新中国五十年的歌词创作（十九）——生机勃勃的影视、音像歌词创作队伍

改革开放的新时期，产生了一支前无古人的歌词创作队伍，这支队伍是适应我国市场经济所促成的空前繁荣的电视文艺，音像出版事业而由小到大、由少到多逐步壮大起来的。它们的成员除个别是文艺团体的专业创作人员外，大部分则是以创作为主的自由职业者、音乐人。正因为如此，他们中的所有人除了为电视、电影与音像的种种将求进行歌词创作外，有的还兼作曲以及策划，制作等等多种艺术生产的工作。这支队伍虽然目前人数并不算太多，但实力惊人。从某种意义上说，他们标志着解放后我国沿袭了长达将近四十年的旧有的歌曲艺术生产模式的逐渐解体，代表着我国歌曲艺术生产向前发展的主流与导向。     

新中国五十年的歌词创作（十一）

在新时期百卉争俏的歌词艺术园林里，军旅歌词所呈现出的变化不仅是巨大的，而且几乎是飞跃性的。这主要体现在军旅歌词从内容的开拓幅度与触及军人内心情盛世界的掘进深度上，对于以往的军旅歌词来说，都是大胆而富有开创意识的，甚至可以说是前所未有的。这是因为，军队，作为一个以执行政治任务而集结起来的武装集团，从来有着自己独有的作风纪律、条令条例，集体主义、服从命令，常常被视为军人的一种天职。相形之下，个人的天地、个人的利益、甚至于个人的感情都易于被置之度外，显得微不足道。     

新中国五十年的歌词创作（三）

在新中国十七年的歌词创作中，歌颂领袖毛泽东丰功伟绩的作品占有相当重要的地位，这类题材的歌词可以说从共和国正式诞生之前就已在各个解放区相继产生并广为流传。而解放以后，因为全中国的劳动群众在更大的范围和更大的受众面上，亲身领略了共产党与毛泽东的雨露之恩，从而使这类歌词更加有了一个长足的发展，涌现了一批又一批优秀作品。请看：     

新中国五十年的歌词创作（十三）在朦胧诗与港台歌曲双重影响下的歌词

1979年，随着电影、电视片的陆续上映、播出与几部歌剧的上演，其选曲《我们的明天比蜜甜》（钟灵、周民震词。吕远、唐诃曲）、《妹妹找哥泪花流》（凯接词：王酩曲）、《绒花》（刘国富、田农词 王酩曲）、《心上人啊，快给我力量》（阎树田、陶嘉舟词 常苏民、陶嘉舟曲）、     

新中国五十年的歌词创作（十八）

带着获得翻身解放后成为新中国主人的由衷自豪感，广大工农群众在五十年代的那段时光里，无不以空前高涨的劳动热情，日夜奋战在工业、农业、林业、牧业等各条战线上，他们用自己勤劳的双手、汗水和创造力，高效率地建设着自己的新国家。这便使在劳动中他们的高唱，他们的赞美，成了一种必然。因而，劳动者自己表达理想与意志的歌曲，便势必成了这一时期歌曲的重要内容。     

新中国五十年的歌词创作（八）——硕果丰盈的电影歌曲歌词

电影歌曲歌词在十七年的歌词创作中占据着相当重要的地位．这是因为在这一历史时期里的歌曲传播方式，除了舞台演唱、广播播出与群众教唱之外，通过电影播映使电影歌曲得以在群众中直接发生影响是一条十分有效的传播渠道。事实上，在十七年的历史中，随着各种不同题材电影的不断走向繁荣，电影歌曲也一直在持续不断地在社会生活中产生着重大影响．而一批优秀的电影歌曲的相继出现，为这时期的歌曲与歌词艺术的繁荣兴旺起到了不可忽视的作用。     

新中国五十年的歌词创作（十二）在艰难探索中跋涉的歌剧、轻歌剧剧词

随着全国范围内全面开始的文革风暴的骤起,从五十年代一直方兴未艾、生气蓬勃的歌剧艺术,便从我们的生活中顿然消失了,我国的歌剧舞台便留下了一串无声的删节号,留下了长达13年之久挥之不去的深刻思考。如同人们的生活中不能没有歌曲一样,远离歌剧的岁月也是十分冷酷的煎熬。因     

新中国五十年的歌词创作（十）——在十月悲喜交加的胜利歌声中

1976年10月,随着一声深秋的春雷炸响,罪恶昭著的“四人帮”反革命阴谋集团终于被粉碎了。犹如长夜终于过去,曙光照临大地一样,亿万人民欢呼胜利的激情好似江水出闸、火山喷发一般汹涌奔腾,势不可遏。在那举国上下、震天撼地的欢呼声中,歌声几乎成为了人们发自内心的第一需要。     

新中国五十年的歌词创作（五）——管桦等作家从童心世界流出的青少年歌韵

五、六十年代，少年儿童歌曲的普遍繁荣与兴旺，直接促进了少年儿童歌词的风光旖旎，五彩缤纷。这里，一批颇具实力的作家、诗人们对少年儿童题材歌词创作的关注与参与，是至关重要的原因，以如郭沫若、管桦、金帆、乔羽、袁鹰、沙鸥、芦芒等等，都留下了一批优秀的少年儿童歌词作品。而这种生机蓬勃局面又使得另一批热爱少年儿童歌词的青年业余作者有了一个天然优良的成长环境，得以尽快成才，     

新中国五十年的歌词创作（十七）——《新疆好》等少数民族歌词的大面积丰收

新中国的成立，劳动人民的翻身解放，在各个兄弟民族的身上，那种天翻地覆的对比与当家作主的意识体现得更加强烈。这是因为由于自然条件的恶劣、政治压迫的深重、生产方式的落后、经济状况的贫穷，致使边疆各个兄弟民族对于翻身解放带来的震动似乎更加强烈。因而，他们全力讴歌新中国带来的天翻地覆的各种变化，则是十分自然、顺理成章的。     

