对对子

在小镇的街道边,妈妈看到“美人靠”(一种坐椅)上坐着三两个游人,就出了个对子让我对:“美人靠上美人靠。”我左思右想怎么也想不出来。过了一会儿,     

残荷,生命的表情

在江南乡间行走,我被池塘中那一大片残荷所吸引.这里不见“小荷才露尖尖角”“映日荷花别样红”和“接天莲叶无穷碧”的美丽壮观,呈现在眼前的是被季节折卷了的枯叶和折曲了茎秆的残荷.细细欣赏,我发现残荷是那么的婀娜多姿,它带来了深秋初冬的自然之美和生命表情.     

荷之三味

近来翻看杂志,偶然看到一篇文章属名十万残荷。转动手中的茶杯,不由得呆了,怔怔地想,十万之众,该是多少呢？扳着指头,根本数不过来。季羡林先生在《清塘荷韵》中说,楼前有清塘数亩。每年秋,可有残荷十万？     

赠刘景文

<正>荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。赏析:前两句写枯荷和残菊。荷和菊同为花中不俗之物,皆性情高洁,不与世争。荷为花中君子,"出淤泥而不染,濯清涟而不妖";菊是花中的隐逸者,与梅、竹、兰同称为花中四君子。但两者枯萎之时,情景又大不相同:荷之枯,雨盖尽失,无所荫庇;而菊之败,枝头抱香,残棵依旧傲霜。说明虽然在盛开之时荷花和菊花各有风骨,但是衰败之时,才能真正地窥其本质。     

荷之美

此文写荷．颇有独到之处。 荷在文中出现了三次：戴河之南的荷,重写荷花,概述其妖娆宁静的气质：避暑山庄的荷,重写荷叶,用工笔写出了它动态的美;杭州西湖的荷,是残荷。三处写荷,角度各异,侧重不同,可谓相得益彰。     

晚唐荷花诗与佛教

荷花因其美的外表,洁的本质,自古就成为了文人们所青睐的对象。随着时间的推移,其文化内涵逐渐丰富、完备。到唐代,其文学原型和宗教原型进入了一个新的高度。晚唐时,饱受悲伤和痛苦折磨的诗人,对佛教四大教义特别敏感,在寻求解脱的过程中,汲汲追寻一种“即”的处世原则。因而“衰荷”、“残荷”、“枯荷”等富涵佛教意蕴的荷意象极为流行,产生了大量晚唐荷花诗。     

雨中观荷

清晨观荷,似乎有独斟独酌的意味;迷雾观荷,却过于缥缈迷离;黑夜观荷,似乎浓墨于平淡幽静。因而我最爱的是雨中观荷。但我不愿留得残荷听雨声,更愿在细雨蒙陇中聆听荷叶的低吟……     

翠鸟

<正>一个宁静的冬日,云朵温柔地行走在天空中,倒映在湖面上。湖水蓝中有绿,绿中有蓝,几枝残荷点缀在湖中,随着微风舞动。就在这随着微风摇动的残荷之间,居然停着只翠鸟！它正一动不动地站在一支干枯的莲蓬上。只见它头戴一顶翠绿色嵌着点点珍珠白的帽子,穿着一件黄色和翠绿相间的衣服,这衣服仿佛是用世界上最美的丝绸做成的。那胸前的黄色如同金子一般闪亮,却比金色柔和许多,     

荷残

<正>无论怎样美好的事物,只要在名字前加个诸如"枯""残""败"之类的字眼儿,就会立刻平添几分颓废之美,那是一种让人感到凄切、心生疼爱的美。我其实从未欣赏过具有这种美感的残荷,不知是有意还是无意。在摄影家或画师的手里,残荷姿态万千:可以是毫无规律的几何线条,可以是仅剩几片荷叶的莲蓬,可以是弯腰叩首的茎秆……但让我心悸动的,却是那一组"落花流水图"。照片里的天空一碧如洗,使人有些自嘲地感叹这组图的拍摄时间一定很     

《荷塘月色》中“刚出浴的美人”语义指向

《荷塘月色》作为现当代最美的散文之一,在选入中学教材时,叶圣陶先生却把＂又如刚出浴的美人＂删除了,同时被删除的还有后面的《采莲赋》。张厚感先生给出的理由是不符合当时的主流思想,这是官方的理由。讨厌这＂刚出浴的美人＂。——从年少到年老,我几次在月下,站在荷塘边,观察叶子中间的＂白花＂,论神论形,它们怎么也无法与＂刚出浴的美人＂联系在一起。     

“美人靠”

