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范亦毫 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》1984,(2)
一不妨做个假定:设若老舍从英国回来以后就改了主意,不再涉足创作,那么,就凭《老张的哲学》等几部长篇,他在文学史上能占有什么样的位置?不错,这些作品的地方色彩、幽默风格、质朴的正义感和爱国心,以及对市民意识的批判都有值得称道处,但他也仍然不免属于艺术不够成熟、 相似文献
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刘澍德,这位喝松花江水长大的作家,从一九三九年起至一九七○年逝世,除一九四七年至一九五○年回家乡外,一直生活、工作在云南。他熟悉并热爱云南,视云南为自己的第二故乡。解放后他的小说创作,几乎全部取材于云南农村,写景状物,极富云南地方色彩;叙事记人,尤具云南风土人情。早在一九三五年,刘澍德就发表了第一篇小说,可见写作历史很长。但解放前他只是业余创作,作品不多,影响不大;解放后他才成为一位有影响的专 相似文献
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裴兴荣 《雁北师范学院学报》1997,(1)
文学史上,许多有成就的作家,他们的创作都不仅一般地反映某一民族的生活,而且总是具体地表现了某一地区的风貌,因而形成这些作家独特的风格——乡土特色.赵树理生在农村,长在农村,生活上思想上感情上都打上农村生活的烙印.参加革命后,仍与农民保持着密切的联系,特别是1942年文艺整风运动之后,他以毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》精神来指导他自己的创作,常常深入农村,了解民情、体验生活,因而写出了《小二黑结婚》、《登记》等富有山西农村风味的小说.对于文学创作必须表现地方色彩,赵树理十分重视,坚持始终.他认为“熟悉的生活,熟悉的语言,熟悉的地方风趣是有助于使感情深刻化的.”赵树理的小说的地方色彩除受他的严格的现实主义的创作态度的影响外,主要是通过作品中的地方风光、风俗人情、民族生活和语言这几个方面显现出来的. 相似文献
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作家进行创作,除了使用通用语(普通话)之外,还要使用加工提炼过的方言进行创作,以求语言文字的生动活泼、简明质朴、通俗隽水,以表现地方色彩、时代风貌和独特风格.文学作品的地方色彩,既可以通过语言描绘的人物、事件、环境来体现,又可以通过方言词语、句子来体现,尤其通过方言来体现地方色彩更为直接形象、具体生动.阳翰笙同志的作品就充分体现了这一特点.他十分重视方言的运用,总是将方言与普通话融为一体,力求用得朴实、简明、通俗、生动.《阳翰笙电影剧本选集》收入的作者不同历史时期的代表性剧作五部,作品在熟练运用普通话的基础上,巧用、慎用了方言,收到了银好的表达效果,也体现了作者质朴、通俗、明快、平实的语言风格.阳翰笙电影剧本中方言的运用,试从以下几方面予以简析: 相似文献
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论元代少数民族诗歌创作中的民族地域情结 总被引:1,自引:0,他引:1
元代少数民族作家的创作虽然带有中原文化的特征,但由于对其世代生息的故土家园有着浓厚的情感,因而在创作中不仅写下了一些富有鲜明的民族、地方色彩的作品,而且其作品蕴涵着一种浓厚而独特的民族地域情结。 相似文献
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孙步康是广西乡土作家中描写城镇题材成就突出的代表作家。其作品多取材桂南壮乡儿女的日常生活 ,展现壮乡人改革开放以后的精神气质和追求 ,艺术上有浓郁的地方色彩和民族风格 ,并具有抒情、幽默的韵味。以往对该作家的评介均是零星的 ,分散的。本文拟就作家生平、创作成就、塑造人物形象及艺术风格等方面对其小说创作作综合性总结和评述。 相似文献
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李广德 《湖州师范学院学报》1991,(3)
茅盾并不是中国现代文学史上的有特定含义的“乡土文学”作家.然而,如同鲁迅一样,他的作品尤其是那些与江南杭嘉湖水乡有关的作品,其中的乡土地方色彩既普遍存在又显著浓厚.不论是他的小说、散文、杂文,浙江地方色彩是一个很突出的特点.中外茅盾研究学者都注意到了这一点.但是,多数学者的眼光集中在茅盾作品中的农村生活习俗上,而对其作品中的浙江地方风景的描写及其文学审美意义,却有所忽视而未能加以研究和论述.只有极少数的学者谈到,又未展开论述.例如捷克学者马立安.嘎利克在斯洛伐克文版 相似文献