新中国五十年的歌词创作（七）——异军突起的部队歌词与革命英雄主义的颂歌

部队题材的歌词,是一种特殊群体的生活内容孕育出来的艺术作品。尤其是在经历了八年抗日战争与三年解放战争,人民解放军在一种生死的决战中发展、壮大,并不断创造着惊天动地、鬼哭神泣的战争奇迹,这一切的本身就是诗,就是歌,就是革命英雄主义与革命乐观主义产生的丰厚土壤。与此同时,就创作队伍而论,在战争年代里,各个野战军、各个军区甚至师的单位都有自己的文工团或文工队,这些文艺队伍中一向拥有着一批创作骨干力量,他们在火热的战场上经受了考验,写出了一大批鼓舞士气、昂扬奋进的佳作。所以,共和国建国之后,军队歌曲创作与歌词创作的活跃,便成了一种必然,大量优秀作品的不断问世,也在情理之中。     

新中国五十年的歌词创作（十五）——从《让世界充满爱》到《涛声依旧》的内在嬗变

无可否认，“西北风”的铺天盖地的猛烈冲击，是歌曲与歌词的创作进一步掐脱旧的禁锢的一次十分有力而又产生明显效果的成功演习。但人们对歌曲文化多样化的需求，是一个永远不可逆转的规律——在“西北风”的粗犷，     

新中国五十年的歌词创作（二）——《长征组歌》等合唱及音乐舞蹈史诗《东方红》的歌词

在歌词创作领域中,除了歌剧剧词之外,大型合唱歌曲歌词的创作,便是一个比较浩大的艺术创造工程。一般而言,大型合唱歌词的创作因其对题材选择的严格、整个作品布局、构思的繁杂以及语言艺术风格,体现形式等方面的特殊要求,使作者为之所付出的匠心,较之一般歌词要     

新中国五十年的歌词创作（一）——从王莘的《歌唱祖国》到乔羽的《我的祖国》

在共和国五十五年非凡历程中，涌现了大批优秀歌曲，受到了大众的广泛欢迎。为了帮助广大读者，尤其是中、小学老师们对我们歌曲的发展状况有一个大致了解，我们特从晨枫先生的《中国当代歌词史》(漓江出版社出版)一书中选择部分章节，在经过作者同意并亲自进行某些必要的删节后，从本期起予以连载，以飨读者。     

新中国五十年歌词创作（二十）——以崔健为代表“创作型”歌手们的歌词

新时期的歌词领域中，出现了一批演唱者作曲又写侧的现象，这种现象集中反映在流行歌手们身上（民族歌手们只是个别人偶尔为之），这几乎是当代歌词史上前所未有的。当我们面对歌手们笔下的歌词时，就不能不承认这样一个事实，即这些歌词同专门从事歌词创作的歌词作家们的歌词，不完全是同一种类型的产品。至今应当看到，歌手们对歌词创作的直接介入，正说明了以往固有的创作模式的被打破，     

新中国五十年的歌词创作（十六）——“文化大革命”中出现的“红太阳”颂歌热潮

从1966年开始的文化大革命，使文艺事业遭受了空前规模的蹂躏与摧残，当作为艺术的歌词在被“四人帮”以法西斯文化专制主义的手段从人们的生活中取缔之后，只有一种题材的创造征途上依旧是绿灯闪亮，那就是歌颂领袖毛泽东的“红太”歌词。     

儿童歌曲创作谈（七） （续二）——儿童歌曲的主要结构形式

（续二）（3）歌词本身足四句或六句,音乐前四句呈示后,第五乐句重复或变化重复第三乐句,第六乐句出现新材料,最后在主音上结束。     

新中国五十年的歌词创作（十四） 从田野上升起的希望到“西北风”刮起的巨大波澜

八十年代初期，虽然已经出现了一些受到欢迎的歌曲作品，但毋庸讳言，由于港台流行歌曲、台湾校园歌曲以及港、台一些歌星纷纷在北京举办个人演唱会所形成的浪潮席卷而来。相比之下，我们自己的创作则难以显现出令人振奋的局面。就是在这数量并不可观、影响也只是在一定范围内产生的作品里，我们仍然不然发现某些高潮到来之前的潮汛。     

新中国五十年的歌词创作（六）——《红旗歌谣》与“大跃进”思潮影响下的歌词

1958年是我国第二个五年计划开始的第一年，在是年五月召开的党的八届二中全会上，毛泽东同志提出了“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”的总路线。就是在这条总路线的指引下，经过毛泽东的亲自倡导，全国城乡的大炼钢铁与人民公社化运动有如大潮汹涌波澜壮阔，尤其是在“十五年内把祖国建设成社会主义强国”的号召鼓舞下，一个新的更大规模的社会主义建设高潮在全国范围内轰轰烈烈地掀起。当时到处传唱的两首歌曲，便是这种时代特征的典型反响，一首是王森的《听话要听党的话》(陈锡元曲)，     

儿童歌曲创作谈（七）——儿童歌曲的主要结构形式

儿童歌曲中,以旋律不同,时值的停顿划分出不同的组成部分,称之为歌曲的结构形式。歌曲完整的结构形式称为曲式。儿童歌曲的章法、句法、发展逻辑、调性展开、对比统一以及高潮的布局等,都与曲式结构有着密不可分的关系。因此,当我们开始为儿童歌词创作音乐时,除了对歌曲的体裁、表现手段及音域进行确定之外,还要对歌曲的曲式结构做合理安排,这样才能使音乐发展的目标更明确,落笔更从容。