敦煌莫高窟唐代绘画颜料分析研究

本文通过现场调查和大量绘画颜料试样分析 ,介绍了敦煌莫高窟唐代壁画彩塑颜料的分析结果。又与莫高窟早期及新疆克孜尔石窟绘画颜料对比研究 ,论述了莫高窟唐代绘画颜料的特征及应用规律。同时 ,通过大量的模拟试验和对壁画变色颜料试样的分析 ,研究了莫高窟壁画颜料的稳定性 ,特别研究了铅丹的变色机理。最后还论述了防止壁画颜料变色的问题。     

光和湿度对土红、朱砂和铅丹变色的影响

壁画颜料变色是敦煌壁画最严重的病害之一。敦煌壁画中,红色颜料主要是土红、朱砂和铅丹,变色最严重的是铅丹。影响壁画颜料变色的因素,过去我们作过一些研究。1978年到1983年,我们和化工部兰州涂料研究所合作,对莫高窟壁画颜料进行了分析研究。44个洞窟的棕黑色颜料,     

铅丹朱砂和土红变色研究的新进展

莫高窟壁画中的铅丹、朱砂等红色颜料,由于受到各种环境因素的影响,产生了严重的变色病害。特别是红色颜料中的铅丹(_(Pb3)O_4),在高湿度、光照等因素的影响下,变色尤为严重。敦煌壁画的变色问题是一个极其错综复杂的问题,也是壁画保护的一大难题。经过对莫高窟壁画变色颜料的现场调查和分析测试,以及一系列的模拟实验,对红     

莫高窟壁画中的红色颜料及其变色机理探讨

莫高窟壁画中的红色颜料几乎全是无机矿物颜料,据有关记载也可能有极少量的有机红色颜料,如胭脂一类的植物性有机红颜料,但是由于分析手段和设备条件所限,至今对壁画中的有机颜料,包括红色颜料还没有分析结果。莫高窟壁画中红色矿物颜料基本有三种,即铅丹——Pb_3O_4、土红——Fe_2O_3和朱砂—HgS,另外还有极少量的雄黄—AsS。关     

敦煌莫高窟青金石颜料的初步研究

敦煌莫高窟青金石颜料的初步研究王进玉，郭宏，李军一、课题的提出从１９７９年开始，我们在从事“敦煌莫高窟壁画、泥塑用彩色颜料的剖析研究”和“中国古代颜料史”科研项目时，曾对莫高窟、西千佛洞、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟彩绘颜料进行了Ｘ射线衍射分析②。...     

北凉北魏时期敦煌壁画的技法及色彩构成

本文就敦煌莫高窟北凉北魏时期的壁画,从内容与构图的关系、壁画制作及绘制顺序、绘画技法中人物造型与线及毛笔工具的使用、西域壁画与敦煌北凉北魏时期壁画中人物肌肤晕染技法的不同与特点、颜料种类及敷色方法所呈现的装饰效果以及颜料的变色原因等方面,做了详细的探讨与论述.     

敦煌壁画中胶结材料老化初探

敦煌壁画绘制绝大多数用天然无机矿物颜料。红色颜料中,估计有少量胭脂,黄色颜料中很可能有少量藤黄。目前对敦煌壁画中的这些植物性的有机颜料还没有分析结果,是因为受分析测试手段所限,而当时制备这些有机颜料非常困难,不仅量很少而且已老化。用手工研磨的无机矿物颜料一般颗粒度较大,与水不易均匀调和,即使调和了,也容易产生颜料离析,不但不滋润,而且在壁面上的固着力也很低。因此.古代用天然无机颜料绘制壁画时往往掺加一定的胶结材料调配。现在工业已经相当发达。机械研磨的无机矿物颜料和人工合成的矿物颜料的颗粒度比古代天然矿物颜料小多了。如此细的矿物颜料,使用时也必须掺加胶结材料调配。这样色彩鲜明,历久不变,颜料也很好地固着在画面上。     

敦煌莫高窟壁画酥碱病害机理研究之三

敦煌莫高窟壁画材料中含有可溶盐,因此有些洞窟壁画酥碱病害严重,而有些洞窟并没有发生这一病变,可见壁画酥碱病害还与其因素有关。本文以《敦煌莫高窟壁画酥碱病害机理研究》之一及之二分析结果为依据,并结合洞窟所处位置、洞窟壁画结构中的水分来源以及洞窟小环境空气温湿度监测结果,综合分析各种因素,全面对敦煌莫高窟壁画酥碱病害机理做了研究,证明敦煌壁画发生酥碱病变的主要原因是：壁画材料中的可溶盐被水所溶解后迁移到地仗层中,又随洞窟中温湿度的变化及地仗层中水分含量的变化频繁地溶解一结晶而造成的。在此基础上,又进行了水分蒸发速度的计算以及室内模拟实验,证实了上述结论的可靠性,为今后筛选酥碱壁画修复材料及工艺提供了可靠的依据。     

