后超女时代的中国电视——湖南卫视，下一步怎么玩？

毫无疑问，《超级女声》为2005年的中国掀起一股前所未有的娱乐风暴。从普通观众到学者，从电视同行到媒体业界，参与者和旁观者都以一种难见的亢奋感受着它带来的惊喜或是迷惑。它创造出新的流行用语，新的收视习惯，新的社会话题还诞生了全新的娱乐偶像，甚至新的审美标准。更重要的，它正在改变整个中国电视娱乐的方向与格局。[编者按]     

火辣辣的期待：2006“超级女声”来了（一）第一组悬念

2005《超级女声》出乎意料的火爆,你还没弄清个所以然,就已红透半边天了。《超级女声》带来的收视效果、取得的营销突破、产生的巨大影响、引发的舆论震荡远远超出了人们的预料,业界称之为“中国电视的奇迹”,学界称之为“奇特的文化现象”,美国的报纸评价《超级女声》“红透中国”,“以前从没有哪个节目能像‘超女’一样,铺天盖地地占据中国的主流媒体”。在电视同质化竞争日益严重之际,凭着《超级女声》,电视湘军再次树起了一个娱乐新标高。2006年《超级女声》又会是什么样子?人们拭目以待。因为观众对它的热切期望,“戏”还没有开场,媒体已经有了很多传闻、猜测和评论。事实究竟如何?以后的“戏”怎么演?本刊特约记者、湖南卫视宣管办王云峰将为读者每月在线。     

"超级女声热"的"冷"思考--对《超级女声》的批判性解读

《超级女声》自2004年开播以来迅即在中国电视界刮起了一股超级风暴，得到了受众和一些电视业界专家的热捧，在《新周刊》揭晓的2004年中国电视节目榜中荣膺年度电视秀奖。人们为这种新的电视节目形式在中国本土的成功移植欢呼雀跃，认为《超级女声》为普通民众提供了一个展示自己的秀场，电视媒介为我们提供了梦寐以求的“民主”、“平等”、“参与”。     

电视娱乐节目不应误导儿童——兼议媒体在未成年人思想道德建设中的社会责任

2003年6月,曾在中国电视界掀起娱乐风暴的湖南卫视以一档《快乐中国超级女声》吹响了娱乐平民化的号角,真人秀节目正式登场,“百姓+生活游戏”成为新的电视娱乐节目模式。中央电视台的《非常6+1》、湖南卫视的《谁是英雄》和东方卫视的《我型我秀》等都走了真人秀这条路,把普通人包装成电视娱乐栏目的主角,正在成为一种电视时尚。现在,综艺娱乐节目不再只是明星、名人的秀场,平民百姓、普通观众也参与到娱乐:节目中去,甚至担当主角。江苏电视台综艺频道的名牌娱乐节目《非常周末》把镜头对准4、5岁的儿童,在“无敌小宝贝”板块中小朋友们稚…     

求变·转向·升华--解读2007年湖南电视节目的创新之道

当前,湖南的娱乐电视节目能够成为我国电视界的翘楚,人们纷纷归功于千年湖湘文化所孕育出来的"敢为天下先"的精神,亦即创新精神。一路走来,湖南电视一直把创新视为发展之道。从《超级女声》,到《快乐男声》,再到《舞动奇迹》,湖南电视人     

全民娱乐时代需重构传媒商业精神

选秀节目近年来不断花样翻新,占据着娱乐荧屏的主流.虽然时常背负着节目娱乐化的批评,但《超级女声》、《中国达人秀》、《红歌会》等平民选秀类节目,依然赢得掌声如潮,成为当前电视娱乐的标杆.惊涛拍岸之际,大众传媒如何面对呼啸而来的全民娱乐总动员时代?受众:你快乐所以我快乐当代娱乐节目的历史可追溯到1990年3月央视《综艺大观》的开播.1996年,湖南卫视《快乐大本营》一炮打响,成功引爆电视娱乐节目狂潮,“快乐哲学”从此一发而不可收.     

明星权威的消解:论电视娱乐理念的革新

中国电视娱乐形态历经演变,从唱堂会的综艺晚会到面向草根的电视选秀,再到明星们的竞赛与对决,电视文艺的娱乐理念发生了根本的转变,电视娱乐节目也从最初的塑造明星权威转变为消解明星权威:从《超级女声》、《中国达人秀》等平民选秀节目把草根瞬时打造成明星,再到《我是歌手》、《爸爸去哪儿》把传统明星从神坛拉回现实,电视娱乐的理念已经从消费娱乐变为消费明星。然而,明星权威的消解并非娱乐权威的消解,消解明星权威也并不预示着娱乐霸权的削弱。这只是娱乐理念新的发展阶段,是新的时代背景下全民娱乐新一轮的狂欢。     

