姜文电影:荒诞的背后是现实的残酷

荒诞派是第二次世界大战之后形成的艺术流派,充满了人们对于自身的反省与思考.荒诞喜剧电影是对于荒诞派戏剧的传承与延伸,在幽默风趣的同时具有一定的现实意义.姜文是国内荒诞喜剧电影的代表人物之一,他的电影摒弃了传统的叙事方式,通过隐喻表达社会意义,是披着喜剧外衣的悲剧,通过荒诞的形式表达现实的残酷.     

姜文：中国电影里仅有的雄性气息

姜文的存在具有一种标志性的意义：在众多身形柔软、面目贪婪的同侪之间,他始终没有磨灭掉猛兽的气息     

符号与意象——姜文导演作品中的男性形象研究

中国电影自诞生以来,为观众奉献了许许多多生动鲜明的男性形象,有的已成为经典。姜文导演的影片中的人物形象也不再是中国早期电影中的单向度的扁形人物形象。文章主要讨论姜文电影中男性形象所包含的多重文化意义以及文化特征。姜文电影中的男性并非一个简单的能指,而是一个多义的象征。     

乱世中的荒诞与哲思—姜文电影的艺术个性

论文通过对姜文电影的故事背景、表现风格以及所隐藏的情怀的简要分析,探究姜文电影表达的特点、意义及其在中国电影体系中的位置与影响,以及姜文电影对中国电影发展的影响与意义。     

姜文一个导演和他的怪诞世界来了——我就是扮演姜文的那个人

在外人眼中,姜文是个霸气外露的导演,而在与他合作过的所有人口中,这个看似粗粝的男人“体贴”而“羞怯”。这一次,他又拍了一部民国戏,一部冒险故事。甚至,他按照自己的意图搭建了一座想象中的大上海。如同那些电影中的人物一样,姜文也在现实中冒险。22年,拍了5部电影,被人赋予了无数标签。某种程度上说,姜文已经成为了一个角色,他一直在扮演那个人。     

论中国当下电影创作及其语境——中国当下电影创作动向研讨会纪要

2009年10月20日下午,由浙江传媒学院影视艺术学院影视文学系承办的“中国当下电影创作动向”研讨会在杭州紫荆花路397号云峰艺术天地二楼举行。参与者以影视文学系教师为主,浙江大学胡志毅、范志忠、刘翔、盘剑四位教授应邀与会。研讨会由吴毅(南野)教授主持,汪振城教授致辞。一、关于“中国式大片”的忧虑南野:今天研讨会的主题有这样一个背景:中国电影“金鸡奖”刚刚颁发,《集结号》再次获奖。同一部影片先后获得了政府奖(华表奖)与专家奖(金鸡奖),是否表明了中国电影学者眼下的一种价值取向,值得深思。其次是近期院线国产影片的票房涨势明显,是让许多人兴奋的现象,需要关注。向宇:首先,我简单谈谈大片在当前中国电     

一生都不要忘记四个字：激情，创新

詹国枢,人呼老詹,他也自称老詹。曾任经济日报副总编辑、人民日报鳊委委员、海外版总编辑。著有《没有热点的世界》、《活得有滋有味》、《豪华三轮》等著作。1992年被评为全国优秀新闻工作者,1993年获第二届范长江新闻奖,1993年起享受国务院专家特殊津贴。     

白修德，一个不该忘记的外国记者

提起白求恩,可以毫不夸张地说,他在中国的知名度可能超过任何一个外国人.20多年前我在豫西乡下跟着生产队的大人们在农业社的土地上磨洋工时,就常听那些饿得腹胃紧贴一起但心情却异常舒畅的社员们总爱把一句自编的歇后语挂在嘴边:"白求恩的弟弟--白求(球)了"由此可见,尽管在他的家乡,白求恩的名字百分之七八十的人不知道,但在我们这块土地上却是家喻户晓,妇孺皆知,有着极高声望的.     

中国电影：缺的不仅仅是技术

2009年,在美国大片集中喷发的猛烈势头中,国产电影表现出强劲的抗衡能力,占据全年票房总额的56．6％。2009年,全国主流院线银幕总计达到4723块,资本对电影市场的青睐有增无减,对放映市场的投资持续高涨。     

中国电影：沙堆上搭起的塔

这种靠“大片”来支撑国产影片票房的畸型倾斜,几乎使中国电影这座本来就不高的塔倒塌2006年,中国内地共拍了电影330部,其中用胶片拍摄的220部,还有110部是用高清拍摄的;能进入影院放映的影片约150～160部左右。2006年中国电影票房估计约为26亿元。不过,尚未计算出来国产片占了这26亿的多少,外国电影又占了多少?     

