电视节目创新的路径与模式——中国电视节目创新问题研究之三

“模式引进”已然成为中国电视开展收视竞争最为重要的“砝码”,中国电视进入到一个模式制胜的时代,也陷入了模式焦虑和模式困惑中.电视节目创新模式在更深的层面概括与呈现了如何实施节目创新的方向、路径与效果控制,区分为日常化的创新效果与陌生化的创新效果两条基本路径.根据电视内容属性与创新效果之间的正向或反向差异,形成了电视节目创新的四种主要模式.     

浅谈如何打造电视节目创新机制

<正>创新,作为人类特有的一种认识能力和实践能力,各行各业的发展都离不开创新思维的指导。电视节目的发展也是如此,可以说,创新是电视节目发展的基本要求,也是谋求生存与支持的必经之路,更是提高自身竞争力的一种有效手段。创新是发展的源泉,电视节目作为文化大繁荣大发展的重要载体,如何在机制体制上创新,如何通过创新增强传播力,让我们电视传播在国际上占据一定的地位,尤为重要。随着我国电视产业的迅猛发展及电视受众水涨船高     

对电视节目编排创新与品牌塑造的研究

在现今激烈的媒体竞争下,品牌化的发展路线已成为大势所趋,塑造有影响力的电视品牌是各个电视台持续发展的首选,品牌营销战略成为我国传媒提高核心竞争力的关键所在。本文立足于电视节目编排的视角,从电视节目编排的概念、功能出发,阐释了电视节目编排在塑造电视品牌中的作用,剖析了如何利用受众行为创新节目编排、打造电视品牌,探讨了如何依托于品牌管理、推广电视品牌,进而完善电视品牌。本文选取了"湖南卫视"等电视台的典型案例为个案,希望从电视节目编排的视角为电视品牌的塑造提出可行性的建议。     

从传播美的观念入手创新电视节目

电视节目创新,是电视媒体自身发展的必然趋势,也是受众的必然要求。在当今信息时代．依靠一个点子、一个技巧就可以制作出优秀的电视节目。并获得竞争优势的可能．已经微乎其微。于是．研究世界电视发达地区电视节目制作规律．借鉴电视发达国家电视节目模式．并由借鉴到进行创新．由模仿步入自主创新．已成为中国各电视节目制作机构的共识．     

“颠倒互换”在电视节目中的运用

“颠倒互换”是一种策略,当它被运用到电视节目创作中时,会使已有固定模式的电视节目产生变体;同时它也可以是电视节目设计中的一个元素,成为电视节目形态的有机组成部分。在电视节目中运用颠倒互换,包括角色身份的互换,节目板块的调序等手段,能够在丰富电视节目创作形式的同时带给受众一种陌生化效果。     

正能量电视节目的传统与创新

一项受众调查显示,一部分受众选择逃离电视,不是因为新媒体的影响,而是无法忍受电视中充斥的车祸、凶杀、灾难、欺诈等血腥画面和负面情绪,转而重新回归书籍寻求心灵的慰藉。耐人寻味的受众心理诉求,催生出一个热词——正能量。快速变化发展的时代中,人们更需要积极情绪。电视人顺应大势,进行正能量电视节目的制作时,必须清醒地认识到,今时今日的正能量电视节目,不是之前“正面宣传”的简单翻版,而是内容、形式、思想境界等方面全方位的升级创新。     

“互联网+”驱动下电视节目生产的创新转变

作为国家重要战略,“互联网+”正以巨大的能量推动着传统电视产业融合升级,电视媒体生态发生了巨大的变化.“互联网+电视”下的裂变,颠覆了传统的电视节目生产和传播形式,鞭策着中国电视人不断探索多样化创新.从跨屏互动到台网联动,从网络电视到社交电视,从T2O模式到“摇电视”,“互联网+”驱动下,电视格局发生了巨大的变化.     

