偶像养成类综艺节目小议

2016年是中国偶像养成真人秀兴起的一年,涌现出诸如《国民美少女》《蜜蜂少女队》《加油美少女》《夏日甜心》《明星的诞生》等一大批节目.文章以2016年在国内上线的九档偶像养成节目为关注点,详细分析了这些节目的特点以及存在的问题,并对偶像养成类综艺节目的未来进行展望.     

偶像养成类综艺选秀节目的发展策略——以《偶像练习生》为例

目前国内偶像养成类综艺选秀节目普遍存在内容创新不足、审美导向存在误区、过度追求商业利益等问题。2018年引爆流量的《偶像练习生》也存在相应问题,但其在节目制作、粉丝权力强调、偶像人设等方面却呈现新的变化与创新。反思国内偶像养成类综艺节目的不足,吸收借鉴《偶像练习生》的成功之处,未来我国偶像养成类综艺选秀节目应注重对练习生的培养,多渠道借助新媒体平台强化互动,精准定位受众抓住"她市场",并注重优秀文化传播和正向价值观传递,引导造星机制从"娱乐化"转向"励志化"。     

传播仪式观视域下 综艺节目《创造101》的偶像养成研究

经过2015年到2018年的过渡,偶像养成类综艺节目在我国众多综艺节目中脱颖而出,"破茧成蝶".《创造101》这档节目让"发起人""明星导师团队""全民制作人"等词汇走进了观众们的视线中,也为偶像养成类综艺开辟出了新道路.综艺节目的传播不能脱离文化载体,而《创造101》能够获得极高的关注度、点击率,甚至久居话题榜榜首,其背后是对传播仪式观的正确升华,是对偶像培养方式的创新,也是对大众心理需求的满足.     

融媒体环境下我国综艺类节目的发展趋势浅析——以偶像养成类节目为例

随着时代的发展,各类电视节目内容的信息量也大大提升。目前各类型综艺也在我国遍地开花,以真人秀为例,其源点就是2004年的《超级女声》,随后此类真人选秀节目就成为电视中最被人喜爱的节目类型之一,我国的综艺类节目也随即进入到黄金时代。2020年,电视综艺节目经历了传统媒体到网络平台的转变,类型和展现形式发生了多元的变化,尤其是年初的《青春有你2》以及年末的《乘风破浪的姐姐》女团选秀,作为综艺类节目的全新模式开创了偶像养成类节目的新风潮。本文将以《青春有你2》(以下简称《青你2》)和《乘风破浪的姐姐》(以下简称《姐姐》),这两个具有代表性的偶像养成类综艺节目为例,分析其多元化的传播模式和手段以及存在的问题,并探讨我国综艺节目未来发展方向。     

偶像养成类综艺节目受众的使用与满足分析——以《青春有你2》为例

偶像养成类综艺节目《青春有你2》,一经播出就引起了广泛的关注,在网络的各个平台持续占据热点榜首.选秀类综艺节目对观众来说并不陌生,从《超级女声》的个人选秀到《创造101》的女团出道,掀起了一阵选秀浪潮.《青春有你2》是由爱奇艺打造的女团选秀节目,在2020年上线之后,热议不断,取得了一定的传播效果.本文将从使用与满足理...     

粉丝权力下养成类选秀综艺营销分析——以《创造101》为例

互联网的兴起,让选秀综艺发展成为一种全新的舞台呈现,养成类选秀综艺大大降低了受众的参与门槛,增加了受众体验,以此来获取粉丝依恋,取得经济效益,使粉丝在养成类选秀综艺营销中的作用越来越突出.本文以养成类选秀综艺《创造101》为例,分析在粉丝权力的影响下养成类选秀综艺是如何进行营销发展的.     

符号学视域下偶像养成类网络综艺的传播与互动研究——以《青春有你2》为例

近年来,偶像养成类网络综艺节目不断引发收视热潮.本文在符号学的理论框架下,以《青春有你2》为例,分析偶像养成类网络综艺的形象建构、符号编码、符号互动,探讨其获得良好传播效果的原因,挖掘偶像养成类网络综艺传播的一般规律.     

浅析综艺节目海外版权的本土化改造

近年来,各大电视台以及传媒机构开始从海外引进综艺节目版权,来丰富中国的电视荧屏。同时也有很多中国的电视工作者都在积极寻求如何将国外已有的经验和节目样式拿来进行本土化改造,为己所用。当我们对中国电视观众的收视习惯、文化品位分析后,确信不能一味依赖海外版权的制作＂宝典＂,要取其精华,去其糟粕,从节目内容、文化构成、审美取向、表述方式上把海外节目进行本土化改造,才能吸引中国电视观众,并产生对节目的共鸣。本土化改造是一方面,节目的创新、研发,创造中国独有的综艺节目模式,才是中国电视节目突围必经之路。     

海外电视综艺节目的本土化移植——以《爸爸去哪儿》为例

近年来海外移植的电视综艺节目占据了本土的电视荧屏,其中以湖南卫视最具代表性。本文通过对湖南卫视2013年末热播的亲子类综艺节目《爸爸去哪儿》为例,通过对节目的本土化情况进行分析,探究海外电视综艺节目的本土化移植路径,并分析在＂限娱令＂下综艺节目的发展方向。     

