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陶渊明的《桃花源记》和《桃花源诗》其实描绘的也是一幅自然生态图。从水生、陆生生态系统看,两篇文章里所描写的生物种类,铜仁都确实存在,而且非常典型。这说明铜仁是《桃花源记》和《桃花源诗》的创作原型是完全有可能的。 相似文献
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朱刚 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》2022,(4):115-124+178
对“江湖”的书写是中国古典文学的重要内容,通常情况下,它是失意之人被放逐的场所,但苏轼、苏辙的诗歌则有意识地把“江湖”建构为一个具有丰富人文景观的诗意空间,在宋代作家中颇具代表性。一方面,他们把“江湖”描写为鱼鸟适性之处,有山水风光、历史遗迹、亲朋友谊,有高人隐士、民情风俗、人文传承,充满诗意;另一方面,仕宦生涯也让他们认识到,“江湖”往往被朝廷用来放逐罪人,而且其间已经遍布着从京城延伸出来的权力脉络,并非安全的避世之处。这种矛盾的认识与宋代政治环境以及交通、通讯、商品经济等领域的发展状况相应。值得注意的是苏轼把“江湖”跟“桃源”相联结的诗意构思,强调“江湖”之水是从“桃源”流出。由“桃源”而“江湖”,是一种精神文化的延伸,正好与权力延伸的方向相反。 相似文献
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侯素馨 《语文学刊:高等教育版》2011,(2):121-122
唐诗中有一些涉及桃源的诗作,这些诗作,有反映仕与隐两全的处世之态,也有欲隐而不能充满向往的心态;其中也不乏对桃源持怀疑之态的作品。从中我们可以看到唐代文人在大唐盛世华丽外衣下内心的挣扎与痛苦,让我们从一个全新的角度去窥见唐代文人的心态历程。 相似文献
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“乡下人”沈从文在都市生活中经历了“无家可归”的遭遇之后,创作上又重返“湘西世界”,试图找回自我的心理皈依——梦中的世外桃源,以此作为自己的精神逃路。但情感上的眷恋无法阻止现实湘西人性美的缺失,更何况湘西世界所依存的传统文化本身也未必是完美的,所以理性认识使沈从文又不得不在完美之中置放了人事错位的哀伤。其实,这正是沈从文主观意愿和现实体验的分裂,也是沈从文对传统文化认识上的矛盾心态的体现。 相似文献
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沈从文的文体独特性,在其代表作《边城》中有较为明显的体现。在此就"文体作家"的四个理解角度,《边城》的结构安排及其与《寒夜》的比较这三个角度作以浅析,发掘其文体的独特之处,感受这在现实中构筑的梦幻桃源。 相似文献