西方绘画色彩美探究

人类生活在一个五光十色的世界中,大千世界无不具有自己独有的色彩。本文试从西方绘画色彩规律的研究入手,以西方绘画大师作品为例,介绍了西方绘画色彩美发展的三个阶段,提出了西方绘画色彩是以亲和感为核心,以冷暖感、动感为特征的色彩理论。     

谈梵高绘画中的色彩美

后印象主义画家梵高非常注重色彩的运用,是一个对生活与艺术同样充满炽烈感情的画家,反对缺乏内容和情绪的纯色彩性的创作,用色彩和形体传达自己对事物的感受。热情奔放的主色调黄色和他那近似疯狂的个性形成共鸣,唯有黄色才能得到充分的情感宣泄,以绚烂的色彩、奔放的笔触表达狂热的感情是梵高艺术的特色。     

文学语言的色彩美

文学语言的色彩美何家荣色彩学的研究，早在十九世纪初的欧洲就已风靡一时，但我国对色彩学的真正研究却开展得比较迟，目前正方兴未艾。１９８８年出版的刘云泉先生《语言的色彩美》一书，对汉语色彩词作了全面而系统研究。拙作借刘先生书名作文，试图从三个方面来探讨色...     

语言的色彩美

人们生活在多彩的环境中,对颜色非常敏感,作家们在文学作品中对色彩的描绘也高度重视。本文从初中语文教材中色彩词的运用这个特定角度对“着色”艺术作一分析。 调配色彩,刻画人物 鲁迅不愧是一位调色的高手。且看《故乡》中着墨最多、倾注了作者诸多感情的人物闰土,他是半封建半殖民地社会中贫苦劳     

诗的色彩美

我国的古代诗歌,表达美的手法有多种多样,除了运用韵律、节拍、意境等来体现诗歌美之外,色彩的运用也是体现诗歌美的重要手段。色彩的组合,给诗歌带来了浓厚的画意和鲜明的节奏。“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”黄、翠、青、白四种颜色,点缀得错落有致,而且由点到线,向着无限的空间延伸。画面静中有动,富有鲜明的节奏感。明丽的色彩组合,绘出了诗人舒展开阔的心境。诗人爱用鲜明的对比色来增加感情色彩的浓度。白居易回忆江南春色之美时说:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花的姿色风韵时说:“接天莲叶无穷碧,映日…     

文学的色彩美

人们在阅读文学作品时,常常会被作家生花之笔所攫住,沉浸在色彩斑烂、画面斐然的境界之中,享受着难以忘怀的艺术美。文学的色彩美,就是具有艺术美的作用。 读一读孙犁的《荷花淀》开头的一段夜景描写吧: 月亮升起来。院子里凉爽得很,干净得很。     

诗的色彩美

我国的古代诗歌，表达美的手法有多种多样，除了运用韵律、节拍、意境等来体现诗歌美之外，色彩的运用也是体现诗歌美的重要手段：色彩的组合，给诗歌带来了浓厚的画意和鲜明的节奏。     

古诗词的色彩美

宋代诗人杨万里描绘六月西湖荷花的姿色风韵:"接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红",给人留下了深刻的印象,正是因为作者在这两句诗中分别用"无穷"与"别样"修饰"碧""红",赋予"莲叶"与"荷花"极为浓重的色彩,在强烈的红绿对比中给我们绘出了一幅令人     

浅谈古诗词的色彩美

在中小学语文课本中,选编了不少古诗词。这些古诗歌有很高的文学艺术成就,在教学中,我们要引导学生品味蕴含在古诗词的意境美、情趣美、节奏美,也要引导学生欣赏古诗词表现出来的缤纷色彩,做"好色"之徒。     

浅谈艺术形象的色彩美

以美为特征的艺术，都力求表现艺术形象的色彩。图画是最能表现色彩的艺术，但它的形象是静止的、凝固的、缺乏动感的。音乐在表现形象的动感方面要优越得多。不过它要借助于审美通感和艺术联想，将听觉形象转化为视觉形象幻化出来。而文学是语言艺术，由于语言具有很大的概括性，有着比音乐明晰、丰富得多的表现力，因而借助于审美想象，同样可以有形象的色彩感，而且这种色彩感会更清晰、更具体。本文着重谈一谈文学作品中艺术形象的色彩美问题。 一 不同的文学作品，色彩的作用是不同的。在抒情性的作品中，色彩主要是为创造意境服务的。…     