“超级女声”的后现代思考

刚刚过去的2005年,是中国电视娱乐飞跃式发展的一年。湖南卫视的“超级女声”异常火爆,在各地掀起万人空巷的娱乐狂潮,可谓是红遍了半边中国。“超级女声”不仅成就一个普通女孩“丑小鸭”变成“白天鹅”的梦想,激起了电视观众久违的激情;而且也被传播学界、业界人士所广泛关注,或反思或质疑或赞赏,从湖南卫视娱乐旋风的成因,到“超级女声”的后现代思考,再到草根文化的兴起,以及如何克服电视娱乐的“审美疲劳”,论者从不同层次、多个角度对电视娱乐的道路和方向进行全方位的解读。编辑部从全国各地30余篇来稿中,遴选出学术观点鲜明、操作性较强的数篇论文,策划了本期“视听专论”,希冀能对业内电视娱乐节目引进、开发、创新等运作有所启发。     

透析湖南卫视娱乐旋风之成因

刚刚过去的2005年,是中国电视娱乐飞跃式发展的一年。湖南卫视的“超级女声”异常火爆,在各地掀起万人空巷的娱乐狂潮,可谓是红遍了半边中国。“超级女声”不仅成就一个普通女孩“丑小鸭”变成“白天鹅”的梦想,激起了电视观众久违的激情;而且也被传播学界、业界人士所广泛关注,或反思或质疑或赞赏,从湖南卫视娱乐旋风的成因,到“超级女声”的后现代思考,再到草根文化的兴起,以及如何克服电视娱乐的“审美疲劳”,论者从不同层次、多个角度对电视娱乐的道路和方向进行全方位的解读。编辑部从全国各地30余篇来稿中,遴选出学术观点鲜明、操作性较强的数篇论文,策划了本期“视听专论”,希冀能对业内电视娱乐节目引进、开发、创新等运作有所启发。     

论电视娱乐本位

刚刚过去的2005年,是中国电视娱乐飞跃式发展的一年。湖南卫视的“超级女声”异常火爆,在各地掀起万人空巷的娱乐狂潮,可谓是红遍了半边中国。“超级女声”不仅成就一个普通女孩“丑小鸭”变成“白天鹅”的梦想,激起了电视观众久违的激情;而且也被传播学界、业界人士所广泛关注,或反思或质疑或赞赏,从湖南卫视娱乐旋风的成因,到“超级女声”的后现代思考,再到草根文化的兴起,以及如何克服电视娱乐的“审美疲劳”,论者从不同层次、多个角度对电视娱乐的道路和方向进行全方位的解读。编辑部从全国各地30余篇来稿中,遴选出学术观点鲜明、操作性较强的数篇论文,策划了本期“视听专论”,希冀能对业内电视娱乐节目引进、开发、创新等运作有所启发。     

从精英文化到草根文化——从“超级女声”火爆看国内文化发展趋势

刚刚过去的2005年,是中国电视娱乐飞跃式发展的一年。湖南卫视的“超级女声”异常火爆,在各地掀起万人空巷的娱乐狂潮,可谓是红遍了半边中国。“超级女声”不仅成就一个普通女孩“丑小鸭”变成“白天鹅”的梦想,激起了电视观众久违的激情;而且也被传播学界、业界人士所广泛关注,或反思或质疑或赞赏,从湖南卫视娱乐旋风的成因,到“超级女声”的后现代思考,再到草根文化的兴起,以及如何克服电视娱乐的“审美疲劳”,论者从不同层次、多个角度对电视娱乐的道路和方向进行全方位的解读。编辑部从全国各地30余篇来稿中,遴选出学术观点鲜明、操作性较强的数篇论文,策划了本期“视听专论”,希冀能对业内电视娱乐节目引进、开发、创新等运作有所启发。     

电视娱乐节目如何克服“审美疲劳”——从后“超女”时代谈起

刚刚过去的2005年,是中国电视娱乐飞跃式发展的一年。湖南卫视的“超级女声”异常火爆,在各地掀起万人空巷的娱乐狂潮,可谓是红遍了半边中国。“超级女声”不仅成就一个普通女孩“丑小鸭”变成“白天鹅”的梦想,激起了电视观众久违的激情;而且也被传播学界、业界人士所广泛关注,或反思或质疑或赞赏,从湖南卫视娱乐旋风的成因,到“超级女声”的后现代思考,再到草根文化的兴起,以及如何克服电视娱乐的“审美疲劳”,论者从不同层次、多个角度对电视娱乐的道路和方向进行全方位的解读。编辑部从全国各地30余篇来稿中,遴选出学术观点鲜明、操作性较强的数篇论文,策划了本期“视听专论”,希冀能对业内电视娱乐节目引进、开发、创新等运作有所启发。     

从娱乐至死的视角审视电视娱乐化

近年来,电视媒体的娱乐化倾向明显,不仅娱乐节目在质和量上都泛滥开来,娱乐节目遍地开花,甚至新闻也出现了娱乐化的势头.当以《超级女声》为代表的选秀类节目余热未减,《非诚勿扰》、《我们约会吧》、《中国达人秀》等节目又开始炙手可热,电视在娱乐化的道路上越走越远.然而,电视媒介娱乐化的后果是什么?我们又应该怎样看待当前媒体普遍的娱乐化倾向?我们是否会像波兹曼所说的那样,将成为一个娱乐至死的物种?     

