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毛笔的种类很多,笔头都是用动物的毫毛加工所制。根据笔毫弹性强弱的不同,大致分软毫、硬毫、兼毫三类。软毫的笔,有羊毫、鸡毫等;硬毫的笔,有紫毫(兔毫)、狼毫、鼠毫等;兼毫(不软不硬)的笔,有羊紫兼、羊狼兼两种。 相似文献
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中国古代毛笔,采用的毫毛种类非常多.常见的硬亳笔,包括狼毫、紫毫、鼠须、鹿毫、马亳、猪毫、山马笔等.
狼毫笔,是最常见的硬毫笔,是用黄鼠狼的毫毛所制,笔毫弹性十足遒劲有力,但毛质较脆不耐磨损.其笔头,表面呈浅黄色或黄中带红,光泽十足,腰部粗壮,根部稍细.若将笔尖润湿捏成扁平形,其笔锋透亮,呈淡黄色. 相似文献
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侯天杰 《开封教育学院学报》1990,(1)
(接上期) 人之禀才,迟速异分;文之制体,大小殊功。 人由于禀赋才能不同,文思也有快慢不同之分;文章由于体裁的不同,有大有小所 /禀才:禀赋才能。异分:不同。、相如含笔而腐毫,需功力也不相同。\制体:述裁、文体。殊功:不同的功力。/例如司马相如含笔构思,直 扬雄辍翰而惊梦,/相如:指司马相如,到笔毛腐烂,文章才写成,扬雄作赋停笔思考时就做起了恶梦,飞字长卿,汉赋著名作家,相传他的文思较慢。蘸墨思索,沉吟良久不能下笔,以致笔毫腐烂。《西京杂记》:“司马相如为《上林赋》、《子虚赋》意思肃散,不复与外事相关,控引天地,错综古今,忽而如唾,… 相似文献
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答:水墨画是中国画独有的表现形式之一,笔、墨、纸、砚、色是必备工具,具体来说:A:毛笔,毛笔有软毫、硬毫和不软不硬的兼毫。一般羊毫为软,狼毫为硬,兼毫笔是狼毫在内,羊毫在外,可勾线亦可渲染,如大、中、小白云,一般来说初学的儿童有一支硬毫,一支软毫三支兼毫(大、中、小白云各一支)差不多就可以了。 相似文献
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正所谓书法中的"发力点",是指在运笔过程中,手臂用力的最重之处和锋变的最大之处。毛笔在纸上运行必会留下痕迹,这痕迹就是字的点画。同样的一支毛笔,由不同的人来写相同的一个字,结果是一人一面。其原因就在于每个人运笔发力的方法不同。书写时,手臂的发力会让笔毫发生各种各样的变形,故蔡邕《九势》里有"唯笔软则奇怪生焉"的说法。笔毫在不使用时是锥状的,一旦濡墨落笔,锋毫即变,一写一变。运笔时,笔毫始终处在变化之中,故而 相似文献
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刘勰 《中学生阅读(高中版)》2013,(10):42-42
人之禀才,迟速异分;文之制体,大小殊功。相如含笔而腐毫,扬雄辍翰而惊梦,桓谭疾感于苦思,王充气竭于沉虑,张衡研《京》以十年,左思练《都》以一纪:虽有巨文,亦思之缓也。 相似文献
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笔(毛笔)、墨、纸、砚称"文房四宝",在古代同文人士大夫的书斋生活密切相关,文人士大夫也赋予了它们深沉含蓄的魅力。笔:唐朝韩愈撰《毛颖传》,以小说形式借笔拟人,其文曰:"秦始皇使恬赐之汤沐,而封诸管城,号曰管城子……"由此,"管城"、"管城子"、"中书君"、"毛先生"等作为笔的雅号在文人中传开了。自韩愈为笔赐名后,其他文人亦有效仿。因笔束毛而成,故又称毫;宋梁同翰称 相似文献
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上一讲我们讲了运笔的步骤,那只是学会如何运笔的第一步。我们还要让写出的笔画有"质感"。什么是"质感"呢?简单地说,就是要让人感觉线条有力度。我们形容一个人的字写得有力时,常会用一个成语:"入木三分"。这里还有一个故事:相传王羲(xi)之写新的祭祀(ji si)祝版(木板)前,让人将旧的祝词削掉,结果削了三分厚才不见墨迹,可见王羲之笔力多么雄健。那么,怎样才能做到"入木三分"呢?这就要求我们写字时要做到"中锋运笔"。我们把毛笔的笔毫分为笔根、笔腹(笔肚)、笔尖(笔锋)三部分。中锋运笔的要点就是"令笔心常在 相似文献
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正8.《颜勤礼碑》笔法规律总结(1)中锋:笔在画中,篆籀遗意中锋,是书法用笔的基础性笔法之一。运笔时,使笔毫的最尖端保持在笔画的正中间,写小篆需熟谙此法。孙过庭所说的"篆尚婉而通",意谓行笔不疾不徐、笔画停匀,这必须以中锋笔法才能达到。颜体楷书颇多篆籀之气,尤以其晚年作品更为明显。《颜勤礼碑》即是典型。即便是较细的横画,亦能以中锋出之,笔到力到势到,绝无一丝颓弱气。这正是中锋用笔的优点所在。中锋用笔既能表现一种从容的力感,又能表达一种威仪的正大气象。 相似文献
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《吉林广播电视大学学报》2007,(5)
王珣(349~400),字元琳,小名法护,琅琊临沂人。王羲之族侄,以辞翰著称,善行草。《伯远帖》为清内府「三希堂」三希之一。此贴是王珣写的一信通札,也是传世晋人墨迹中惟一具有名款的真迹。其行笔出入顿挫,锋棱俱在,笔笔有浓淡变化,后笔过搭前笔处毫锋重迭,笔顺天成,决无钝滞之迹,落简挥毫,字字顾盼,尽得优游俊朗之风神。 相似文献