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1.关于《霍比特人》是《指环王》前传的提法首先我们明确几个概念:《霍比特人》电影三部曲,其原著是同名小说《霍比特人》。而国内通译为《指环王》的电影三部曲,其原著小说的通译名为《魔戒》。把《霍比特人》说成是《指环王》的前传,这种提法不够准确,容易引起误导。在豆瓣里,曾看到过有一位读者这样对小说《霍比特人》作出评价:"(托尔金)学人家写前传,却写出这么幼稚的东西来。"真正的托粉当然能明白这种评价的荒 相似文献
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正本刊讯10月3日《爸爸去哪儿》第二季最后一站,老爸和萌娃们来到新西兰的"霍比屯儿"——经典魔幻小说《魔戒》三部曲及续片《霍比特人》的拍摄地。他们过瘾地扮演了一把"霍比特人",与精灵对话,去"地狱之门"寻找"魔戒"。如今多爸黄磊将带领多多和她的小闺蜜仔仔参与英国大文豪托尔金经典绘本《圣诞老爸的来信》中文 相似文献
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150年前
1859年7月2日
两个美国人约翰·怀斯和约翰·拉·蒙顿乘气球从密苏里州圣路易斯飞到纽约亨德森,两地相距1294千米,用了20小时。 相似文献
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电影《气球》的创作以藏区为背景,承载了导演万玛才旦对家乡的时代记忆。影片中,导演第一次探讨了藏区女性自我意识觉醒的母题,符号与意象的运用也与前作存在相当大的区别,独特的地域背景带给《气球》以独特的规训视角。文章试图通过对万玛才旦调度的电影场景及其文本创作进行分析,从主人公卓嘎个体生命体验的角度分析社会文化的大他者、他者与自我间多重规训的效用,并初步探讨藏区女性的权利意识觉醒。 相似文献
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<正>我是个老影迷,半个多世纪以来收藏了不少电影刊物,包括上世纪五六十年代电影刊物的"五朵金花":《大众电影》、《电影故事》、《上影画报》、《上海电影》、《长春电影画报》。而这五种刊物中除了《长春电影画报》外,其余四种都创刊于上海。 相似文献
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作为一部三维动画电影,《疯狂原始人》并没有陷入同类型动画审美同质化的叙事窠臼之中,它以其"视觉"元素的交错与冲突凝聚出一股新的叙事张力.本文站在美学解构的视角,将其电影中的视觉质素划分为人物造型、场景色彩、灯光意象三个方面,解释了其在人物叙事、景观叙事、精神叙事三个层面从洞穴走向太阳的过程,最终提出《疯狂原始人》在奇观和叙事之间有所平衡,进而表达了电影对视觉叙事的追求. 相似文献
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李九如 《浙江传媒学院学报》2015,(1)
从一个新的维度研究上世纪30年代好莱坞米高梅公司来华拍摄电影《大地》的事件,试图指出在整个过程中中国公众和官方机构对于好莱坞的中国想象所做的能动的反作用力。这大体指涉以下三个方面：一,电影拍摄过程中公众和官方对于好莱坞想象机制的深度参与;二,电影拍摄和上映期间公众对于好莱坞本身的想象;三,电影在中国上映之后观众和媒体对于《大地》的能动性接受和积极阐释。 相似文献
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男人与男人之间的对手戏是迈克尔·曼电影的灵魂。但《迈阿密风云》中却完全没有,整个电影有些散架了迈克尔·曼是电影评论家们公认的动作电影大师,他善于运用色调、动作、音乐以及城市景观来表现人物的内心世界——一般是两个男性主人公的内心世界。他用鸟瞰式的俯视镜头营造出城市的割裂感,而且善于在灯火连片的画面里捕捉人物内心深处的孤独。那种对男性特有的深沉和落寞的描写,以及伤感的宿命论,很能打动人。或许正是由于这种期待,《迈阿密风云》多少有些令我失望。这种失望直接源于迈克尔·曼自己撰写的剧本过于薄弱。这部电影改编自上… 相似文献