电视节目创新可持续发展之路

创新机制：激励内容产品研发。电视节目创新机制一方面是电视媒体获取各种“创意”并将其集成转化为电视节目产品的生产机制;另一方面也是电视媒体调动各生产要素进行生产,使电视各环节处于协调统一、高效运作的组织和环境机制。     

"互文性"视域下电视节目无缝连接理论与方法

本文根据电视节目与节目之间互有关联这一特征,应用“互文性”理论来探讨电视节目无缝连接的创作表现形式,希图对节目与节目之间的连接做深入研究,从而创新电视节目的连接方式、构建频道“节目流”,以此增强节目之间的耦合力,固化受众的收视意识和提升节目传播效果。一、电视节目无缝连接的理论基础--媒介文本的“互文性”“电视节目无缝连接”最初是电视制作、播出技术的专门术语。它是指使用专门的电视播出软件,将模拟电视节目实时地采集到全数字播出系统,并将数字电视节目按已编排好的节目表定时全自动播出,在每个节目之间实现平滑切换、…     

浅析电视节目个性化创新研究

<正>电视节目个性化创新,是指为满足电视文化产品多样化需要,对电视节目的创意制作、播出策划、效果评估等全流程进行的全面改革。把握电视节目个性化创新的发展趋势和科学方法,对推动电视产业再造繁荣再创辉煌将会起到重要促进作用。一、电视节目个性化创新的重要性和必然性(一)需求提升拓展,是电视节目个性化创新的内在驱动。有调查表明,每晚六点到十一点,曾经的电视黄金时段,如今也是网络流量的高峰时段。越来越多的年轻人     

电视节目创新加减法

近几年来,全国电视圈内刮起一股“创新风”。不论大小电视媒体,隔一段时间就推出一个新栏目,“创”出一个新样式．可谓是创新的舞台上你方唱罢我登场。但是,创新不是一蹴而就的。也不是想要个什么东西拍拍脑袋就能马上出来的。那么,如何在电视节目制作中使创新成为一种常态？其实这是有法可循的。     

论媒介融合环境下的电视节目创新

随着数字技术、网络技术、通讯技术的发展,电视节目受众产生了新的特征:受众角色从单一发展到多重交叉;受众话语权和传播地位提升;受众分层加剧。因此,在"媒介融合"的环境下,电视节目的创新也有了新的要求。首先,新闻传播主体的变化拓宽了电视节目内容的来源。其次,媒介多元化的发展提高了电视节目的互动性。再次,媒介组织结构的变化促进了电视节目的整合优化。在"媒介融合"的环境下,电视节目的创新策略也相应发生着变化。"电视节目的创新"要从节目内容的创新、节目形态的创新、节目风格的创新、节目制作的创新和节目市场的创新几方面入手。     

观众参与电视节目初探

在我国,受众参与大众媒介传播活动有着优良传统。但是,随着时代更迭和社会发展,这种受众参与无论从内容还是从形式上都发生了很大变化。特别是观众参与电视传播要晚于报纸和广播,实践上还处在不断探索之中,理论上又匮乏研究,尤其是在电视传播活动中观众参与电视节目愈来愈丰富的今天,从理论上加以探讨则很有必要了。本文拟从观众参与电视节目产生的社会背景及其必然性、观众参与电视节目的主要特征及其形式两方面作一粗浅探讨,借以抛“砖”引“玉”。 一、现众参与电视节目产生的社会背景及其必然性。     

以受众为中心的电视节目编辑技法研究

随着互联网的不断发展,信息通过不同方式得到快速传播,新媒介的增长与信息快速更迭,使电视节目再也不是原有的信息霸主地位,本土电视节目受到或多或少的冲击。对于电视节目来说,如何快速占领市场,以受众为中心传播人民群众喜闻乐见的文化,成为电视行业最大的考验,就我国目前情况而言,大规模的数字电视受众越来越多,导致受众的选择变得更多。电视市场变大促使电视节目改革与创新,才能够更好地迎合受众。     

视网融合背景下的电视节目影响力评估体系创新初探

作为三网融合中的重要一环,广播电视网、互联网的互动和融合,将促使电视业发生巨大变革.视网融合不仅推动新的媒介形态出现,还促进了节目内容、营销模式、产业链等经营业务层面的融合.本文立足视网融合的媒介环境,从电视媒介的变化对受众收视习惯的影响、传播方式改变带来受众主体性的增加、节目多渠道播出对受众参与方式的影响、以及电视和互联网之间媒介议程相互设王等角度,分析视网融合给电视节目影响力带来的变化,结合传统电视节目评估体系的弊端,探讨在视网融合的媒介生态环境下,电视节目影响力评价体系创新的意义和价值.     