《超级女声》品牌速成的秘密

传统的观点认为，品牌是百年基业，需要长期打磨。然而，随着受众需求变化的加快，媒介传播的加速和资源整合的加强，传统观点需要改变。火爆全国的电视娱乐品牌——《超级女声》，从2004年开始，才短短两年的时问，就成为全国知名的娱乐品牌。2005年的《超级女声》吸引了15万名选手直接参与，超过2000万观众持续关注，平均收视率超过了中央台的《春节联欢晚会》，形成了一种备受关注的影视、娱乐和社会文化现象。     

限娱令:电视娱乐时代的终结?

从《正大综艺》、《综艺大观》到《快乐大本营》、《欢乐总动员》,从《幸运52》、《开心辞典》到《非常6+1》、《超级女声》,乃至眼下火爆荧屏、频频引爆话题的《非诚勿扰》、《中国达人秀》,中国电视娱乐近20年的迅速崛起几乎令人目不暇接,制造着一个又一个的视觉狂欢盛宴,带动一波又一波的时尚流行风潮。电视娱乐在中国社会大众文化土壤的滋养下迅速生长、力量惊人,中国观众     

大鹏一日同风起——在"娱乐"中再振雄风的上海电视

一、刷新娱乐版图论及娱乐电视．人们常常谈到湖南卫视，因为，在中国娱乐电视版图中，作为地方的电视媒体，首先脱颖而出的就是湖南卫视。湖南卫视早期推出的《快乐大本营》等节目，把电视观众从遥远的欣赏者变成了近距离的参与者。2003年推出的《超级女声》又把娱乐电视推向真人秀节目的发展新空间。但是现在．谈论娱乐电视，人们提到上海电视的时候也多起来了。     

品牌个性：在于他人无法复制——论《超级女声》的品牌塑造历程

《超级女声》带来的收视效果、取得的营销突破、产生的巨大影响、引发的舆论震荡远远超出了人们的预料,业界称之为“中国电视的奇迹”,学界称之为“奇特的文化现象”,美国的报纸评价《超级女声》“红透中国”。在电视同质化竞争日益严重之际,凭着《超级女声》,电视湘军再次树起了一个娱乐新标高。于是,学习的、模仿的、克隆的接踵而至。如今,一向严肃的主流媒体纷纷“俯身”来研究《超级女声》,连《时代周刊》等国外的报刊也要对《超级女声》探个究竟。其实,《超级女声》走红的一个重要原因,就是她的品牌特性与众不同。比起单纯的模仿,也许…     

由《超级女声》看电视节目品牌的成功

说到了中国的选秀节目,就不能不说湖南卫视的《超级女声》,虽然从开始到现在,《超级女声》几易其名,甚至从“女声”变为了“男声”,期间引起争议无数,数度传来停播传闻,权威部门介入干预,外国媒体痛斥抄袭,但这档娱乐节目所引起的公众关注度,和它在中国的电视媒体市场上所取得的空前成功,却是不争的事实,留给中国电视媒体巨大的理性思考空间。     

中国电视娱乐节目发展探析

从上世纪90年代初期起步,中国电视娱乐节目逐渐呈现阶段化、多样化的发展趋势。从1999年“超级模仿秀”,到2004年的《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》,再到2007年10月新开播的《舞林大会》,围绕节目创意的抄袭等问题,对中国娱乐选秀节目的质疑之声不断,但在指责批评的同时也应当看到,模仿是创新的必经阶段,如何从初级模仿走向高级模仿进而实现本土化的原创,才是我们真正需要深思的问题。     

中国电视娱乐节日发展探析

从上世纪90年代初期起步,中国电视娱乐节目逐渐呈现阶段化、多样化的发展趋势。从1999年“超级模仿秀”,到2004年的《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》,再到2007年10月新开播的《舞林大会》,围绕节目创意的抄袭等问题,对中国娱乐选秀节目的质疑之声不断,但在指责批评的同时也应当看到,模仿是创新的必经阶段,如何从初级模仿走向高级模仿进而实现本土化的原创,才是我们真正需要深思的问题。