新批评与文本细读

二十世纪西方的形式主义批评经历了三个发展阶段。第一阶段是二十年代中期产生的俄国形式主义批评 ;第二阶段是二、三十年代形成的英美新批评 ,五十年代一度称雄美国批评界 ,并产生广泛的世界影响 ;第三阶段是六十年代法国结构主义的兴起到八十年代后结构主义的出现。这三个阶段清晰地显示了二十世纪西方文学批评的一条发展线索 :就是由作者研究走向文本研究、由外部研究转向内部研究。本文所指的新批评 ,即处于这个过程第二阶段的批评流派 ,其得名于美国文艺批评家兰色姆 194 1年出版的《新批评》一书的标题。对于传统文学批评致力于作家个…     

从康德到巴尔特:西方形式主义文论考察

西方各种形式主义文论均可追根溯源到康德美学,康德提出的“审美无利害”直接影响到欧洲的唯美主义思潮,然而唯美主义还不是十分成熟的形式主义;形式主义的理论化和科学化的任务是由俄国形式主义、英美新批评及结构主义共同完成的。俄国形式主义深受索绪尔语言学影响,以一种实际的科学精神将注意力转向文学作品本身,成为西方文论史上一个重要的转折;英美新批评则在方法论上为形式主义的发展做出了重要贡献;结构主义则进一步试     

对俄国形式主义文论逻辑起点的一种理解

对俄国形式主义文论逻辑起点的一种理解崔凤琦俄国形式主义者将语言这一文学的形式要素，同他们称之为“感觉”的心理要素联系在一起考察，结论是：语言具有艺术性，则必然要作用于人们的感觉，使日常生活中麻木了的感觉重新得到刺激。俄国形式主义者的理论对法国结构主义...     

神话原型批评在中国的命运

盛极于西方五六十年代的神话原型批评８０年代跻身于由形式主义、精神分析、女权主义、解构主义等组成的新潮批评队伍,远渡重洋,在中国新时期文学理论的殿堂里栖身落户。在我的印象里,神话原型批评没有像语言形式主义、结构主义、精神分析、女性主义等批评方法那样一步...     

文学语言、科学语言、情感语言的区分--试论形式主义关于文学语言的讨论及其意义

出于对工具论语言观的反叛,俄国形式主义从对文学语言与实用语言的区分中发现了文学语言的陌生化与可感知性,捷克结构主义从对诗歌语言与标准语言的区分中论证了文学语言的美学功能与情感表现的形式性,新批评则强调了文学语言的表情性、伪指性与歧义性.本文反思了形式主义语言观对文学语言与其他语言形态交叉互渗关系以及对文学语言人文特性关注较少的缺陷,并对其多方面的影响作了评估.     

结构主义语言学思潮下我国语言教育的转向

一、西方结构主义语言学及其西学东渐 结构主义语言学的创始人是瑞士的语言学大师索绪尔(Saussure).他不仅使西方语言学从历史比较语言学跨入了结构主义的时代,而且他还是符号学的开山鼻祖,使语音学成为符号系统理论的一部分.结构主义语言学认为每一种语言都有其共时性的关系结构,结构内部的单位是相互联系的,不是孤立存在的.索绪尔的贡献主要体现在以下三个方面:     

从语言本体论看文学理论的“域化”

20世纪上半叶是文学理论确立其独立的学科地位的时期,这个过程从俄苏形式主义开始,经过英美新批评和法国结构主义两个理论流派的发展,最终走向高潮,这个过程就是文学理论不断"域化"成独立学科的过程。在这个过程中,以索绪尔为代表的现代语言学论起到了不可忽视的作用,可以说20世纪上半叶的文学理论就是建立在语言本体论的基础之上的。     

形式主义美学思想探源 --兼谈形式主义美学的失误

西方形式主义理论对传统美学、诗学中的内容决定论、作者中心论是一种有效的颠覆和突破，其对文艺自律的研究，为现代西方芙学的拓展和演进奠定了基础；然而，形式主义专注文学文本自身，仅仅用语言来处理文学全过程，显示了其理论的狭隘与偏颇。     

非个人化与作者之死--论西方文论中的主体性问题

本文论述了西方文论中的创作主体性问题.欧洲诗学传统精神是对创作主体加以消解.到了19世纪浪漫主义文论高扬作家主体,作家的地位至高无上.济慈以"消极感受力"、艾略特以"非个人化"理论对浪漫主义进行反驳,成为新批评的先声.苏珊·朗格以形式主义符号学来调和个人感情和社会公共感情之间的矛盾.结构主义和后结构主义认为作者已"死".     

英诗语言与语言学理论之观照

本文从语言学理论去探究英语诗歌的特点，目的是揭示英语诗歌语言独特性一面。此文分三部分：一、英诗形式与内容统一的语言理论基础及语言特色；二、形式主义、结构主义语言学对这一偏离常规的语方形式的理解；三、英诗语言语义、语用基础。     

俄国形式主义与中学语文教学

二十世纪西方现代文学理论的开山鼻祖——俄国形式主义是本世纪最有影响、最富活力的文学理论派别之一,而且也是结构主义思潮的真正发源地。 俄国形式主义诞生于1914年,它由莫斯科语言学派和彼得堡诗歌语言理论研究协会组成。代表人物有:什克洛夫斯基、雅各布逊、图尼雅诺夫、埃享鲍姆、日尔蒙斯基、托马舍夫斯基等,他们大多是莫斯科大学和彼得堡大学的年轻的大学生,与未来派诗人马雅可夫斯基和赫列勃及可夫过从甚密。形式主义的理论正是通过对未来派诗歌的阐发和对象征主义的批判发展起求的。俄罗斯本来就有着悠久而浓厚的诗歌传统,二十世纪初,对艺术技巧的重视,对新的艺术表现     