“美人靠”是徽州民宅楼上天井四周设置靠椅的雅称。徽州古民宅往往将楼上作为日常的主要憩息和活动场所。古代闺中女子不能轻易下楼外出,寂寞时只能倚靠在天井四周椅子上,遥望外面的世界,或窥视楼下迎来送往的应酬,故雅称此椅为“美人靠”。此椅靠背外突,超出天井四周的栏板,临空悬飞,故又称“飞来椅”。     

“美人靠”

“美人靠”是徽州民宅楼上天井四周设置靠椅的雅称。徽州古民宅往往将楼上作为日常的主要憩息和活动场所。古代闺中女子不能轻易下楼外出,寂寞时只能倚靠在天井四周椅子上,遥望外面的世界,或窥视楼下迎来送往的应酬,故雅称此椅为“美人靠”。此椅靠背外突,超出天井四周的栏板,临空悬飞,故又称“飞来椅”。     

画中思

残荷 汽车在田野奔驰,庄稼地一色金黄,已是丰收季节。虽富饶,但田野形象单一,不易入画。突然,出现一大片残荷,水面枯枝交错,残叶与莲蓬卷缩得难辨形体,都似无意挥写泼散的黑块与墨线。这些线与块显得分外动人,是借助于水里倒影,由于倒影,一再重复叠映了块与线,虚虚实实,不易一目了然,倒仿佛利用水袖强调了舞蹈的节奏,余韵悠悠。     

独爱藕花深处

<正>浮云在平静的小湖里打量着自己有些单调的身影,湖里也只有三两只鸭子在几竿残荷的枯茎中穿梭。小湖最落寞的便是秋冬季节,只怪那时"荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝"。如果有荷,小湖便多了几番风韵,浮云的倒影也不会如此孤单冷清了。想那时一声春雷,一场春雨,江南的湖泊、池塘都渐渐舒展开身子,好奇地打量着周围的世界:     

荷之祭

学校就在渭河边。渭河两岸,春风十里野花香,再加上农人们新插的水稻,新植的果林,新种的荷花,俨然便是草长莺飞的水乡江南了。[全景勾勒,为写荷做了有力的铺垫。]不论江南江北,荷,都是一帧独特的风景。[独句成段,并以无条件句式和停顿突出强调,以此总摄全文。]落英缤纷的春末,荷田悄然抽出了一池浅浅绿绿     

芭蕉听雨

能够用来听雨声的植物,被记入诗词,好的是芭蕉和残荷.残荷听雨,是夏末秋至,节气转凉,多的是一份萧瑟凄凉.芭蕉叶大,舒卷有致,承接的是春夏之雨,落上去是自然界的天籁,灵动,清雅.芭蕉盛放伟岸的气势,风雨只能助势.     

浅谈油画《残荷》系列作品创作思想——对用油画语言表现中国传统画意境的探索

荷花作为中国画的传统题材,从古至今已有无数文人墨客从不同的角度去表现它。老调重谈的题材,如何赋予新的表现形式？在油画《残荷》系列作品里,如何通过西方油画语言去表现中国传统画意境？笔者以为,大胆借鉴西方现代艺术色彩,“洋为中用”,使油画《残荷》系列创作作品的面貌产生新的变化,不落俗套……     

最无奈的得奖者们

最谦虚丈夫奖 李连杰:利智会养我一辈子,她才是我的英雄. 背景:李连杰和利智结婚8年,在很多人眼里,利智是美人,李连杰是英雄,美人"靠"英雄.但李连杰做客<杨澜访谈录>时,却把自己放得很低.最体贴爸爸奖谢霆锋:儿子现在已经比我有钱了.     

故乡的味道

我的家乡在江南,就是许多文人墨客都期盼去的江南。 如果在一个烟雨朦胧的日子来到小桥流水边欣赏江南,那你会发现此时的江南就像是个披着面纱的美人,她的笑隐没在雾中,似笑非笑,让你看得神魂颠倒,拜倒在她的石榴裙下,而她只是报之一笑,拂着水袖便走了。     

残荷

你,看过残荷么?如果是深秋或者初冬,寒冷的风中,有一片残荷,几乎是枝零飘落,几乎是失去了所有取悦的颜色。完全是一副惨落的表情。那荷叶凋零得七零八落了,以枯萎的姿势倒在池塘里。那莲蓬也不那么饱满了,怕冷似的,小小的骨朵。依然的骄傲,依然的桀骜。没有了夏天的热烈,荷正盛开时,有一种凌驾的气势——但不自知。自以为低调,却跋扈到清凉。自以为薄凉,却还是烈的艳的