藤花集(续前) 读画卷

汲取消化创造——致安徽油画学会首届作品展安徽油画学会的成立是一件可喜可贺的事情,对于团结安徽油画队伍,探讨安徽油画的艺术走势,提升安徽油画的整体水平,促进安徽油画的发展,都将发挥积极的作用。这次举办的安徽油画学会首届作品展,便是学会成立以后的首次精彩亮相。这个展览展示了富有时代气息、笔触酣畅、色彩响亮的华美画面,展示了富有探索精神、精彩纷呈、争奇斗艳的个性风采。展示了富有创作活力、形式多样、语汇丰富的生动景观。     

藤花集(续前) 读画卷

说到耿明先生工笔花鸟的独到之处,我们不能不提到那幅人选了全国庆祝建党70周年画展的《泡桐颂》。那次画展总共展出了281件作品,花鸟画只有3件,所以这幅作品赢得一片赞叹,引起广泛关注。作品画出了泡桐的美,深层意义更是超越了对于泡桐自身的美的描述,进而画出泡桐的精神,也就是焦裕禄带领干部群众在沙丘上广种泡桐而改变贫穷落后面貌、全心全意为人民服务的时代精神。     

藤花集(续前)读画卷

通过对《被岸系列》作品的全面考察,我们还能发现,建祥心目中的那处理想世界,既是很自由很欢快的所在,更是很和谐很融洽的所在。前文所述的《心随云舒卷》等画作.人际关系限定为家庭关系,人物表现的重点在于个体的自主发挥、自我实现和自由欢快。那幅《被岸》全景图则有不同、人际关系在更加开阔的场景上得到扩展,几个家庭组合到了一起。     

藤花集(续前) 读画卷

再次,我欣赏写生作品的那份机缘。写生是在某个特定时空面对所要表现的对象,往往可以邂逅某个想不到的现场状态。事先不定调子,不设套路;完全没有准备,没有预料;下笔不拘一格,不拘常法。一切随机,一切随缘,遵从眼前所见,遵从瞬息万变,捕捉当场发生的所有突然情景,捕捉当场出现的所有命妙情节。这种机缘像是老犬爷的恩賜,换一个时间就没有了,换一个空间也没有了,换一个气象条件就会变成另外一个样子。     

藤花集(续前)读画卷

大约从2004年开始,建祥的现代都市女性画廊不断加入新的人物形象。起初,无论是画面构图、人物造型,还是作品上飘散的多少有些忧郁、冷俏的意绪,都可以明显看出其师法前辈所留下的痕迹。渐渐地,建祥的诉说有些个性化了,他细致入微地关怀着笔下的那些人物,并试图无限亲近她们:捕捉她们私密的青春呓语,抚摩她们轻盈的心灵律动,探寻她们在成长过程中的欣喜和忧伤、追求和憧憬。建祥的关怀,在2009年前后的诸多作品中表达得尤其充分,比如两幅《落花诗意图》,处于花开花落之间的青年女子像是注目凝思,又像是放眼遐想;像是有些迷茫,又像是满怀向往,画家关心花季、希望花季常在的美好愿景跃然纸上。     

藤花集 读画卷

当然,巫俊并非总是处于激情讴歌的状态。在他的许多其他作品中,曾经娴熟运用过的印象派光色斑斓的画法依然留下清晰的印记,但同时融入了新表现主义的抽象概括和宏大气度,所以少了几分斯文、精细和优美,多出几分疏放、粗砺和凝重,多出几分沉积已久的对社会历史的思索和理性力量。     

藤花集(续前) 识人卷

黟人藏家晨欣——写在《宝牧斋再笔》出版之际晨欣先生是黟县人,我的藏友。我的藏友大抵可分三类:一类是完全不纯粹的,他们以做生意为主,收藏往往都是今天进明天出,有利可图就行;另一类是不那么纯粹的,他们并不做生意,也有些眼光、有些见识,但在收藏时还是比较多地考虑利益问题,总是纠结于将来能否升值和升值多少;再有一类是真正纯粹的,他们有着良好的素养和执着的精神,收藏纯粹是爱好、是兴趣、是品位,买起东西来性情所至,不计得失,衣带渐宽终不悔,带有事业追求的色彩。这一类毕竟是少数,而晨欣显然属于这一类。     

