论述，探讨这一重要课题。     

传统武术套路对戏曲武打形成的影响

中国戏曲,作为综合性的表演艺术,吸收融合了武术、诗歌、音乐、杂技等各门艺术的精粹,丰富了自身的表演形式。就戏曲武打的形成来说,传统武术套路在特性、审美方式、对打对练等方面起到了至关重要的作用。     

初中化学课堂导课艺术法

导课艺术讲求的是“第一锤就敲在学生的心上”,像磁石把学生吸引住。俗话说“万事开头难,良好的开端是成功的一半。”一节好的化学课必须有一个精彩的导入。     

现代审美活动视野中的武术表演艺术

舞台表演艺术的发展是随着时代的发展而发展,审美活动作为社会活动之一也同样如此。在当代审美活视野中对现代舞台武术表演艺术的发展进行审视是一件很有意义的事。研究发现,当代舞台武术表演艺术发展呈现出多形式化、多样化,表演内容也呈现出多元化特征。同时也发现,当代舞台武术艺表演艺术也存在着一定的问题,其未来发展之路上是机遇与危机同在,对此文章也提出了三点建议。