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本刊讯世纪文景出版的《魔戒》全新中译本"十一"长假后终与读者见面!台湾著名翻译家邓嘉宛担纲新译。自1月《霍比特人》出版后,《魔戒》这部托尔金最重头作品的全新译本便受到文学、奇幻读者的热切关注。"出版方屡次延后出版时间,让我们苦等了十个月。但看到书后,必须说等得太值了!"戒迷们在网络上纷纷表示。《魔戒》上市短短几天,即获得读者热捧。 相似文献
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在全球化背景下,我国藏区文化面临着来自现代文化渗透,在商品、资源、人员流动的同时,也带来了部分原有秩序的丧失.本文研究电影《气球》的空间叙事,从物理空间、心理空间和话语空间三个维度进行分析,探求电影中的藏区空间的多元文化共存现象,进而阐释现代化进程对藏区传统民族信仰的影响,以及电影人物在现实困境下对身份认同与传统信仰的焦虑与隐忧. 相似文献
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郭松民 《记者观察(上半月)》2010,(6):78-79
如果用酒来比喻电影的话，那么有些电影就像是用工业酒精勾兑的假酒，喝了会使人的中枢神经发生紊乱，甚至致盲，比如《色戒》《集结号》《南京!南京！》等等：有些电影则像是用发霉的红薯千酿造的劣等货，喝了会让人感到有一种怪味，甚至倒了胃口，比如《三枪》《无极》《黄金甲》等等；还有一些电影，则好像被偷懒的导演兑入了过多的自来水，喝起来淡而无味，比如《孔子》《非诚勿扰》《千里走单骑》…… 相似文献
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2008年,当奥运会的荣光终于照耀中国的时候,中国女导演顾筠完成了有史以来第一部拍摄奥运筹备全程的电影,用一曲《筑梦2008》（以下简称《筑梦》）奏响了北京奥运官方电影的完美前奏。七年的拍摄,50个小时的素材,90分钟的影片,一千多个镜头,多线索的延展和交叉,所有这些,绘就了一部中国人民逐梦、筑梦的梦想宏图。而其对人性的着力开掘和艺术展现．也为官方纪录电影的人文表达提供了丰富的启示。 相似文献
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《新闻与写作》1996,(7)
1938年3月30日的中共中央机关报《新中华报》,刊登了“陕甘宁边区抗敌电影社成立启事》。《启事》中提出电影社的两个任务是:“用抗战中的血的经验来教训我们全国的人民”和“告诉全世界人民,中华民族是怎样英勇地在为着正义而抗战”。《新中华报》又在4月10日对“边区抗敌电影社”的筹组经过作了报道,披露了由高朗山、沙可夫、曹菊如、朱光、王若飞、赵品三、谢翰文7人组成筹委会,随后派员赴西安、汉口购买机件,以期开展放映活动。因囿于当时的条件,未能投入摄制影片。 大约两个月后,上海的电影演员袁牧之和摄影师吴印咸经武汉到延安,和先期到延安的徐肖冰等人,在八路军总政治部领导下成立了“电影团”。这是在周恩来直接领导下,正式组建的电影制片机构, 相似文献
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随着中国正式加入世界贸易组织,中国经济开始主动融人世界经济体系中.从2003年开始,当时的国家广电总局相继出台了促进电影产业发展的政策措施,“产业”顺理成章地成为中国乡土电影的主导元素.本文从文艺政策和形态特征两个方面,对产业时代的中国乡土电影加以分析.
文艺政策
2003年,国家广电总局先后出台了《电影剧本(梗概)立项、电影审查暂行规定》(国家广电总局第18号令)、《中外合作摄制电影片管理规定》《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》和《外商投资电影院暂行规定》,目的是降低电影制片、发行放映领域资格准入门槛,吸收一切社会力量参与电影产业;激活电影流通领域,推进国产影片发行放映;压缩政府审批程序,推进产业快速发展;鼓励电影作品创新,让电影作品更好地面向群众市场. 相似文献
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