湿度是铅丹变色的主要因素

为研究壁画颜料变色的原因,揭示它的变色规律,国内外科学工作者长期以来,进行了广泛地观测和研究。我们通过对敦煌莫高窟十一个朝代四十四个洞窟中的二百多个壁画颜料样品的分析发现,铅丹、朱砂和土红三种红色颜料中,使用最普遍的是铅丹,而变色最严重的也是铅丹。分析的三十八个红色颜料中,含Pb_3O_4式样十四个,占37%;棕黑色颜料试样三十三个,其中含Pb2或PbO_2和Pb_3O_4共存的试样三十二个,占97%。实验中,我们又对莫高窟壁画的变色做了一次现场调查,并对几个变色典型的洞窟壁画颜料做了色度测定。在莫高窟壁画中,Pb_3O_4的变色确实是一种极其严重的病害。上述分析的三十三个棕黑色颜料试样中,成份是PbO_2的十八个,除主要成份是PbO_2外,还含有少量Pb_3O_4的十四个,这不但说明Pb_3O_4的变色十分严重,而且也可以证明黑色的     

中国颜料的初步研究

1923年冬天,美国剑桥哈佛大学福格艺术博物馆的兰登·华尔纳在莫高窟用特制胶布粘窃二十多方、计三万二千多平方厘米精美的壁画.同时,华尔纳还盗走了莫高窟328窟佛龛南侧初唐合掌跪姿供养菩萨彩塑一尊.据英国学者彼得·霍普科克所著《丝绸路上的外国魔鬼》(杨汉璋译,甘肃人民出版社出版,1982年)一书,华尔纳来敦煌,除其它目的之外,还希望为艺术史上一些难以捉摸的问题寻求答案.其中之一是要在哈佛实验室的帮助下,弄清唐朝壁画各家所使用的究竟是什么颜料以及这些颜料是从何处得来的?华尔纳把壁画、彩塑偷运到美国后,就有福格博物馆的罗瑟福·盖特斯博士对其壁画、彩塑颜料做了分析,并于1935年写出了报告.华尔纳在其著作《佛教壁画——九世纪万佛峡洞窟研究》中第一次引用了盖特斯未发表的分析结果(即敦煌壁画颜料有十一种).十三年之后,夏鼐先生在《漫谈敦煌千佛洞和考古学》(刊登在《文物参考资料》1951年第五期)一文中,将华尔纳引用的资料介绍了.至今国内外还常引用华尔纳文中提到的很不完全的资料.今天我们将福格博物馆的这份分析报告翻译出来,供我国从事敦煌学及其颜料研究的专家学者们参考.译文由谢道力先生审校,谨此致谢.     

藏经洞的发现与敦煌文物之流失

1990年敦煌藏经洞发现后,各国探险队、考察队纷纭而至,将保存在那里的四、五万件古文书、绢画刺绣以及洞窟中的壁画、泥塑木刻运往国外。敦煌文物大量流失。本文统计了敦煌莫高窟失窃的塑像、壁画,并记录了详细资料。     

敦煌城与莫高窟的历史概观

结合相关文献证据,通过考察敦煌莫高窟有关佛教传入中国的壁画以及最早记载敦煌佛教痕迹的一枚东汉汉简,探讨了敦煌佛教发展过程、阐释了莫高窟佛教艺术风格的流变及其在中国佛教史上的重要意义。     

敦煌壁画汉唐长安城相关问题申论

敦煌壁画中有关汉唐长安城的图像,分别出现在莫高窟初唐第323窟"张骞出使西域图"、"昙延法师灵异故事",莫高窟盛唐第217、103窟佛顶尊胜陀罗尼经变"序品"中,另有以莫高窟第85窟为代表的晚唐五代时期华严经变中的里坊图像。这些唐五代宋初出现在敦煌壁画中的有关汉唐长安城的图像,是目前所知仅存的以彩色壁画形式记录汉唐长安城相关信息珍贵资料,有重要的历史和学术价值。敦煌壁画是"形象的历史",仔细梳理和解读几处敦煌壁画中与汉唐长安城有关的画面,可以看到长安城在中古时期绘画史中蛛丝马迹的影像,使得曾经极其宏伟壮观、令世人无限向往的汉唐国际大都会长安城,通过敦煌壁画的片断式记载而展现在世人眼前。虽然目前揭示出来的仅是宏大的长安城的一个个小场景,但也初步展现长安城的魅力所在,同时也彰显敦煌壁画研究的价值及其美妙的前景。     

