让民族文艺步人电视前沿

20世纪90年代中期，可以算作电视文艺发展过程中一个小小的分期线。在此之后，曾长期在电视文艺节目中居主体地位的艺术欣赏性综艺节目一度被游戏娱乐性的游艺节目所取代。现象之一就是综艺节目的观众大量流失，而游艺节目则掌声四起。然而，时至今日，专家、学者和行家们对游艺节目表示出不满，观众对此也失去了往日的热情。于是乎，电视文艺开始     

电视文艺策划的要素探析

电视文艺活动与人们的精神生活追求息息相关,作为目前最常见的媒体艺术表现形式,电视文艺活动策划是节目制作的重要环节,策划过程直接关系到节目成败与否,为走出以往发展困局,改善观众审美疲劳,要在策划方面积极利用各要素服务统筹创作。本文以电视文化策划中文艺晚会活动的筹办为例,分析了文艺晚会策划现状,点明了目前存在的策划题材空洞、内容缺乏创新、缺乏社会效益三大问题,并从五个方面探讨了如何利用策划要素成功打造电视文艺节目。     

论电视文艺的创新

源远流长的文学艺术与电视这种飞速发展的现代大众传媒结缘,便产生了新兴的、名目繁多的电视文艺品种。如电视剧、电视音乐、电视舞蹈、电视戏曲、电视曲艺、电视小说、电视综艺晚会等。也使这些传统的艺术门类焕发出新的生机和活力。这些电视文艺形式深受大众的喜爱,成为人们生活中不可缺少的精神食粮。     

自信自强 守正创新 推动电视文艺高质量创新性发展

40年前,中国电视艺术委员会在党中央的亲切关怀下成立。从成立之初艺委会就担负起引领电视文艺创作方向、推动电视文艺繁荣发展的职责使命。40年来,艺委会始终认真贯彻党的文艺方针政策,与党和国家同心同德、同向同行;始终坚守评奖评论的主责主业,以优秀作品评选推介有力引领创作;始终积极推进创作与评论有效互动,在电视文艺行业建立了纽带、架设了桥梁。中国电视艺术委员会走过的40年,见证了我国电视文艺从小到大、由弱到强的成长历程。在广大电视文艺工作者的共同努力下,我国电视文艺创作百花齐放、精品迭出,电视文艺事业蓬勃发展,有力满足了人民群众的精神文化需求、增进了人民群众的精神力量。新时代为广播电视和网络视听文艺繁荣发展提供了前所未有的广阔舞台,新时代也对广播电视和网络视听文艺工作和文艺工作者提出了新的期待。习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上强调,要增强文化自觉、坚定文化自信,在培根铸魂上展现新担当,在守正创新上实现新作为,在明德修身上焕发新风貌。我们要坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,深入贯彻落实习近平总书记关于文艺工作的重要论述,以弘业培元、立心铸魂为己任,自信自强、守正创...     

电视文艺的发展方向

电视艺是一种独特的艺术形式，中国电视艺的起步、发展与成熟，充满了曲折与磨难。同一切事物一样，中国电视艺经历了从简陋到复杂、从小规模到大规模的发展历程。以制作手段而言，起步阶段由演播室直播向剧场转播过渡，电视艺充分发挥了电视传媒特有的现场性和直接交流的巨大威力，传播迅速、覆盖面广阔，能够满足观众身临其境观赏艺表演的需要。艺表演乘着电视广播的翅膀飞进千家万户的客厅或卧室，原有的舞台空间猛然扩大，包容社会各个社区，舞台演出的效果获得增值。     

砥砺前行:电视文艺的发展与创新思路——以《春节联欢晚会》为例

央视春晚是我国电视文艺最具有特色的节目之一.在央视春晚三十余年的发展中,我们看到了我国电视文艺创新发展之路的缩影.它在观念和技术的发展也昭示着电视文艺的创新,以创新求发展是电视文艺工作者不竭的追求和目标.文章试从央视春晚的角度来论述电视文艺的创新之路、观念变迁和技术创新.     

文艺档案工作在创新中求发展

江泽民同志指出:"创新是一个民族进步的灵魂,是一个国家兴旺发达的不竭动力."文艺档案工作与一切工作一样,要在创新中发展,在发展中创新,首先要树立创新的意识,并用强有力的手段付之实施.现就文艺档案事业如何在创新中发展谈点初浅的看法,与同行探讨.     