电视综艺节目的定位

电视综艺类节目作为电视栏目的重要组成部分,极大地推动了新时期中国电视文化的建设与发展,也为广大群众提供了喜闻乐见的节目形式,丰富了百姓的精神文化生活。长期以来,综艺节目的发展一直备受各界的关注。但是,进入新世纪以来,一些老牌综艺节目如《综艺大观》等,由于收视率等问题而被撤换下来,一方面,经济作为一种价值尺度,其作用是不言而喻的,但另一方面,就综艺节目本身而言,只有保持准确的定位,才是保证其生命活力的根本所在。     

粉丝生产偶像:粉丝文化的新变化--以养成系偶像的生产为例北大核心

社交媒介让粉丝文化得到充分的发展;而在日韩的养成系偶像产业模式引进国内后,粉丝群体的行为更是产生了一定的颠覆,结果导向的“追星”转为过程导向的粉丝生产偶像,产生了一定程度的负面影响。在养成关系下,青少年对榜样的认知发生了某种逆转。在资本的干预下,这种线上的生产活动已经融入粉丝圈层,呈现出对内和对外的不同表征,并衍生出许多影响业界健康发展的舆论生态问题。     

虚拟偶像类综艺节目的内容生产策略——以《2060》为例

近年来,随着虚拟现实技术的发展,虚拟偶像逐渐活跃在综艺节目中。2021年10月,江苏卫视推出动漫形象舞台竞演节目《2060》,在节目形式、嘉宾选择、技术加持、节目内容等方面做了创新尝试。虚拟偶像综艺节目在内容生产上可以采取以下策略：打造多样化虚拟偶像,提高嘉宾契合度,融合中华传统文化,挖掘创作者故事。基于此,打造精品综艺节目,增强节目的吸引力,提升观众的体验感和满意度。     

浅析国内说唱类综艺的本土化演进

说唱类综艺节目以嘻哈文化为内核,它以小众的姿态出现在荧屏之上,却表现出大众化的影响力,目前的发展呈现出进击的势头.这类节目从一味模仿到选择原创,让说唱音乐更具中国特色;从侧重展现对抗到选择表达人物,让说唱回归平和与爱的同时更具看点;从极具嘻哈个性的内容表达到更具社会意义的价值书写,节目的 内涵更加深化,展现出了真正...     

地方台综艺节目的本土化发展

<正>电视综艺节目有其自身不可或缺的社会功能。近年来,随着我国电视传媒业的发展与进步,电视频道增加、内容竞争加剧已是不可质疑的事实。大多数地方电视台只有在节目的个性化、本土化上做文章,才能更好地实现资源配置,取得最大的社会经济效益。地方台综艺节目本土化面临的挑战在众多优质综艺节目抢占荧屏战中,地方电视台的娱乐节目如何争夺     

室内文化类综艺节目的发展管窥

文化类综艺节目通过寓教于乐的方式来传承优秀的传统文化,成为综艺娱乐节目中的一股清流.在综艺节目日益娱乐化、渐趋户外化的形势下,室内文化类综艺节目应规避不足、突破固有模式,既要重数量,也要重质量,探索联动发展新模式,不断挖掘中华文化宝库里的瑰宝,承担起传承优秀传统文化的重任,紧跟时代步伐,把握观众需求,创作出更多脍炙人口...     

消费与赋权:偶像养成类节目的意义生产——对《偶像练习生》的个案考察

本研究聚焦当前的偶像养成类节目文化现象,以2018年一档较为热门的偶像养成类节目《偶像练习生》为个案,借由深度访谈和话语分析的方法探究受众对该节目的解码机制,并重点分析节目在生产过程中如何对受众消费需求进行满足、如何潜移默化地塑造受众的文化身份,以及如何在传—受互动中赋予受众各种话语权力的过程。研究发现,受众对于这类流行节目文本的消费,已不再仅仅作为被动的他者所在,而会根据自身的权力结构和文化认知对节目做出不同的个性解读。不同的解码方式则充分反应出"消费即是赋权"的社会话语,这对于今天的流行文化传播和视听内容生产具有一定的启示价值。     

偶像养成类综艺的比较研究——以《青春有你2》《乘风破浪的姐姐》为例

2020年热播综艺《青春有你2》和《乘风破浪的姐姐》均采用舞台竞演+成团出道的节目模式.凭借节目理念的大胆创新、节目受众的高参与度、多渠道的联合传播和正确的价值导向,两档节目在偶像养成类综艺中脱颖而出.节目定位的不同以及剪辑风格的明显差异性,又使得两档节目各具特色.     

养成系偶像组合如何利用饭圈文化吸引粉丝——以R1SE组合为例

2019年,选秀节目《创造营2019》作为《创造101》的第二季,选拔出了11人男子组合R1 SE.然而,不尽如人意的节目热度让这个组合出道时收获的关注和热度并不乐观.但是在成团一年多之后,这个组合的知名度和粉丝活跃度都已在内地偶像组合中名列前茅.本文从饭圈文化的特性和粉丝追星心理的角度分析R1 SE组合"低开高走"、...