“甘肃敦煌莫高窟”壁画的美学阐释

壁画作为人类古老的艺术表现形式,积聚人类历史文化、文明的发展意蕴,是古人艺术的沉淀。敦煌艺术辉煌灿烂,壁画具有非凡的“若动若静”的美感,是中国绘画艺术史不可多得的瑰宝。壁画汲取了东西方文化的精髓,融古汇今、海纳百川,具有独特的艺术性,是我国乃至世界的瑰宝。敦煌莫高窟壁画的发展及敦煌莫高窟壁画创作形式具有极强的美学风格,对后人艺术研究产生重要参考价值。     

《丝绸之路石窟壁画彩塑保护》出版

李最雄先生是敦煌研究院副院长、研究员,也是我国第一位文物保护科学博士。他编著的《丝绸之路石窟壁画彩塑保护》一书,于2005年9月由科学出版社出版发行。本书介绍了丝绸之路石窟壁画彩塑的概况,系统地论述了丝绸之路石窟壁画地仗、彩塑的制作材料及结构;壁画彩塑颜料的稳定性研究;壁画颜料中的胶结材料分析;壁画的主要病害及病害机理研究;昆虫及微生物对壁画的危害与防治;石窟环境对壁画的影响;壁画塑像的修复、修复材料及工艺;壁画的揭取、搬迁及复原。本书还特别介绍了敦煌研究与美国盖蒂保护所合作的将莫高窟第85窟壁画的修复作为执行…     

科技简讯

1981年9月11日——15日在敦煌莫高窟召开了以“敦煌文物保护研究”为题的技术讨论会。会议由甘肃省科学技术委员会主持,出席会议有甘肃省文化局、甘肃省试验中心、兰州大学、中央美术学院、甘肃省博物馆、麦积山文物保管所、化工部兰州涂料研究所、敦煌文物研究所等单位的二十三位代表。会议期间,代表们参观了洞窟保护现场,听取了兰州涂料研究所和敦煌文物研究所的同志作的“敦煌壁画颜料剖析”、“敦煌木质结构的保护”,“敦煌壁画修复中粘结剂的选用”等六个课题的报告,并开展了     

莫高窟232、35窟壁画颜料的分析和讨论

一、概述对莫高窟壁画颜料的分析,以前只进行过局部取样分析。这种分析不能准确反映壁画颜料使用情况,对一些用量小且只在局部出现的颜料会造成漏测,这样给研究工作带来一定的困难。在以前分析的基础上,为了取得整窟壁画颜料分析经验,利用与外单位合作保护敦煌石窟的机会,我们选定了两个洞窟进行分析实验,以求取得经验后对莫高窟壁画颜料进行全面的分析。     

敦煌莫高窟壁画艺术特点研究

敦煌是一个史无前例的广阔的艺术天堂,其中的莫高窟壁画作为艺术瑰宝令后人望尘莫及。本文在了解并研究了关于莫高窟壁画艺术特点的同时,力求继续挖掘敦煌这座辉煌的艺术宝库,发现其更多更美的艺术瑰宝。     

《中国壁画全集·敦煌盛唐卷》

本书是《中国壁画全集》中敦煌壁画第6分册,载有盛唐神龙、景龙、开元、天宝诸时代35个石窟的202幅壁画图版。这些图版有巨幅经变画、大型人物画以及建筑、山水、图案等,有的是首次刊印,比较全面地介绍了敦煌莫高窟盛唐壁画的精华,反映了敦煌壁画盛唐时期的艺术成就。这些盛唐壁画造型优美,构图宏伟,内容丰富,色彩鲜艳,代表着盛唐艺术的辉煌成就。     

《敦煌石窟论稿》、《敦煌习学集》出版发行

《敦煌石窟论稿》,贺世哲著,敦煌研究院编“敦煌研究文集”系列之一。本书收集了作者历年来从事敦煌石窟研究的主要文章共计20篇。主要包括有敦煌莫高窟石窟与禅观,敦煌莫高窟隋代石窟与双弘定慧,对莫高窟第285窟系列研究,对敦煌壁画中的法华经变、维摩诘经变、涅槃经变研究,对莫高窟第254窟难陀出家图、第290窟佛传画、第420窟窟顶部分壁画等的研究,也有关于十六国北朝石窟千佛图像、三世佛与三佛造像、十方佛造像,以及莫高窟释迦、弥勒、阿弥陀的三佛造像等研究,另包括从供养人题记看莫高窟部分洞窟的营建年代等论文。书后附有“贺世哲论…