朴素的魅力 真情的传承——《传奇故事》和《人间》叙事者的对比解读

江西卫视《传奇故事》和江苏卫视《人间》均是大众类谈话节目,话题平民化、情感化、生活化,讲述平常生活中的不平常。电视谈话节目作为声画兼备的音影叙事文本,运用话语、画面、文字、音响和音乐作为叙事载体,因此,可以借用电影叙事学的关于叙事者的理论对谈话节目进行分析。在电影叙事学理论中,叙事的主体被分为暗隐的“大叙述者”和明现的“次叙述者”。     

书中黄裳:他述与自述中的学人形象

关于他述和自述的涵义,有研究者从文学表达的角度进行过阐释,认为他述是指按照客观指令进行的叙事,这种叙事以权威的观念和意志为本,对世界进行界说和阐释;而自述是指以个人化的体验、感受、思考认知世界的叙事[1].这样的释义,是仅就写作主体是否以个人思想为主导进行文学创作而言的.     

浅析传媒在新闻叙事中满足受众需要的有效方式

本文对传媒在新闻叙事中如何满足受众需要进行了初步探讨,认为传媒主要运用三种报道方式:个人化的报道方式、戏剧化的报道方式和主题曲化的报道方式.     

河南卫视《2022清明奇妙游》晚会叙事策略探析

河南卫视“奇妙游”系列晚会在解码观众喜好后,扭转了地方卫视晚会内容制作的“刻板印象”,收获如潮好评。河南卫视《2022清明奇妙游》从时空场域、符号意象、视角交叉以及主题凸显四个方面构建叙事内容,呈现了一幅有别于其他地方卫视的晚会新图景。该晚会注重打造时空体空间,圈画内容范围;借助多元意象,表征文化意蕴;耦合双视野叙事,展演平行内容;凸显中心主题,询唤集体记忆。河南卫视深耕传统文化,为电视晚会节目的创作提供了启发式实践参考。     

河南卫视中国节日系列节目的互动叙事传输

2021年河南卫视中国节日系列国风节目的成功,与其围绕“互动”进行的叙事传输密不可分。中国节日系列节目叙事利用虚拟现实进行人机互动,打造观看节目的临场感;凭借经典创新与受众实现认知互动,激活传统文化的传播创新;依托构建立体传播体系拓展跨屏互动,强化受众对节目的情感共鸣。河南卫视通过探索一系列互动创新举措,开辟了中华优秀传统文化复兴的传播新路径,并有效促进民族文化认同。     

讲述《传奇故事》的传奇——解读江西卫视《传奇故事》节目

近两年,国内上星频道节目创新出现新动向,大量不同形态、不同题材栏目的叙事语态纷纷向讲故事转变,其中省级卫视以江西卫视《传奇故事》、湖南卫视《背后的故事》等为代表,全国卫视荧屏掀起一股讲故事风潮。在众多讲故事的节目中,江西卫视《传奇故事》节目成为同时段、同类     

对《王刚讲故事》叙事特色的探析

《王刚讲故事》是辽宁卫视自办的一档故事类栏目,这档节目仅仅在开播三个月后,就跻身全国卫视自办栏目前六十,同时段排名前十名。探究其成功的原因,与《壬刚讲故事》独具特色的叙事方式是分不开的。     

电视综艺节目《四大名助》叙事特征浅析

《四大名助》是2016年初东方卫视播出的一档调解类谈话综艺节目,开播当日就创下了CSM35城1.02%的高收视率,独特的叙事风格把众多观众吸引到电视机前.本文从人物与场景等四个方面对其叙事特征进行分析,以期对其他综艺节目的策划创意提供借鉴.     

栏目剧的真实性

近年来栏目剧悄然兴起．成为电视荧屏的一道风景。像中央电视台的普法栏目剧、广西卫视的《警戒线》、四川卫视的《风雨丽人》等。栏目剧以其故事真实、情节离奇曲折、叙事节奏快、贴近现实生活而受到观众的喜爱。     

分析电视节目的叙事结构——以《哈尔滨大火——为何消防通道变仓库》为例

叙事结构是叙事学的一个重要范畴,主要指的是叙事文本的叙事方式安排,主要表现为叙事作品的架构和叙事逻辑的安排。在新闻报道中,不同的叙事结构会将有不同的视角和观点,也会起到不同的导向效果。因此在报道中如何选取人物和细节来构建故事是至关重要的。本篇文章通过山东卫视栏目《调查》对大火事件的报道。分析节目的叙事结构,探讨叙事结构对于新闻报道呈现效果的影响。     

主流意识形态·艺术·商业——论新世纪以来的革命历史题材影片

进入21世纪以来,革命历史题材影片的创作出现了明显的变化。从思想观念上看,革命历史题材影片逐步摆脱了空洞的宣教;从表现形式的角度看,开始重视视觉效果,影片的娱乐性大大增强;而此类影片的叙事视角,亦完成了从宏大的政治、历史叙事转向个人化的、泛情感化叙事的转变;对人物的塑造,也日益成熟、可信和动人。     

电视纪录片故事化的实践与探索

打开电视屏幕,从中央电视台的<法律讲堂>、上海电视台的<纪录片编辑室>、上海教育电视台的<特别传真>、江西卫视的<传奇故事>、重庆卫视的<拍案说法>等栏目中,可以看出纪录片的故事化叙事方式正被越来越多的电视界人士和观众所认同.     