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陈雪瑶 《黄河之声(科教创新)》2018,(16)
钢琴曲《斑鸠调》是董为杰钢琴套曲《江西民歌五首》中的其中一首。该作品将统中国音乐的创作风格和现代西方创作技法相结合,作品具有鲜明的江西地方色彩和独特的音乐风格特征,主题明确,感情真挚。研究该作品,对推广和发展中国钢琴作品,让外界了解江西民歌,有着重要的意义。 相似文献
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建国以来,我国文坛上涌现了一批在创作上形成自己独特艺术风格的优秀作家。周立波同志就是深为人们喜爱和尊敬的一个。他那种富于民族形式和地方色彩的个人风格,那种质朴隽永、凝炼自然、秀丽清新、幽默厚实的艺术特色,早在《暴风骤雨》中就已形成,而在《山乡巨变》中更有所发展,臻于完备。茅盾同志说:“从《暴风骤雨》到《山乡巨变》,周立波的创作沿着两条线交错发展,一条是民族形式,一条是个 相似文献
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邓立平 《株洲师范高等专科学校学报》2006,11(4):57-60
在我国当代乡土小说名家的创作中,向本贵和何申的创作有相同之处,但又备有不同的风格。向本贵是平视农民,而何申是俯视农民;他们的作品时代感强,笔下的乡镇干部和农民性格特点鲜明,作品生活气息浓,反映了我国农村的真实情况,而且各自的作品都有浓郁的地方色彩。20世纪90年代后期起,何申沿着以前的创作路子继续前行,而向本贵则更多的关注农村弱势群体。 相似文献
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贺智利 《黑龙江教育学院学报》2004,23(1):83-85
路遥的创作受到艾特玛托夫的影响。他们注重强化作品的地方色彩 ,有意识地吸纳民间文学的营养 ,深入挖掘民族精神。当然 ,由于民族文化心理的差异 ,也体现出不同的表现方式。 相似文献
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韩照华 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》1987,(2)
<正> 长篇小说《野鸭河》的作者徐瑛同志,是我们早已熟悉的一位作家.六十年代他就从事文学创作,并以作品浓郁的乡土气息构成创作特色。近些年来,他不仅在创作上获得了丰收,而且不乏精品,例如,发表在1982年第五期《安徽文学》上的小说《知县街上》,就写得十分洒脱,通篇作品戏谑、诙谐、妙趣横生,给读者留下了深 相似文献
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张莉 《中国小学语文教学论坛》2002,(8)
一、至少准备两个前提其一,抓住作者和相关的时代背景,因为它们是互相制约又相互阐释的关系。抓住作者就是抓住作者的艺术风格,艺术风格是作者的个性在作品中的体现。凡是优秀的、艺术上成熟的诗词作者,无论是题材的选择、主题的提炼、形象的塑造,还是结构的安排和语言的选用,都有着自己鲜明的特色。这些鲜明的特色显示在作者一定时期乃至整个的创作生活中,贯穿在他一系列的作品里,成为他创作上的独特标志,这就构成了他作品的风格。那么,我们抓住了作者就等于从整体感受上抓住了作品,不同的作者,创作风格有的清新飘逸,有的沉郁… 相似文献
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广西壮族作家谢树强以其创作实绩奠定了他在当下广西文坛报告文学创作领域里不可忽视和他人不可替代的地位。作品明显呈现出一种"本土化"构建的本色:选择和表现的是本土题材,作家的写作立足于地方定位;具有锐利的批判锋芒,充满着情感与理性的双重力量,并体现出一种颇具自我特点的政论色彩;磅礴的气势和相当厚重的力度主要来自于对生活的全方位展现、不凡的起笔造势和恢弘的篇章结构;发挥了他小说创作的优势,注重人物形象的刻画,注重生活场景和细节的描绘,移用多种文学样式笔法,语言运用颇具地方色彩和个性特点。 相似文献
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