战国云雷纹兽首铜鼎

战国云雷纹兽首铜鼎,1978年淮阴高庄战国墓出土。该器口呈椭圆形,方沿平折、曲口、束颈、垂腹、圜底,口沿上有对称附耳,底有三蹄足。在双耳之间的前沿上,有一兽首昂首耸立,高出器表,与兽首对面的口沿外,有狭条状兽尾与之对应。其兽首双耳高耸,双目圆睁,就连嘴唇胡须,也刻画细微、生动逼真,活像一只憨态可掬的野兔,着实令人喜爱。耳饰三角形云雷纹,吻饰     

秦始皇陵园最新考古发现的几件与体育活动有关的珍贵文物──铜鼎和百戏陶俑

秦始皇陵新近出土包括与体育活动有关的秦铜鼎和百戏陶俑的部分珍贵文物将于近日在秦俑馆新落成的秦始皇陵文物陈列厅公开对外展出 ,以隆重纪念秦俑发现２５周年和秦俑馆建馆２０周年。“力能扛鼎”与秦铜鼎的发现近年来考古者对秦陵附近又进行了详细的勘探 ,在秦陵东南部发现了一座新陪葬坑。１９９９年５月初至６月初 ,始皇陵考古队对该坑进行了试掘 ,在该坑中部发现一件铜鼎 ,铜鼎通高６０厘米 ,重达２１２公斤 ,是目前发现重量最重的一件秦铜鼎。铜鼎子母口内敛 ,中径６０．５厘米 ,两耳间宽９４厘米 ,内口径６５．５厘米 ,附耳鼓腹 ,下…     

二○○二年上半年普通邮资封背景资料

2002年上半年国家邮政局共发行普通邮资信封15套15枚。1月15日水仙花水仙是我国十大名花之一,为石蒜科水仙属,有凌波仙子之誉,号称雅客。水仙原产我国及欧洲,在我国已有一千多年的栽培史,在《长物志》中有这样的记载:“水仙,六朝人呼为‘雅蒜’”,以福建漳州地区所产最为     

萃珍雅集(一) 汉代狩猎纹陶鼎的故事

鼎最早是中国古代烹饪食物的器皿,有金属、陶瓷等材质之分。由于还要用它盛满食物摆列在宗祠内,被赋予了祭祀天地、神灵、祖先等重要功能,所以坚固、美观的铜鼎成为中国古代的重要礼器。古代的王公贵族在自己的宗庙中一定要摆放象征权势和地位的不同数量的列鼎,遂有古人的"问鼎"之典;死后往往要放入一、三、五、七等不同数量的铜鼎陪葬,以     

竹联有争议 我也说几句

《收藏界》去年第12期,刊有《两枚诗文竹臂搁,一对金石忘年交》（以下简称＂前文＂）,介绍一对刻有清末吴滔书赠吴隐对联的竹联。今年第2期,复有一文＂揭露＂竹联真相（以下简称＂后文＂）。我读后觉得两文都有不足、误解之处,不得不也来说几句。     

职网上演中国色 野百合迎来春天

“……就算你留恋开放在水中娇艳的水仙,别忘了寂寞山谷的角落里野百合也有春天。”很佩服罗大佑的胆识,当太多人把艳羡之色投给水仙的时候,他不曾忽略野百合也会迎来春天。与莎拉波娃、汉图楚娃等美艳派球星以及海宁、克里斯特尔斯等实力派明星相比,中国女网的姑娘们更像是一群山谷里的百合,很多时间她们只能在大场面中担当大腕的配角,即使2004 年雅典夺冠也不能掩盖这种略显尴尬的局面。     

战国红玛瑙的浅析与收藏建议

战国红玛瑙是一种红缟玛瑙,其质地、色泽及纹路与战国时期出土的红缟玛瑙相似,被称为战国红玛瑙。战国红玛瑙(战国红)主要产于辽宁省北票市中生代火山盆地的流纹岩中。其主要成分为石英,含少量的水,红色和黄色由赤铁矿和针铁矿致色,颜色深浅与二者含量成正比。战国红的品质高低主要从色泽、花纹图案、质地、绺裂、块度大小、造型设计、加工质量等几个方面做出评价。对于投资收藏方面建议选择色好、质地佳、造型新颖、少裂的珍品。     

藏鉴有约

粉彩人物瓶 直口,扁耳,圈足。口沿绘一周方折纹,肩部锦底开光内绘山水纹,近足处锦底开光内绘花草纹。瓶身一面绘群仙祝寿图,有八仙及福、禄、寿三星等;     

歌川派的“东海道”

正歌川国贞(1786～1865年)是日本江户晚期一位多产的浮世绘画家。从1844年起,他开始在作品上使用其师的名字——丰国,今人将他称为三代丰国。国贞最擅长、也是遗留数量最多的作品是"美人绘"(仕女像)和"役者绘"(演员像)。19世纪50年代之后,他设计了大批"役者绘",明艳丰富的色彩与布局均衡的构图在江户末年浮世绘作品中呈现出一种独特的风格。一幅"役者绘""役者绘"是从剧院用来宣传剧目的海报衍生而来的。每场演出前剧院都会挂上本场演员的角色画像,这样观众就会同时了解剧目和     

