以新闻方式提供生活服务——对生活资讯节目的思考

生活服务类节目是电视台最贴近受众的节目类型。2003年，在全国生活服务类节目市场上，各级地方台占55.58%，中央台占39.51%。从中再进一步细分的话，中央电视台占39.51%，省非上星台23.04%，省上星台19.04%，城市频道13.50%，境外频道4.86%。     

对《中国之声》节目的分析与思考

中央人民广播电台的第一套节目《中国之声》自2004年1月1日改版以来。顺利运行至今，以其前卫的理念、清晰的定位、亲和的风格和全新的气息引起了听众广泛的影响和业界的浓厚兴趣。     

经济之声《那些年》节目的融媒体传播实践分析

广播自诞生以来,就因其制作、传播技术简单,且具备伴随性,使用场景不受限制等特点,拥有广泛的受众基础.随着媒体融合向纵深推进,广播节目也逐渐淡化对固有渠道的依赖和好声音标签,转而积极生产融媒体产品,面向全媒体平台传播.本文通过对经济之声《那些年》节目的观察研究,分析其媒体融合状况并提出改进建议,以期助力广播节目提升全...     

中英双语广播资讯节目形态刍议——以轻松调频《全球媒体扫描》为例

中英双语广播节目通常指中文和英文两种语言自由切换、交替使用的广播节目。《全球媒体扫描》(MEDIA SCAN)是中国国际广播电台轻松调频的一档双语资讯节目,时长30分钟,周一至周五13∶30-14∶00直播,定位是"向中国介绍全球最新鲜的新闻资讯",每期编译海外英文媒体的5至6条报道,一中一外主持人双语对播,分别从中国和海外的双重视角,就新闻事件展开分析评论。     

新媒体时代节目主持人传播理念的改变及应对策略——以《生财有道》节目为例

《生财有道》栏目,是中央广播电视总台财经频道一档播出长达十一年、深受广大观众喜爱、以主持人为核心的专题栏目。在媒体变革的大背景下,当传统媒体的老栏目遇到新媒体的挑战时,作为栏目的主持人应该顺势而为,用互联网思维重新审视自己在节目中的定位与职能,认真应对新媒体时代主持人在节目创作过程中传播理念的变化,并在实践中寻求破局的应对策略,知行合一。     

广播新闻的综艺化处理和表达——以湖北之声《越说越有味》为例

将新闻进行适当的演绎,以综艺化、娱乐化的方式进行传播,是近年来部分电台对新闻节目类型的一种突破和尝试。《越说越有味》是湖北之声在2012年10月18日推出的一档创新节目。该节目对新闻的编辑和再造做了一些有效的实践,其新闻资讯的表达手法令人耳目一新。下面,笔者就以《越说越有味》（以下简称为《越》）节目为例,浅析新闻性的资讯内容如何以＂综艺化＂手法进行处理和呈现。选择与取舍让选题更民生与传统电台新闻节目不同,《越》以生活化的新闻、资讯和话题为主要内容,将直播室模拟为一个典型的武汉都市家庭。节目主持人包括“大姐”红梅、“老二”秀梅和“幺姑娘”腊梅,她们用情景剧的方式呈现当下发生的热点新闻或者话题,节目将各地新闻和资讯有机串联起来,立足本土,源于生活,再造生活。     

因时而变 因变而活——中央台对农节目的调整与思考

涉农广播是中央台历史最悠久的节目类型之一。新中国建立初期,中央台就开办了专门的农村节目。进入21世纪,改革步伐加大,推出了一系列专业频率。2004年1月,作为新闻综合频率“中国之声”的一部分,以原《今日农村》为底版的《中国农村报道》以全新面貌推出。一个有着几十年历史的类型节目怎样才能保持生命力?一个有着几十年传统经营理念的节目靠什     

议程设置视角下中亚传播中的国家形象塑造——以《中国之声》为例

在全球化大背景下,国家在对外传播中塑造良好的国家形象,提升自身的国际地位,已成为国家间愈发重视的对外传播目标.中亚地处亚欧大陆板块腹地,是多种文化的连接带.加强与中亚国家间的交流与合作有利于推动我国西部边疆省份和中亚国家的共同发展,对国家形象的建构也有重要意义.本文选取新疆广播电台对外节目《中国之声》作为研究对象,通过内容分析的方法,解读其在面向中亚的传播中对国家形象的塑造.     