电视节目女性主持人在传播过程中的势能分析

随着社会媒介产业的不断进步和飞速发展,女性形象的社会地位发生了巨大变化,特别是从20世纪90年代以来,随着大众媒体的快速传播,电视行业竞争激烈,电视媒体逐步由卖方市场进入到买方市场,以传播者为中心过渡到以受众为中心。在这个过程中,以我国内地女性电视节目主持人为代表的女性形象在现代媒体中的出现变得越来越丰富和活跃。在传播过程中,作为新时代优秀职业女性的一部分,她们既是“传播主体”,又是“被审美对象”,如何得到受众的认可和接受,又如何保持自身恒定发展,本文引用“势能”的概念,试图解析女性电视节目主持人“势能”内涵,肯定了女主持人在电视节目主持中所占的份额,以及女性在不同类型的电视节目中的优势发挥。从女性魅力的形象展现以及展示风格特色来分析女性主持人在电视节目中的优势,来传递女性主持人在传播过程中所带来的影响。     

内容为王,创新制胜——“工匠精神”成就现象级电视节目

《中国诗词大会》第二季火了,从电视荧屏到各大新媒体平台,无论是普通电视观众还是置身电视行业的“圈内人”,都对这档节目纷纷点赞.其实,这种知识竞赛性质的电视节目并不少,从前些年央视的《三星智力快车》(2000年7月1 6日开播)、《开心辞典》(2000年7月7日首播)到北京电视台的《SK状元榜》(2000年1月)等都曾经取得过巨大成功,并成为电视名栏目.这些栏目有一个共同的特点,就是大都创办于2000年前后,其创办初衷都是为了响应当时党中央“科教兴国”的号召.应该说,这类电视节目在国内具有广泛的受众基础.     

方言电视节目热探析

竞争是方言电视、节目兴起的外部因素,方言类电视节目兴起的内在动力是媒介传播的分众化、窄播化。方言电视节目让受众在同一时间不同频道、不同时间同一频道有更多的选择空间。从大众到分众,从单向传播到互动传播,被称为人类传播史上的“第五次革命”（前四次是语言传播、书写传播、印刷传播、电子传播）。     

浅谈电视节目形式创新

电视节目的内容与形式历来是一对难以协调的矛盾。内容是构成电视节目的基础因子,而形式是电视节目的外在表现方式,两者相互关联、互为依存。然而在信息化日趋加强的今天,随着信息共享时代的到来,电视节目内容的信源已是日益趋同。为加强和提高自身的核心竞争力,各电视媒体开始注重对电视节目形式创新进行研究和探讨。一信息化的一个重要特征就是信息日趋同质化与社会化。在市场化的今天,为了打造和提升电视节目的核心竞争力,众多“电视人”不得不将长期以来着重于发掘与垄断信息源——即对电视内容的诉求转向了侧重于电视节目形式变化的取…     

区域性电视节目元素与电视节目形态创新

区域是一个相对性概念,是一个动态性概念,它取决于人们分析传播现象的角度和研究传播现象的范围。就我国电视媒体而言,相对于中央电视台、中国教育电视台等国家级电视媒体而言,上到省(市、自治区)级电视台、中到市(州)台、下到县(市)电视台,都属于区域性电视媒体。而省(市、自治区)、市(州)、县(市)三级电视媒体的节目形态创新,都离不开区域性电视节目元素。换言之,区域性电视节目元素是区域性电视节目形态创新的基本差异性优势和核心竞争力之一。①一、区域性电视节目元素的内涵电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位,包括视觉元素、听…