衡山窑粉地彩绘瓷赏

2008年10月,中央电视台《寻宝》栏目和来自国家文化部艺术品评估委员会的知名专家来到湖南衡阳。眼前这件宋代衡山窑彩釉绘菊纹罐（图1）完美而异样,它的彩绘工艺既不是釉上彩也不是釉下彩,而是一种在素胎上涂白色化妆粉,粉地上用褐绿两色彩釉绘花,表面不再罩釉,一次烧制而成的高温彩釉绘花瓷。衡阳当地收藏家称之为＂粉地彩釉绘花＂。     

画说千古江河鱼(3)

(三)楚汉漆器的鱼纹美 上两千年历史的鱼画,还有春秋、战国、秦、汉的若干遗物。西周以后,春秋时期的鱼画,基本上沿用旧制,例如现存山东博物馆的青铜礼器鱼龙纹盘,它在山东肥城孙楼乡小王庄出土。此盘的高圈足饰窃曲纹,盘的平底饰龙纹和游鱼一周。战国、     

战国镂空夔龙纹镜

在种类繁多、铸造精美的战国铜镜中,镂空复合镜以其独特的形制、瑰丽的纹饰、精湛的铸造技术和高超的复合工艺而成为战国镜中之翘楚。所谓复合镜,是指镜面和镜背经分别铸造后合成。而所谓镂空是指镜背上的纹饰是镂空的,是战国复合镜的镜背形式之一。     

藏鉴有约

矾红描金珐琅彩博古纹盘直径35.5厘米,底20.5厘米,高4.5厘米。盘沿矾红一周上描金绘涡纹、花朵纹。盘心用蓝色珐琅彩绘一大树叶,内绘博古、花卉纹,盘沿一周绘花卉纹,整体纹饰均用金彩装饰,显得富丽堂皇。釉面光润,胎质洁白、细腻,纹饰绘法精细。时代为清雍正、乾隆。     

《铁观音传奇》 跨界舞台剧文学剧本(导演稿)

正人物:乌龙:男,乌龙茶树王的化身。水仙:女,茶乡姑娘。瘴魔:男,瘴气邪恶的化身。老君眉:男,水仙之父。白奇兰:女,水仙之母。音观菩萨:女,柳枝观音。青年茶农若干青年茶女若干。百姓若干。瘴魔小爪牙若干。序一一观音赐茶声声优雅、空灵、飘逸,略带神秘色彩的天籁之音,舒缓地在天际间飘飞、缭绕。一群身着青花瓷状的男演员扮演"青花瓷片"与一群身着青翠茶叶状的女演员扮演"茶叶"仰卧在舞台上的各个角落。星光闪烁,流星飞旋的舞台上,云雾缭绕的雾气中,兀自耸立着一座险峻的红沙页岩奇峰。     

画说千古江河鱼

上两千年历史的鱼画，还有春秋、战国、秦、汉的若干遗物。西周以后，春秋时期的鱼画，基本上沿用旧制，例如现存山东博物馆的青铜礼器鱼龙纹盘，它在山东肥城孙楼乡小王庄出土。此盘的高圈足饰窃曲纹，盘的平底饰龙纹和游鱼一周。战国、秦、汉属于封建社会初期，总的看来，     

水仙的传说

希腊1985年发行了一枚水仙邮票(图1),取材于一个动人的希腊神话:古希腊美少年纳瑟斯孤芳自赏,不爱任何人,很多女神追求他都遭到拒绝。有一次,复仇女神略施小计,让纳瑟斯在池边看到自己的倒影,马上爱上了倒影,便     

文人绘瓷起始年代考

文人绘瓷现象始于浅绛,经过新彩瓷绘过渡发展到新粉彩瓷绘,这是目前比较流行的认知。 关于浅绛彩瓷的创烧年代通常有以下几种提法。 1．部分学者认为浅绛彩瓷画创烧于清嘉庆、道光年间,盛行于清末的同治、光绪时期和民国初年。     

竹里老人徐仲南及其绘瓷作品

徐仲南（1872～1953年）,名陔,字冲南,号竹里老人,斋名栖碧山馆,江西南昌人。徐仲南出生于贫苦家庭,儿时仅读了几年私塾。之后父亲送他到南昌,在一家瓷店“红店”当学徒,出师后在南昌做瓷画工。在南昌学徒绘瓷期间,他勤奋刻苦,绘瓷技艺突飞猛进。     

《黄帝内经》和希波克拉第养生的比较研究

《黄帝内经》是中国的第一部医学典籍,约成书于战国至秦汉时期。它篡集了战国以前我国劳动人民长期进行医疗和养生的实践。希波克拉第是古希腊的一位医学家、养生家,约生活在公元前460—377年。《内经》和希氏的养生,不但是世界医学史,而且是世界体育史上最古老的一页,它们既带有旧大陆东西方的     

文脉之心

西方常画静物,既是一种美术题材,也是绘画基础的练习与检验,而推其来源,则是西方由物质匮乏到生活改善的世俗需求。与之相比,国画之于物件陈列的描绘,文化内涵与意境审美都要高远得多。明代仇英有两幅著名的腊梅水仙图流传于世——水仙与梅花,画面很单纯,但我们都能透过画面看懂,那不是花花草草的装饰,而是一年一度命运轮回中,文人的心...