浅谈广播语言节目的外采录制技巧——以经济之声《报时中国经济》为例

声音质量的优劣直接影响广播的节目质量与传播效果。广播节目的制作中,语言录制是重要组成部分。当声源（嘉宾、受访者等）无法进入专业录音棚中录音,而节目对声音素材仍有较高要求时,外采录制满足了这一需求。本文以中央人民广播电台经济之声的专栏《报时中国经济》为例,从设备选择、外采环境的选择、后期制作等方面阐述了广播语言节目的外采录制技巧。     

广播证券节目传播特性分析——以中央人民广播电台经济之声《交易实况》为例

在我国经济大发展、全民理财需求高涨的历史机遇面前,广播证券节目具有并正在发挥着主流媒体的权威性优势。本文以中央人民广播电台经济之声《交易实况》栏目为例,对广播证券节目如何突出报道的即时性、实用性、多样性特点,实时报道、实时解读资本市场的最新变化,强化自我识别度,努力确立“证券话语中心”的地位等问题进行了深入分析。     

突发事件中电视媒介对区域形象的形塑与传播——以四川电视台“5·12”汶川地震系列直播节目为例

媒介形塑作为大众传媒的突出功能,在媒介推动社会发展进程中日益显现其重要作用.在突发事件报道中,媒介对区域形象的构建更是媒介形塑的现实成效.本文对四川电视台五年的“5·12”汶川地震系列直播节目作了文本分析,在此基础上阐述了区域形象依托于媒介形塑的传播价值和传播策略.     

真诚赢得听众缘——记中央电台经济之声《财富星空》节目主持人安然

“静夜听,财富星空心相通;心相通,超越财富,享受人生。每晚23点至午夜零点,安然与您相约《财富星空》,希望你是电波那头真正的聆听者……”在一个个寂静的夜晚,很多听众都按时守候在收音机前,等待着《财富星空》节目时间的到来,等待着与主持人安然的交流。     

在外媒传播中国声音的路径和方法探析——以广东电台《今日广东》节目的海外传播为例

正任何国家的对外传播目标受众,都是散布于世界各地的人群,而吸引这些受众的关注,其所在国家的主流媒体比之任何渠道都更为直接和便利。广东电台《今日广东》(海外版)节目,自1995年开始至今,先后有中文版(普通话及粤语)和英文版,该节目早期是介绍广东经济发展的新闻专题节目,从2013年开始,因在世界广播网的周播节目时间从15分钟增加到半小时,该节目变身为新闻杂志节目。18年间,该节目除了在广东本地播出外,还先后在亚洲和欧洲的不同国家的电台和广播组织的电台播放,这些海外主流     

对电视相亲节目传播模式的分析——以《非诚勿扰》为例

相亲节目在中国的兴起由来已久,从较早的《相约星期六》《玫瑰之约》到现在热火朝天的《我们约会吧》《非诚勿扰》等,其中《非诚勿扰》的争议性和传播力可以说是最突出的。应该说,是《非诚勿扰》将相亲节目的传播力和影响力推到一个新的高度,因此要想了解我国相亲节目的传播模式,《非诚勿扰》的样本借鉴就显得非常必要。作者希望通过对《非诚勿扰》的传播模式分析,尤其是从符号学和叙事角度进行分析,能够对国内相亲节目提供一点启发性的元素,也希望能够为我国电视娱乐节目的更好发展贡献自己微薄的力量。     

基于新闻节目的衍生节目打造及信息传播分析 ——以《主播说联播》为例

《主播说联播》作为《新闻联播》的衍生节目,主要以短视频的方式呈现并在短时间内吸引大量受众的关注,这得益于其坚持用户思维导向,打造亲民角色形象,向观众传播优质内容.衍生节目信息传播的难点在于要平衡好衍生节目与原节目之间的关系,同时在全媒体语境下保持节目特色.为增强衍生节目的持续性,应探索并构建全方位、多角度、立体化的传播模式.     

变局中的国家电台经济类广播——从当前报道看中央台经济之声面临的机遇和挑战

2008年是中国社会、特别是经济领域和经济生活具有重大特殊含义的变局和转折之年。中央台经济之声从年初就已酝酿、考虑如何在经济报道的领域里。实现自己的提升和突破。2008年是中国改革开放30周年，这个时刻，也是我们必须认真思考经济类广播发展方向和新的追求目标的时刻。     

立足受众细分探究创新插件节目——以FM93交通之声《老杭州的故事》为例

在媒体发展进程中,受众需求是支撑每一个创新和进步的最重要的内驱力量。广播节目的创新,也必须在充分了解受众尤其是特定受众群对节目的具体要求的基础上,才能做到有的放矢。这就要求广播媒体人增强受众意识,进行受众细分,培养更多的主流听众。创新插件节目《老杭州的故事》,就是通过行为细分、消费心态细分等来达到对主流收听群体的把握,抓住他们在性别、年龄、职业和文化程度等方面的差异,再加上不同人群在生产生活中的心理差异,然后将这些因素作为节目创新的参考要素,决定节目形式的设置、节目风格的构建、节目内容的选择等。     

试论当下军事类电视新闻节目的传播效果优化——以《军情观察室》为例

在当下多元文化共生并存的电视节目市场环境中,凤凰卫视《军情观察室》凭借其独特的节目风格和新闻意识已经走过了十二年的历程,其收视率稳居凤凰卫视的七十个电视节目的前列。本文通过对该档独具特色的军事类电视新闻节目的传播特点进行分析,进而得出在媒介融合和移动互联网时代的背景下,军事类电视新闻节目的传播效果的优化途径。