结构主义和索绪尔语言观

结构主义从萌芽阶段到20世纪60年代达到顶峰,都受到来自各个学科领域不同程度的影响。在这个过程中,索绪尔结构主义语言思想与结构主义达到巅峰是分不开的。本文试从结构主义在萌芽之初的思想源流出发,到结构主义与语言学理论完美结合,直至索绪尔结构主义语言观对结构主义发展的重要影响为一条主线索,通过对索绪尔结构主义语言观的论述以及他对提出"结构主义"的雅各布森和结构主义之父列维-斯特劳斯等人的影响,阐述了索绪尔对结构主义贡献。     

悲怆的绝唱--以形式主义理论解读《耙耧天歌》

西方20世纪文论在作者研究取得了卓著的成绩之后,代之而起的是关于作品系统研究的新的浪潮,其主要有形式主义、英美新批评派、结构主义等,至今其理论仍有借鉴价值。作者以形式主义的部分理论为纲目试析当代作家阎连科的作品《耙耧天歌》,旨在探讨小说理论研究的新视角及作品的创作特点。     

简析基于结构主义理论的教材设计——以初中英语教材为例

在过去的20年中随着英语语言的发展以及对于语言本质的理解,尤其是对于英语语言本质以及英语教学的理解,人民教育出版社共出版了四种版本的初中英语教科书,编写教科书所依据的理论主要包括结构主义理论,功能主义理论以及互动理论。本论文主要探讨了基于结构主义理论的教材设计并分析了其优缺点。     

修辞理论研究的两个基本的方法论范畴

一、关于修辞学转向 修辞学不仅在当代的西方语言学,而且在整个西方文论中有跃居首位的趋势。在语言学界,随着国外现代认知语学的兴起,用隐喻等修辞手法来解释很多语言现象,包括语法。隐喻已不仅仅是一种修辞手段,而被看成是人类的一种基本的思维方式和语言结构方式。在当代西方的后现代主义、后结构主义的文论中,更是把修辞的问题放在了首位。后结构主义的代表人物德里达就把语言当做一种虚构的修辞学构造物来研究,语言结构的原则就是修辞的原则。在他看来,解构一篇本文就是找出产生假定论据、关键概念或前提等的修辞手法,表明本文怎样损害它所维护的哲学,或者动摇它所依的等级对立的理性秩序。     

现代语言学理论对文学理论研究的影响

自从哲学上的“语言学转向”以来，现代语言学理论对现当代的文学理论研究具有广泛而深刻的影响。俄国形式主义者致力于语言的文学性研究并得出相应的结论，如什克洛夫斯基的“陌生化”理论和雅柯布森的“对等原则”；结构主义则极力从叙事和语法的角度对文学作结构的分析；后结构主义否定了任何单一的深层的结构论，从“互文”的角度来分析文学，从而把文化研究带进了文学研究的范畴。在现代语言学的影响下，艺术的意义和功能具有新的理论阐释空间。     

台湾文学批评的后结构转向

90年代以来，台湾的学批评可谓众声喧哗。但在多元声音的背后，人们可以发现，西方后结构主义思潮在台湾学批评中产生了深刻而且广泛的影响。某种意义上说，50年代至今的台湾当代论已经发生了明显的范式转向，即从新批评和结构主义转向后结构主义。新批评是20世纪上半叶西方学理论尤其是英美论的主潮，50年代开始在台湾坛登陆，经过颜元叔的推广，新批评在60年代台湾的学院派批评中占据了主导的地位。艾略特的《传统与个人才具》、布鲁克斯的《论诗歌的矛盾语》和韦勒克与华伦的《学理论》等新批评重要献进入台湾学批评场域，结构、肌质、张力、歧义、反讽、矛盾语、细读、本体、本身俱足以及作品内在价值等一系列新批评概念成为学批评的基本工具，也形塑了当代前期台湾的学观念。这种观念认为：学是独立自足的有机体。是一种有机的语言结构。     

柯克《音乐语言》情感表现浅析

柯克《音乐语言》于20世纪50年代在英国出版,时值西方音乐学术界崇尚形式主义的时期,自律论占据绝对的主流地位,体现了一种冲破形式主义牢笼,捍卫音乐情感理论的反潮流精神。文章以音乐能否作为语言表达情感,音乐怎样作为一种语言发挥作用,如何确定音乐词汇中的基本术语,以及音乐表现各种情感的途径等,对柯克《音乐语言》的研究过程与思路,结合音乐作品的例证,作了音乐语言与情感表现的探讨与分析。     

论俄国形式主义

一简介俄国形式主义是盛行于俄国1915年至1930年的一股文学批评思潮,俄国形式主义的组织形式是以雅克布森为首的"莫斯科语言学学会"和以什克洛夫斯基为首的"彼得堡诗歌语言研究会"。俄国形式主义的成员大多是莫斯科大学和彼得堡大学的学生。20世纪初产生的俄国形式主义文学流派对长期以来西方流行的文艺模仿说、社会功能说等学说发起了挑战,鲜明地提出文学的独立自主性,即文艺不是对外部生活的模仿和反映,文艺有其自身的本质和内部规律。由此出发,什克洛夫斯基强调文学理论不应只研究文学的外部关系(如文学与生活、自然,文学与人心的关系等),而应重点研究文学作品本身,研究文学的内部     

手语语言学方法论研究综述

手语语言学自诞生之日起,主要借用了有声语言的研究方法,其发展脉络也大致遵循了从当代语言学结构主义、形式主义、功能主义到认知实证主义的发展轨迹,反映出不同时代的理论视野。本文通过梳理和提炼中外手语语言学著述中有关方法论的表达,对手语研究中常用的分析方法做一扼要介绍,并对其优劣进行简单述评。