复活之惊艳传奇

一直都很喜欢看悬疑类的小说。《鬼吹灯》《盗墓笔记》《藏地密码》制造了近几年来悬疑探险惊悚小说的经典,挽救了即将衰败的小说和纸面出版行业,热度持续未减。最近出版的《复活密码》亦堪称近年来悬疑作品的佳作。     

诗文之辨——酒饭妙喻

<正>本书是作者的最新随笔集,内容分为古典诗词的现代解读及其方法、诗话词话争讼札记两大部分,涉及的诗人有李白、杜甫、白居易、苏轼等,分析的作品亦系读者耳熟能详的名篇佳作。书中行文雅驯,说理透彻,融通古今,考究作品创作的历史场景,分析诗人性情及创作意图,阐释古典诗词丰富的历史文化意象,并对诗词创作手法加以评点,带领读者走进古典诗歌和诗人创作的历史情境,进而理解诗人的创作意图与中国古典诗歌的意象、作法及内涵。     

2013华夏阅读论坛之孙犁百年诞辰纪念研讨会综述

2013年5月8日下午，2013华夏阅读论坛之孙犁百年诞辰纪念暨校园纯文学阅读推广研讨会在河北大学举行。 作为语言文化大师的孙犁，其为人低调淳朴，扎根于基层工作，不卑不亢，不为名利所趋。其作品也亦如作者人品一般清新淡雅，素有诗化小说的美誉。对于孙犁本人及其作品的研究一直是文坛上经久不衰的课题。此次研讨会共有十余位孙犁研究专家，就孙犁的藏书、读书、文学风格、艺术品格、文学地位等问题进行了深入探讨。     

译介之魂

一新版《鲁迅全集》未将译文收进去,实在有些可惜。鲁迅那一代人,对翻译的看法比今人严肃,其中有诸多考虑在里:有时甚至将创作放在次位,把介绍域外的文艺看作当务之急。连他的弟弟周作人也持类似的态度,在编文集时,亦收入译作,将其看成自己的随笔的一部分。我看鲁迅的日记与年谱,印象是购洋人之书与翻译这些作品,颇为耗神。搞这些译介工作,丝毫没有自娱自乐的雅兴,有时也像在接受痛苦的输液, 刺痛着自己的神经。他在此处所花的时间,比自己的创作要多得多。     

聆听天籁之音尽享世间故事——记权巍长篇连播的艺术魅力

一，权巍的长篇广播小说品牌 我们亦是在“一路狂奔”中倾听权巍的作品的，那种酣畅淋漓，那种余音绕耳挥之不去的感觉，使我们久久沉浸在他演绎的故事里。当如我们一般的听众也同样被吸引，日积月累，权巍的长篇广播小说品牌便油然而生。     

论图书馆权利之作品使用权

本文基于对图书馆作品使用受限的分析,提出图书馆作品使用权这一概念,阐述了图书馆作品使用权的内涵及表现,并对图书馆作品使用权提出的合理性进行证明,认为图书馆作品使用权可打破版权对图书馆服务的限制,具有保障读者受教育权、实现信息公平与利益平衡的意义。     

台港澳之窗

中国大陆文学作品在台湾 中国大陆的文学作品,在台湾读者中普遍受到欢迎。一些有趣味的作品,在大陆一推出,很快就在台湾出版繁体字版。 但是,台湾出版的大陆文学作品不是没有选择的,特别是那些有争议性的作品,出版的较多,而严肃的作品,则出版得较少。 从1987年到1995年底,从台湾当局允许台湾同     

谁持彩练当空舞（之十二）

钱君匋为“书装”的一生 从上世纪20年代到80年代,漫漫六十余年间,钱君匋先生的“书装”创作承前启后,未曾稍歇,这在现代“书装”艺术家之中,绝对是首屈一指者;而当他甫进开明书店,方涉“书衣”,即出手不凡,作品即为书界认可,约稿求稿者接踵,“钱封面”声誉鹊起,这奇迹,此前无,此后亦无;而当时只有书画大家敢于挂出的“画例”,也被他的朋友们为他挂了出来。     

清代郑板桥的绘画艺术之美

郑板桥的作品以诗、书、画"三绝"著称,特别是其兰、竹作品,享誉中外。他的绘画作品有着形神兼备、笔墨精微的艺术效果,给人以美的感受。同时,其绘画作品有着高度融合的艺术形象,是一种由自然美向艺术美的升华过程。     

敦煌供养人像与张大千仕女画——谈大千仕女画风格之变因

张大千是蜚声海内外的大画家,也是一位罕见的全能画家。他既善于工笔,亦长于写意;山水、人物、花鸟皆无所不能;最出名的几大题材如仕女、高士图、荷花等都自成一绝;晚年又独创了泼墨泼彩画法。仕女图是张大千的作品中自成一体、独具一格的重要部分,尤其是他自敦煌归来后的仕女画作品较之前风格大变,令人叫绝。一般认为,这与他在上世纪40年代初在敦煌、榆林石窟临摹壁画,前后积数年之功是分不开的。本文试从敦煌壁画中各种人物画——供养人像出发,从传承的角度探索张大千前后仕女画风格之变,与敦煌壁画中供养人像在审美、画法上的联系和渊源。     

