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每一种诗体都有它自身特具的法式,从而制约着它的美学性能。本文着重从绝句与律诗的篇幅构思、结构布局、语言风格等特性出发,对两种诗体的审美特色作了比较。 相似文献
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钱仓水 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》1997,(1)
在即将翻过的将近一百年里,认为绝句是抒情诗体的独家领地,“绝句难于叙事”几成定论。而跳出了叙事的“事”等于“故事”、“长篇故事”、“完整故事”的框子,那么便可以发现,叙事绝句也是多姿多采、美不胜收的,其中更存在着大量的“叙事——抒情绝句”的中间结构,即半抒情绝句或半叙事绝句。这种精萃的叙事绝句在世界文学里也是独树一帜的。 相似文献
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关于律诗篇章结构,方回论述了律诗篇章的整体布局,诗句之间的贯穿与衔接,律诗结构的变体等问题。他对律诗的篇章主要贡献,表现在他对律诗篇章结构中变体现象的认识。 相似文献
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杨许波 《甘肃广播电视大学学报》2014,(6):25-29
苏舜钦律诗多写景、交游、感怀,涉及时事较少,风格平夷妥帖。五律多用比兴手法,七律工于写景状物。五律七律皆注重声律对仗,善用虚字斡旋,艺术性较高,受到后人较多称赏。 相似文献
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谭德晶 《商丘师范学院学报》2001,17(3):39-42
律诗是我国古典诗歌最重要的形式之一,而对偶作为律诗必须遵守的一条重要规则,对律诗的审美功能及情感表现等具有重要的影响。对偶具有对称对比之美及智性快乐两种美学功能,但以诗而言,它们毕竟还只是较低层次的美感。从深层情感表现角度来看,对偶以它高度对称的两句为一个结构单位、综合表达一个共同的意识的特性能使情感表现稳定有力和适度强化。除此之外,对偶的美学功能还表现在它对律诗的境界创造方面:诗的性质本身,总是竭力能在总的时间运动的框架中,融进 多的空间艺术的因素,这在律诗中表现尤为突出。律诗这种十分凝并短小而又极谨严的格徒本,如此狭窄的区间和容量,对于诗的时间运动业说无论如何是十分局促的,作为一种补充,律诗在诗的空间发展现方面超过了我们所知的任何一种诗体;而对偶艺术是律诗突破线性运动,向空间性艺术转换、创造诗的艺术境界的一种重要方式。 相似文献
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蔡爱芳 《和田师范专科学校学报》2010,29(6):102-103
唐绝句是唐诗中的精品,其中不少诗歌的结构本身就极富诗意。这里所说的结构主要是从文学题材的三要素情、事、景和时空关系处理的角度而言,这种分类既有利于诗歌作品的阅读、理解和欣赏,也有利于分析其深层美学价值。 相似文献
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