繁荣电影创作开创浙江电影业新局面

首届浙江省电影文学剧本"凤凰奖"评比活动是浙江省广播电视局、浙江省文化艺术界联合会和浙江省电影家协会共同主办,由浙江省电影家协会具体承办的一次面向全社会征集优秀电影剧本的活动。从去年3月开始到8月底截稿,组委会一共收到来自全国11个省份153件参赛作品。这些作品题材丰富,现实题材占突出比例;类型多样,中小成本电影占突出比例;参赛踊跃,中青年作者占突出比例。这次比赛给人们的启示是:电影创作必须坚持先进文化的前进方向;电影创作必须遵循"三贴近"的方针;电影创作必须实践艺术创新的基本要求。     

《唐山大地震》：刷新的不仅是纪录——23秒，32年

冯小刚的《唐山大地震》无论是“催泪弹”也好,“伪灾难大片”也罢,“电视剧电影”也成,但它绝对是2010年最大的电影赢家。3天破亿、4天1.7亿、5天破2亿、7天破3亿、11天破4亿。截至本刊发稿,这部以1976年大人类的一场大灾难命名的电影,票房已经超过6亿——这也刷新了冯小刚和整个中国电影的票房纪录。     

王次龙：多面影人的电影生涯及民族主义电影创作

王次龙是早期中国影坛的一位多面手。在15年的从影生涯中,他在美术、表演及导演方面均进行了有益探索,参与了《美人计》、《王氏四侠》、《王老五》、《壮志凌云》、《联华交响曲》等名片的创作。其编导的影片体现出较强烈的民族意识,其电影创作的民族主义精神通过广告进行了公众传播。     

以《让子弹飞》为例分析姜文电影的叙事风格

2011年,《让子弹飞》横空出世,穿破了中国国产电影这片寂静夜空,在中国大陆短短一个月的映期内收获七亿票房,在香港放映一周,票房就突破了五百万港币.取得如此佳绩,离不开主演兼导演姜文的精心设置.纵览全片,多变的叙事手法、节奏明快的剪辑、高速运动的镜头、诙谐敏捷的人物对话,从始至终带给观者以酣畅淋漓的观影体验.本文从导演批评视角和叙事分析等角度,尝试分析《让子弹飞》这部经典影片.     

电影:为了“数据”而战?

这些年来,中国电影一直都是自己跟自己较劲,创造了连续12年高增长的全球电影市场奇迹,并坐稳了票房规模亚洲第一、世界第二的位置。2014年末,似乎又到了一个很微妙的阶段,中国电影业几乎使尽浑身解数,市场与政策两手并用地朝着两个年度"大数据"目标——票房破300亿元与国产片票房份额占比50%以上,打响了最后之战。这两个数据至关重要,对于中国电影不啻为一种"年度心理线",更关系到国产电影的"里     

电影预告片元素构建及传播效果分析

由于电影预告片在我国的兴起较晚,但发展很快,国内对电影预告片的系统性研究还比较空缺,学界、业界对电影预告片传播效果的评估指标也还未建立起统一的标准。本文通过受众心理调研,以视觉传达效果和消费者行为学等理论为依据,以近年来取得优异票房成绩的国产电影和好莱坞电影作为研究样本,分析电影预告片里最具有商业价值的一些创作元素,并对预告片对电影营销的作用如何发挥进行研究,为我国电影预告片的发展提供一些理论参考及实践建议。     

临场创作状态：播音创作成败的关键

运动员参加一场比赛,临场发挥直接影响着成绩的好坏。有时准备十分充分,却功亏一篑;有时过去成绩不够理想,但却爆出冷门,这些在竞技场上已屡见不鲜。     

"手机电影"创作思考

手机电影是主要以手机为拍摄工具和制作工具而完成制作的电影,能够体现"人人为导演"的一种拍摄模式.手机电影迅速发展、社会关注度不断提高,手机电影在创作上和艺术上展现出的特征和不足值得关注和思考.     

许多人忘记了自己的力量

应努力让政府主导的慈善转化为社会化慈善,微慈善将成为趋势,每一个公民的细小慈善行为是未来发展的方向     

摄影技法在微电影创作中的运用

微电影具有很强的故事性和艺术性,是跟随着网络微时代到来而出现的一种电影形式。微电影在创作过程中不需要遵循传统电影的拍摄规矩,入门限制比较低,具有很大的创新空间。在微电影拍摄过程中使用摄影技法,能够深化人物情感,有力塑造人物形象,在有限的时间内更充分地表达主题思想。本文阐释了微电影的概念及分类,分析了摄影技法在微电影创作中的运用对于微电影创作的意义。