规则、理论与实践:邻接权视野下出版者权客体的应然回归——兼评新《著作权法》第37条第1款之规定

根据我国《著作权法》规定,出版者权的客体为版式设计,实际上将出版者权的保护对象限定于智力劳动,既将出版者为传播作品付出的资金、组织等劳动排除在外,不符合出版者权的保护实践,还与其他三类邻接权客体的设置模式不一致.遗憾的是,2020年11月11日审议通过的《著作权法》未对出版者权客体的规定进行修改.既然出版者权属于邻接权的类型之一,那么应按邻接权制度的基本理论来界定出版者权的本质属性和客体范围.从制度产生的根源看,邻接权属于作品传播者权,其保护的客体是作品的传播成果.因此,出版者权亦应是为全面保护作为作品传播者的出版商的利益而创设的法律制度,其保护的客体应为出版者为传播作品所付出的劳动的最终呈现形式,即出版物制品.     

杨红樱畅销之真实原因

北京开卷信息技术有限公司董事长蒋唏亮最近做过统计,1998年7月——2008年7月十年间,开卷数据来源的书店共销售杨红樱作品630万册,乘上一个系数,大概就是杨红樱作品的读者购买数量。这个系数在4-5之间,也就是说,杨红樱作品的实际销量在3000万册左右。     

清代郑板桥的绘画艺术之美

郑板桥的作品以诗、书、画＂三绝＂著称,特别是其兰、竹作品,享誉中外。他的绘画作品有着形神兼备、笔墨精微的艺术效果,给人以美的感受。同时,其绘画作品有着高度融合的艺术形象,是一种由自然美向艺术美的升华过程。     

李白佚诗文存目小辑

李白创作颇丰，散佚亦多。前人辑佚工作每有所得，但有些作品已亡佚，仅见于各种记载。本文即从此入手，补辑其诗文存目。吉光片羽，亦足资考证。     

“作者身份权”与“作者标记权”之提倡

作者身份即为特定作品创作者之地位,作者身份权益包括确认作者身份与表明作者身份两方面内容.我国著作权法关于“署名权”之规定事实上只涵盖了表明作者身份的部分内容,而未包含确认作者身份的内容.“署名权”之称谓亦不可取,不利于人们的理解与执行.为有效保护作者身份权益,应当抛弃“署名权”之称谓,而代之以“作者身份权”与“作者标记权”.     

简析电视剧的创作

近年来,从事电视剧创作的人越来越多,专业作者的作品层出不穷,业余作者的创作亦百花满园。综观电视剧坛,佳作美不胜收,但也每每见到一些粗劣的作品问世,因此,笔者以陋闻拙见,就电视剧创作探索一二。     

文明之风 文明之时 文明之声

作品赏析 人无德不立,国无德不兴,天行健。君子以自强不息。     

出版及编校之属性探究

适应受众需要,以一定方式将作品公之于众的活动是为出版,而为适应受众需要必然要对作品进行选择和编辑加工,对作品合理的取舍是为对作品的编辑过程。编辑是出版业众多职业体系中一个通用术语,报纸、期刊编辑还要参与页面设计。本文讨论出版的本质及编辑和校对之间的属性差异和目的,重点探讨编辑和校对的行为。     

我之采写 我之感悟

叶锡环,半路出家,年近四旬,是温州都市报一位跑民生新闻的普通记者。在调入报社6年间,他4次获得浙江新闻奖一等奖。这在浙江新闻界是十分少见的。他为什么会频频获奖,其作品又有何独到之处?10月24日,由浙江省新闻工作者协会、温州日报报业集团、《新闻实践》杂志社主办,温州都市报承办的好新闻是怎样炼成的——叶锡环新闻作品研讨会在温州日报报业集团举行,在全国新闻战线深入开展走基层、转作风、改文风活动的背景下,探讨新闻精品产生的原因和其现实指导意义。浙江省新闻工作者协会、温州日报报业集团领导以及省内都市类媒体的代表、专家,在会上热烈畅谈关于新闻创新的看法与体会。浙江日报高级记者、享受国务院特殊津贴的专家周荣新,浙江大学新闻系主任、教授沈爱国,围绕叶锡环的新闻作品进行了深入浅出的点评,剖析了好新闻的创新之道和采写秘诀。     

新闻作品评析不容忽视

新闻作品评析这个主题很陌生,它基本上不在新闻学的范畴之内,但在新闻实践中却离不开它,且日渐显现出其重要作用。所谓新闻作品评析,是指新闻单位由专门人员(有的是报社考评员)亦或是报社总编,对当天见报的新闻作品进行客观评价,主要是针对那些具有代表性、典型