西部电视资源的开发和利用

在世纪之交的重要历史时刻，我们听到了来自西部的响亮号角。西部大开发已拉开了帷幕，西部电视应抓住机遇，乘势而上，发展壮大自身。两部是有这个实力和资源的。下面就联系两部独有的自然／人文地理资源来谈一谈西部电视节目的开发和利用。     

电视外宣形式的创新

笔在日常的工作中，以及平时对电视外宣节目的留意观察，就电视外宣的几种新的形式，在这里与同行一起探讨。     

电视文艺的“五点”取向

张振华在2008年第3期《中国广播电视学刊》上撰文说,电视文化是社会主义文化的重要组成部分,电视人应清楚自己的责任和使命。     

创新思维 推进电视文化产业大发展

一 胡锦涛总书记在党的十七大报告中,突出强调了加强文化建设,提高国家文化“软实力”的极端重要性。在我党最重要的会议上首次用“软实力”这个概念,来标示文化发展的尺度和目标,并把“提高文化软实力”提升到国家战略发展的高度,这是对科学发展观的一次新的注解。     

电视文艺发展的“三个代表”方向

电视文艺是一种独特的艺术形式,就制作手段而言,起步阶段由演播室直播向剧场转播过渡,发挥了电视传媒特有的现场性和直接交流的巨大威力,传播迅速、覆盖面广阔,能够满足观众身临其境观赏文艺表演的需要。文艺表演乘着电视广播的翅膀飞进千家万户的客厅或卧室,原有的舞台空间猛然扩大,包容社会各个社区,舞台演出的效果获得增值。     

湖南电视文艺的理性批判

“文艺需要批评才能发展，这是一个非常科学的结论。当湖南电视文艺迎来一片辉煌的时候，留给文艺批评界的却是一个寂寞和无奈”。这是湖南电视文艺界…位有识之士分析了新世纪湖南电视文艺的文化姿态之后发自肺腑的一声叹息。对此，笔者亦有同感。电视文艺与电视事业与生俱来，共同发展。湖南电视文艺事业诞生三十多年来，在几千年湖湘文化的浇灌下，在几千万电视观众的呵护下，在湖南电视人的苦心经营下，湖南电视文艺工作取得了辉煌的成绩。先后捧回“飞天奖”“星光奖”“金鹰奖”等全国性电视文艺奖百多项。     

电视文艺的两大特性

电视文艺能够作为电视节目中的独立样式，是因为它具有区别于其他节目样式的特性和语言方式。电视文艺的特性离不开电视节目的共性特征，同样，他也是电视节目共性特征中的构成元素。但是，电视文艺中存在的与其他电视节目不同的个性特征，不仅是电视文艺历史发展中形成的，也是电视文艺节目制作规律的体现。     

“缺钙”的中国电视——民族文化，中国电视的强健之本

与一个人的健康成长一样,中国电视的成长也需要汲取各种营养,在众多营养元素中,“民族文化”可以称得上是必不可少的“钙质”。21世纪,世界文化格局不可避免地承接着由经济全球化浪潮所带来的迅猛冲击,即将面临重建新的文化架构。矗立在世界文化交流与对话风口浪尖上的第二媒介——电视,通过传播“全息化”信息,责无旁贷地成为了人类观察异文化背景的重要窗口。然而,这个充满风景和诱惑的窗口也极可能成为西方强势文化大举入侵发展中国家弱势文化的门槛。中国电视,如何避免一场“文化鸦片战争”悲剧的上演,迫在眉睫。     

对电视符号的科学认知和创新形式分析

在新媒体语境下,电视节目生产的潮流与趋势呈现出新颖、新鲜的味道与感觉,在这样的语言环境和电视语境下,电视符号也发生着显著的改变。这就需要在对电视符号的固有形态和既定概念有明确认知的同时,对电视符号的创新有符合时代的认识。     

谈藏语电视译制工作的民族性

青海藏语电视自1984年开播以来，紧紧围绕党在各个时期的工作开展宣传，已逐步成为党联系藏族人民的纽带和桥梁，成为青海党的宣传工作不可缺少的组成部分。历史上包括西藏在内的藏族地区，从语言上分为拉萨、安多和康巴三大方言区，其中以安多方言播出的青海藏语电视，受众分布于青海的海南、黄南、海西、果洛、海北及海东，甘肃的甘南、天祝，四川的阿坝和甘孜等地区。