绛州鼓乐与鬼太鼓之比较

这几年。我有幸与山西绛州鼓乐艺术团进行了深入的技艺切磋。又看到了日本鬼太鼓座、鼓童和烈焰太鼓女子表演组的精彩表演，并借他们来沪之机广泛地进行了鼓艺交流，对他们分别表演的绛州鼓乐和鬼太鼓有了进步认识。可以说，而且应该说，山西绎州鼓乐是中国鼓乐艺术的优秀代表，与日本鬼太鼓同是亚洲乃至世界鼓乐艺术的杰出代表。这里，     

解读唐代龟兹乐风靡一时的原因

龟兹乐在唐代绽放了它独一无二的璀璨光彩。本文首先阐述了龟兹乐产生、传播和发展的过程,介绍了龟兹乐自身的音乐结构和音乐理论,并重点对其盛行的原因做了分析和研究。     

数字环境下音乐类非物质文化遗产保护与利用——以西安鼓乐数据库建设为例

数字环境下音乐高校图书馆建设非物质文化遗产专题数据库,旨在传承、保护和利用“非遗”资源,为教学科研、学科建设、艺术实践提供数字化多媒体文献服务.以西安鼓乐数据库建设实践为例,指出音乐高校图书馆建设非物质文化遗产数据库取得的成绩、面临的问题并提出解决方案.     

唐代绘画艺术之历史探源

唐代绘画在中国封建社会绘画史上有着重要的历史地位,从初唐、盛唐到中晚唐,绘画在不同的方面取得了较高的成就,影响着后世的艺术发展.     

唐代敦煌壁画中女性人物之历史探源

唐代敦煌壁画可被视为壁画上品,整个唐代壁画风格呈现出生机蓬勃的特征,并以第130窟乐庭瑰之王氏的《供养人像》为代表,通过对唐代上层社会女性人物的塑造,再现了唐代社会生活,展现了有唐一代丰腴雍容的女性柔美形象。     

从《秦王点兵》看绛州鼓乐的传承变迁过程

本文以山西绛州鼓乐中《秦王点兵》为例,对绛州鼓乐的形成进行宏观分析,并将绛州鼓乐与当时的文化背景联系,对其整个的传承变迁过程进行深度描述和理论解释,试图对绛州鼓乐这一地方鼓乐种类的保护与发展作出贡献。     

苏祗婆与西域龟兹乐在中原的传播

龟兹乐在中原的传播,离不开历代龟兹乐师的努力,其中北宋乐师苏袛婆在其中起到了举动轻重的作用,他将传统的龟兹乐与中原音乐相融合,推出了影响音乐史的＂五旦七声＂。     

苏祗婆与西域龟兹乐在中原的传播

龟兹乐在中原的传播,离不开历代龟兹乐师的努力,其中北宋乐师苏袛婆在其中起到了举动轻重的作用,他将传统的龟兹乐与中原音乐相融合,推出了影响音乐史的"五旦七声"。     

唐代中外文化教育交流探源

唐代文化是我国文化发展史中的一个高峰,它继承和发扬了两汉以来优秀的中华民族文化成果,同时也接纳、吸收、结合了外来文化的精华。在中外文化教育交流史上,唐朝无疑是一个昌盛繁荣的鼎盛时期。     

唐朝时期武艺发展变化探源

唐朝时期,军事和民间武艺获得了长足发展,朝廷施行府兵制和武举制,少林武术的兴起以及多种形式角力活动的开展,使得这个时期武艺运动的发展呈现出勃勃生机的变化态势,构建了中国古代武艺技能演化发展阶段的重要篇章.     

唐代旅游探源及其社会影响

唐代旅游活动不再完全是政治、经济活动的附属物,活动类型丰富,人们可以自由支配自己的旅游活动。各个阶层人士的广泛参与,不但对当时的经济、社会、文化的发展产生了很大的影响,也对后世旅游业的发展产生了颇为深远的影响。     

唐代长安城的历史文化探源

唐代的长安城无论是其文化内涵,还是文化传统都堪称当时中华文明的代表,蕴含了丰富的周易及儒家礼制思想。长安城除了加筑了宏伟的大明宫外,几乎沿袭了隋代大兴城的全部,更多是文化思想在城市规划上的继承。     

唐朝理财家杨炎与两税法探源

唐代是中国封建经济发展最为鼎盛的时期,当时自给自足自然经济内部已经有了商品经济的萌芽。杨炎作为当时著名的理财家,他提出了用两税法代替租庸调制,这在中国财政改革历史上属于首次,并有着深刻的社会背景与历史渊源。     

苏祗婆其人及对中国古代音乐的贡献

出生于龟兹的西域宫廷音乐大师苏祗婆,借用龟兹乐中的“五旦七调”理论创造了以“旋宫八十四调”为主的新式音乐体系,成为我国音乐史上的一个重要转折点,这一理论完善了当时的音乐体系。     

唐朝理财家杨炎与两税法探源

唐代是中国封建经济发展最为鼎盛的时期,当时自给自足自然经济内部已经有了商品经济的萌芽.杨炎作为当时著名的理财家,他提出了用两税法代替租庸调制,这在中国财政改革历史上属于首次,并有着深刻的社会背景与历史渊源.     

唐代民俗体育在社交活动中的作用探源

由于受到封建统治者的高度重视,唐代体育事业也得到蓬勃发展,并向国家政治民生及各个层面渗透。唐代体育项目繁多,而大型民俗活动及体育社交游、马球等单项其余运动更是广受欢迎,也发生了许许多多的社交事件及故事。     

苏祗婆其人及对中国古代音乐的贡献

出生于龟兹的西域宫廷音乐大师苏袛婆,借用龟兹乐中的"五旦七调"理论创造了以"旋宫八十四调"为主的新式音乐体系,成为我国音乐史上的一个重要转折点,这一理论完善了当时的音乐体系。     

从唐代时期法曲的起源、流变管窥法曲与大曲的关系

唐代法曲是一种独特的歌舞音乐体裁,也是唐代宫廷燕乐中的一种重要形式。法曲来源于含有外来音乐成分的西域各族音乐,后与汉族清商乐结合,逐渐形成隋唐法曲。唐代大曲则是对大型长篇歌舞音乐的总称,演出时场面宏大,包含了歌舞与器乐的大型表演。法曲与大曲同属于唐代宫廷燕乐体系,二者既有区分,也有着重合的特点,从而引发了后世研究者对于唐代法曲与大曲关系的研究争论和分歧。因此对法曲的起源、发展与演变的深入研究,对于正确理解法曲与大曲的关系有着十分重要的意义。     

从乐舞《破阵乐》看唐代音乐的发展

唐代音乐在中国音乐历史上有着不可磨灭的地位,是中国古代最为绚烂的篇章。《破阵乐》在唐朝乐舞中可谓是最为繁盛的音乐作品之一,被称为当时的"三大舞"之一。     

从乐舞《破阵乐》看唐代音乐的发展

唐代音乐在中国音乐历史上有着不可磨灭的地位,是中国古代最为绚烂的篇章。《破阵乐》在唐朝乐舞中可谓是最为繁盛的音乐作品之一,被称为当时的“三大舞”之一。