浅谈我国电视新闻节目的叙事结构——以河南电视台为例

电视新闻节目在告别了政治说教式播报方式以后,叙事型新闻逐渐被受众所接受。电视新闻稿件写作的叙事方式对于新闻播报方式的选择具有重大的影响。本文以河南卫视的《河南新闻联播》、都市频道的《都市报道》以及民生频道的《民生大参考》为研究对象,探讨不同类型的叙事结构所表现出的特点。     

省级卫视国际新闻创新策略研究——以广东卫视《直播全球》为例

全球化时代背景下,人们不仅要了解身边的新闻,更要放眼世界,关注国际局势的变化。近年来,国际新闻节目趋热,不仅在央视、凤凰等老牌国际新闻媒体平台上蓬勃发展,更是在各大省级卫视遍地开花。由此,独具特色的国际新闻成为了各家媒体的竞争资本和创新出路,本文以广东卫视《直播全球》为例做出分析,从本土化、深度化、新媒体等方面探讨省级卫视国际新闻节目的叙事方式和传播技巧。     

《王牌对王牌》的原创模式探索北大核心CSSCI

本文以浙江卫视2016年第一季度黄金时段推出的大型棚内原创综艺节目《王牌对王牌》为研究案例,回顾在打造原创节目模式过程中经历的困难与挑战,分析节目主题概念、节目叙事、角色冲突、悬念设计等因素,总结该节目的几大亮点:首创经典IP对决概念、叙事凸显角色冲突、加大悬念和惊喜设计。与此同时,在节目中注重经典情怀的体现与团队能力的培养。将主流价值观融入节目之中,向观众传递正能量,浙江卫视走出了一条较为成功的原创节目模式路径。     

接受美学视域下的文化类节目创作浅析——以河南卫视“中国节日”系列节目为例

河南卫视“中国节日”系列节目守正创新,获得了广泛赞誉。接受美学理论重视接受者的作用,关注接受者的期待视野,文化类节目要借鉴河南卫视“中国节日”系列节目的经验,从叙事方式、审美接受的途径和方法、节目意境、文化内涵和民族精神等方面着手,探寻新的创作路径。     

中国式现代化视域下主流媒体乡村振兴叙事创新探究——以2023年全国“两会”报道为例

乡村振兴战略是党中央巩固脱贫攻坚成果、增强农村地区内生发展动力的战略布局,是实现中国式现代化的重要支撑和保证。在2023年全国“两会”报道中,主流媒体在乡村振兴叙事方面通过个人化内聚焦视角与编辑式零聚焦视角相结合立体呈现乡村振兴故事;以多文本、碎片化、数据化的新闻叙事表达强化乡村振兴故事传播力;以开放性叙事建构场景化与沉浸化乡村振兴叙事生态,实现了展示乡村建设新貌、讲好乡村振兴故事、凝聚乡村振兴共识的传播效果。     

我国表演类真人秀节目叙事特点

2004年《超级女声》在湖南卫视开播,其叙事方式成为表演类真人秀节目初期阶段的主要模式。2013年,浙江卫视推出《中国好声音》,其叙事方式跳出了《超级女声》式的传统模式,被当下同类型节目竞相模仿。本文运用叙事理论,以《超级女声》和《中国好声音》两档不同时期的代表节目为例,总结近十年来我国表演类真人秀节目故事叙事方式的变化。     

疫情期间记者Vlog的特点及影响研究——以主流媒体新闻记者Vlog为例

新冠肺炎疫情暴发期间,身处抗疫一线的主流媒体新闻记者Vlog因其独家的采访资源,其专业化的报道方式和体验式的叙事形式引发广泛关注.这一特殊时期的新闻记者Vlog表现出他者参与视角和第一人称叙事、主动议程设置与散文化结构、媒体话语体系与个人化指向之间博弈的新特点.本文在解析这些报道特点的基础上,反思主流媒体运用植根于UG...     

那些充满悬念的“小人物”

在过去的三年多时间里,江苏卫视的王牌节目《人间》曾长久地占据过省级卫视晚间黄金档龙头老大的位置。彼时外出,屡屡被人间及《人间》的精髓是什么？思来想去我觉得有两点不容忽视：一是选择貌似平凡却让人难忘的小人物做主人公,二是一波三折悬念迭起的叙事手段。