朱自清散文的色彩美

刘勰说过:“文之立意,其理有三:一回形文,五色是也……”他把“五色”视为“立文”之首。朱自清的散文之所以能给读者以享受不尽的美感,与他成功的色彩描写密不可分。     

色彩美的实验研究

色彩作为美的一个要素，它的显著功效是人尽皆知的常识。一些人以为，色彩的影响应当从我们经验过程中所确立起来的联想上去探究。可是，有许多事实和经验都似乎证明，色彩的作用并不能完全到联想中去追寻，它对我们具有某种直接的刺激或压抑效果，这种效果有其深刻的根源，而非极为普遍的联想。我们可以见到，不同的色彩对于那些出生仅有几个月的婴儿有着不同的效果，我们很难把这些不同的效果归结为婴儿本身经验范围很窄的联想——实际上，在我们掌握到色彩联想产生的证据之前，这些效果就已经存在了。此外，我们还可以看到，在一个天生失…     

文学作品中的色彩美

色彩是画家情感流露的记号，也是画家赖以表露心声的语言。而色彩感，正如马克思所说，“乃是一般美感的最普遍的形式”（马克思《政治经济学批判》）。人们在感受色彩时会产生某种联想，赋予色彩以特定的内涵，从而产生美感。文学作品是反映现实生活的。人们生活的世界是一个五彩缤纷、万紫千红的世界，红彤彤的旭日，初春嫩绿的小草，湛蓝的大海，飘逸高远的白云……这一切不仅体现了大自然丰富多彩的美，更使作家面对这一切时，不由得生发绵绵不绝的遐思，从而妙笔生花，色彩绚丽。因此，我们在审视文学作品中的色彩美时，文学作品中的色…     

文学作品中的色彩美

色彩是画家情感流露的记号，也是画家用以表露心声的语言。而色彩感，正如马克思所说得那样：“乃是—般美感的最普遍的形式”（马克思《政治经济学批判》）。人们在感受色彩的时候，会产生某种联想，赋予色彩以特定的内涵，从而产生美感。学作品是反映现实生活的。人们生活的世界是一个五彩缤纷、万紫千红的世界，红彤彤的旭日，初春嫩绿的白云，湛蓝的大海，飘逸高远的白云……这一切不仅体现了大自然的丰富多彩的美，更使作家面对这一切时，不由得生发出绵绵不绝的遐思，从而妙笔生花，色彩绚丽。     

电影艺术的色彩美

人类通过不懈地努力与探索，赋予了电影艺术历经从黑白到彩色的伟大变革，提高了电影艺术的审美价值。电影艺术发展至今，色彩已成为电影艺术的基本建构元素和造型语言的重要组成部分，也是电影艺术产生冲击力和感染力的重要前提；此外，色彩使电影艺术克服单调呆板的局限，更具丰富的艺术表现力，成为电影艺术表情达意、传递象征意蕴、创化内涵的基本元素，表露出一种耐人寻味的理趣。使得电影以一种再现艺术的美学品貌区别于其它姊妹艺术而具有独特魅力。现代电影艺术的发展已把色彩美的创造推到了更加醒目的位置，色彩美更是现代电影艺术展现电影奇观基本而必须的手段，推动着电影艺术向着富于文化哲理意蕴的立体纵深方面发展。色彩美定会给未来电影艺术注入更加多姿多彩的新元素。     

古诗词中的色彩美

<正>色彩是美好生活的反映,是多彩生活的体现,"诗中有画"更是我国古代诗人的追求。诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言表情达意,唤起读者相应的联想和体验,展示出一幅幅多彩的画卷。中华诗词,博大精深。仔细品读,我们可以看出诗人在"色彩"运用上往往追     

古诗词中的色彩美

色彩是美好自然的反映,是多彩生活的体现。＂诗中有画＂更是我国古代诗人的追求,诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言的描写表情达意,唤起读者相应的联想和体验,展示出一幅幅多彩的画卷。     

古诗中的色彩美

古典诗歌常常通过“色彩的超常组合”“色彩的反常搭配”“环境色的渗透’’“虚色的妙用”来表情达意。和意象、诗眼、炼字一样，诗歌的色彩美也是高考热点。     

古诗词中的色彩美

色彩是美好自然的反映,是多彩生活的体现。＂诗中有画＂更是我国古代诗人的追求。诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言表情达意,唤起读者相应的联想和体验,展示出一幅幅多彩的画卷。许多诗人写诗往往追求复色搭配之美。用色时,或组合,或对比,方法多样。