选秀节目“模仿秀”

继承了“超女”元素的选秀节目蜂拥而至，显示市场限制和内容规制的结果未必能合乎主管者的期望。[编者按]     

电视节目主持人“闲谈”

如果我们认同电视是一个"家用媒体",就应该认同另一个与之密切关联的概念:电视同时还是"主持人的媒体"。电视是在家中轻松收看的,是用来娱乐与交流的,所以它需要主持人,需要通过主持人对观众的吸引和亲和力来实现电视与观众之间     

“台湾电视综艺教父”王伟忠成长史

经他的手创造出来的电视节目已破百,其中最具时代意义和独创精神的代表作,应属《2100全民乱讲》等”全民系列”,它开创了台湾独步一时的“政治模仿秀”狂热。     

电视节目是否也该有“分级制”了

8月19日中午,安徽省肥东县包公镇发生一幕悲剧:11岁的芳芳(化名)被发现吊在房梁上,经全力抢救,仍旧没有挽回她的生命。芳芳的亲友告诉记者,她可能是因模仿电视剧里的济公上吊镜头而遭遇不幸的,肥东县公安局的民警也证实了这种说法。(8月21日《新安晚报》)悲剧的发生,令人同情,而说到导致悲剧发生的原因,则更是令人唏嘘感叹。不管     

电视节目包装流程浅析

随着我国电视事业的发展,电视节目种类的日益丰富,节目包装的重要性日益凸显。好的包装,不仅能为电视节目锦上添花,更能使其出挑于同类节目,形成独特风格与竞争力,进而对电视节目甚至其所在频道、电视台的整体形象产生强势提升与个性识别的重要作用。     

“范跑跑”和“郭跳跳”都被电视节目消费了

凤凰卫视《一虎一席谈》节目安排“范跑跑”与知名时评人郭松民就“先跑事件”展开“辩论”,郭松民用“无耻”、“畜牲”等字眼痛斥“范跑跑”,情绪异常激动,中途还愤怒离场,从而被网友冠以“郭跳跳”绰号。     

电视节目市场化中的“格雷欣法则”

＂格雷欣法则＂亦称＂劣币驱逐良币法则＂,原意指在金属货币制度下,人们更愿意使用实际价值低于法定价值的货币,即有磨损的劣币,而把足值货币,良币收藏起来,使其逐步被驱逐出货币流通领域的现象。后泛指在市场发展过程中,劣质产品往往容易占领市场,而使得优质商品被驱逐;本文通过＂格雷欣法则＂分析电视节目市场化发展过程中＂低俗节目驱逐高雅节目＂的原因,并提出解决建议。     

提升县级电视节目影响力的路径选择——《热点面对面》电视节目的实践与启示

近年来，随着电视传媒业体制改革的推进，我国的电视业已形成了中央、省、市、县四级“金字塔式”的市场竞争格局。而数量众多但在政策、覆盖、内容、资金和人力等资源要素上均不占优势的县（市）级电视节目，却面临着被进一步挤压和边缘化的风险，其传播影响力也正被逐步衰减与弱化。     

电视节目主持人语言“口语化”新境界

节目主持人在电视中充当特殊的交际者——代表栏目与观众进行交流,而这种交流最主要还是体现在口语表达上。主持人语言策略的重建,是对切入电视本体语言的现代汉语形式的探寻。从20世纪50年代起,“口语化”就被肯定为广播语言运用的一项基本要求。随着广播电视事业的发展,尤其     

方言类电视节目传播受限分析

近些年来,伴随着电视传媒业的不断发展,方言类电视节目在各级电视台特别是地方电视台呈现蓬勃发展之势。但同时我们又不得不看到,在这些电视节目中,也混杂着一些质量低下、格调不高的滥竿充数之作,受到了各方质疑。如何提高方言类电视节目的品位,使其在具有本土特色,受到群众广泛欢迎的同时又不流于低俗,     

解析电视节目的“跨位”

电视节目的"跨位",就是在定位的基础上,抓住受众的心理,争夺更大的收视份额,实现栏目品牌的提升。"跨位"是指打破固有的机制及思路,重新组合,制定新的策略。使节目的品牌形象在原有的基础上得以有效更新、升级。对于电视节目而言,跨位意味着一种革命、一种勇气,更是自我否认后的创新和重新定位。本文主要从"跨位"的基本概念、"跨位"的适用情况及影响因素、以及对电视节目"跨位"的思考三方面来阐述其在电视节目运营中的必要性。     

电视节目主持人的“另类”传播

一、非言语传播:此时无声胜有声主持人是传播者和受传播者之间的一座人物化的“桥梁”,它的根本任务就是通过发挥自身的传播器官的作用,有效地传达节目内容,以影响受众的心理和行为。对于电视主持人来说,有声语言并不是与受众的惟一沟通方式,因为通过电视画面,主持人的眼神、表     

“心灵鸡汤”开发电视节目

美国迪克·克拉克制作公司日前与《心灵鸡汤》出版方签署协议,双方将以畅销书《心灵鸡汤》为蓝本,共同开发系列电视节目,并由该书的编者之一杰克·坎     

立足“少儿本位”办好少儿电视节目

目前少儿电视节目存在不少弊端,一是少儿节目“成人化”中国少儿电视的实践已有几十年的历史,然而在过去很长一段时间,“少儿节目成人化”成为我国少儿节目的通病之一。许多少儿节目的编导,对儿童所需、所想并不真正了解,只是片面地从成人的角度出发来设计、编导节目;主持人则故意装成小孩儿样儿,说小孩儿话,以为这样便能吸引孩子。致使少儿节目言语夸张、动作做作,严重脱离少年儿童的实际。二是节目内     

电视节目主持人“隐匿性”现象的思考

近几年,国内电视节目纷纷出现了主持人边缘化和隐匿性的现象,这种现象的出现涉及电视节目的变革、主持人能力素质新要求以及电视观众的审美需求变化等。本文通过对出现主持人"隐匿性"现象的电视节目进行阐述,分析电视节目出现此现象的原因并提出主持人在面对电视节目"去主持人化"的现象时,面对有限的主持空间应当如何充分发挥个人能力来促进电视节目和自身的发展的提出意见建议。     

电视节目“人性化”须关照的两极

如今的电视节目越来越讲求人性化．其中的娱乐性、服务性或说消遣性越来越受到重视，很多电视工作也都自觉地站在观众的角度，想方设法把节目做得更贴近观众。     

电谈电视节目的“黄金时间”

电视界素有“黄金时间”的说法，各节目对这一时段也是趋之若鹜。其实，随着时代的发展和受众特点的变迁，当代电视的“黄金时间”也有了更多的更广的涵义。只要采取恰当的经营策略，相信每一节目都可在任何时间创造属于自己的“黄金时间”。     

论电视节目的“故事性”

“讲故事”近年来成了电视荧屏上一种蓬勃兴起、方兴末艾的“叙事”样式节目。看惯了煽情、眼泪、刀光、剑影，人们似乎更想在电视上看到自己的喜怒哀乐、凡人的酸甜苦辣，于是，“讲述老百姓自己的故事”在一夜之间走进了千家万户，从中央到地方，讲故事之风吹遍了每一块荧屏。它使人们穿越虚假矫情，真实地看到了自己额头上打下的烙印、眼角边岁月留下的沟壑、眼睛里流溢出的欢乐，而成为一道别样的风景。但是许许多多或悲或喜、或远或近、或平淡或曲折的故事中，有的让人过目不忘，有的则如耳旁微风，看来，故事并非全都好讲，关键看你如何选择，怎样讲出来使它们更动听。