藤花集(续前) 识人卷

鲁迅的培育和提携以及未名社的成立,对于李霁野的文学翻译和文学创作起到极大的促进作用。未名社接手《未名丛刊》的印行后,推出的第一部译著是鲁迅的《出了象牙之塔》,第二部译著就是李霁野的《往星中》。为了出版《往星中》,鲁迅不仅提出修改意见,还专门委托陶元庆设计封面。1926年,李霁野动手翻译安德列夫的另一部剧作《黑假面人》,也是经过鲁迅审阅后由未名社出版的。1928年2月,在鲁迅的进步文学思想的影响下,李霁野的译著《文学与革命》在未名社初版,寄往济南代售的过程中被山东军阀张宗昌截获,导致未名社被查封,李霁野、台静农和韦丛芜同时被捕。50天以后,经过鲁迅以及常维均等人的四处奔走,几人取保获释。出狱不久,李霁野着手翻译在牢狱中就有酝酿的波兰作家式曼斯基的《一撮盐》,随后又陆续译成俄国作家陀思妥耶夫斯基的《诚实的贼》等8部短篇小说.     

藤花集(续前) 识人卷

<正>小生龙斌李龙斌今年到了耳顺之年,与我同庚,大我月份,身子板却好我许多,到哪都是生龙活虎的劲头,看上去小我一大截。我常常心生嫉妒:都是同龄人,差距怎么这么大呢。不过想想也容易明白,人家在舞台上的行当是小生,尽管已届花甲,终究还是小生气派。要说差距,身子板的差距可不容小觑。像我这种文弱书生的模样,与别人动动嘴皮子论论理什么的不在话下,动起手脚来只能退避三舍,逃之夭夭。龙斌有一副好身板,     

藤花集 识人卷(连载)

美丽而充实的人生--写在张武扬《人生就是一种经历》出版之际我和武扬有着相仿的经历:年少时都编织过五彩斑斓的文学的梦,后来进了机关,还想怎样斑斓是做不到了,却也没有轻言放弃,仍然兢兢业业、断断续续地在业余从事文学创作或评论。说经历相仿有些高攀,武扬进机关比我早,在公务岗位上做得比我出色。而且,他不因公务占用更多的时间就懈怠了创作,每隔几年就有一部散文集问世,令我好不羡慕的同时肃然起敬。如今,武扬的第四部散文集《人生就是一种经历》即将付梓,我为他高兴,忍不住想写点什么,表达羡慕和敬佩之情。     

藤花集 读画卷

<正>(续前)当然,巫俊并非总是处于激情讴歌的状态。在他的许多其他作品中,曾经娴熟运用过的印象派光色斑斓的画法依然留下清晰的印记,但同时融入了新表现主义的抽象概括和宏大气度,所以少了几分斯文、精细和优美,多出几分疏放、粗砺和凝重,多出几分沉积已久的对社会历史的思索和理性力量。     

连载 藤花集 读画卷

<正>我知道,张松很早就以军旅画家著称了,却没有缘分见到他那时的作品。如果从画题来看,像引起过较大反响的《万里边关图》等,画的显然不是江南山水,而是全景式的雄伟山川,或许更接近北方色彩的高山长水。至于笔墨技法,则是从画题上无法揣测的。20世纪90年代以后的近10年里,张松的山水画创作呈现为胶着状态。他在这段时间内尝试过各种山水形态,也尝试过各种图式、各种画法,努力追寻适合自己、属于自己的理想面貌。     

藤花集 谈瓷卷

咸丰年间是否出现了浅绛彩瓷,现在不得而知。我们能够确切知道的是,咸丰皇帝在位的11年,是为浅绛彩瓷兴起做了充分准备的11年。此时,政治腐败,经济衰退,生产凋弊,民不聊生,御窑陶瓷的烧造陷人衰落不堪的境地。真所谓屋漏更逢连阴雨,几乎是咸丰皇帝在北京即位的同时,洪秀全领导了金田起义,席卷全国。就是这次太平天国农民战争,沉重打击了清王朝的统治,完全摧毁了御窑陶瓷生产,为新的陶瓷艺术样式,也就是浅绛彩瓷登上历史舞台铺平了道路。     

藤花集 谈瓷卷

<正>咸丰年间是否出现了浅绛彩瓷,现在不得而知。我们能够确切知道的是,咸丰皇帝在位的11年,是为浅绛彩瓷兴起做了充分准备的11年。此时,政治腐败,经济衰退,生产凋弊,民不聊生,御窑陶瓷的烧造陷入衰落不堪的境地。真所谓屋漏更逢连阴雨,几乎是咸丰皇帝在北京即位的同时,洪秀全领导了金田起义,席卷全国。就是这次太平天国农民战争,沉重打击了清王朝的统治,完全摧毁了御窑陶瓷生产,为新的陶瓷艺术样式,也就是浅绛彩瓷登上历史舞台铺平了道路。