生肖剪纸：生肖文化可视化传播的独特载体

生肖剪纸是生肖文化与民间剪纸结合的产物。生肖剪纸为生肖文化的可视化传播提供独特载体。剪纸艺术造型使生肖文化的视觉表征具象化,可视可感;独特的剪纸技法是对生肖文化艺术的再创造;剪纸的色彩及拟人化手法的运用,提升了人们对生肖文化的审美感受和生活情趣;生肖剪纸双双入图的表现手法巧妙地揭示了生肖文化内涵,增强了传播效果。     

细写新韵绚燕山——读孙叔文山水画新作

孙叔文的山水画现代气息比较浓,有形式美感。初看,以为出自一位学院派中青年画家之手。细品．在对布局、浓淡、黑白的处理上,显得舒展、松活、大气,表现出画家深厚的文化根基和传统功力。     

论邓拓和《燕山夜话》诠释的副刊理念

本文拟通过对邓拓本人的研究及对《燕山夜话》的研读,论述邓拓和《燕山夜话》诠释的副刊理念,提出“副刊是新闻与文学的结合”这一观点,并通过引证对这一观点进行基本阐述。     

从《燕山夜话》看邓拓的新闻专业主义精神

邓拓先生是我国著名的新闻理论家、无产阶级报人,主编过《晋察冀日报》、《人民日报》、《前线》等报刊,提出过很多有价值的新闻思想。《燕山夜话》是他应《北京晚报》之邀开设的知识性杂文专栏,后汇编成册。它虽不是新闻,但却体现着邓拓先生的新闻专业主义精神,即联系实际、实事求是、联系群众和用丰富的知识去办报。     

《燕山夜话》的特色及其对当今报纸副刊的启示

邓拓自1961年起在《北京晚报》的《燕山夜话》专栏陆续发表杂文,《燕山夜话》以深刻的思想,丰富的知识和特有的文采赢得了群众的喜爱。本文从选题、内容、行文等角度分析《燕山夜话》的特色,及其对现代报纸副刊的启示。     

于人文关怀中进行思想引导:《燕山夜话》内容特色探析

《燕山夜话》是邓拓以马南邨的笔名在《北京晚报》副刊开设的一个杂文专栏。该专栏以"提倡读书,丰富知识,开阔眼界,振奋精神"为宗旨,大多数为号召群众读书、学习的知识性杂文,并广涉医学、教育、历史、文化等领域,为群众生活提供有益的指导和科学的建议。《燕山夜话》的成功经验为我们今天的副刊工作者提供了有益的借鉴。     

燕山石化工业大院的“大院文化”

正研究京味文化的专家,把北京市井文化划分为"胡同文化"和"大院文化",其中大院文化主要指解放后迁入京城的部队大院和机关大院,主要是移民文化和本土文化的融合和扬弃。这里说说燕山石化工业大院的"大院文化"。解放初期,北京市提出了建设政治中心和经济中心的目标,并采用迁入、改建、新建等方法,建了大量的工     

从《燕山夜话》看邓拓的新闻思想

邓拓（1912年～1966年）是我国著名的史学家、杰出的无产阶级新闻工作者,在主持北京市委理论刊物《前线》期间,他在《北京晚报》副刊《五色土》上开设杂文专栏《燕山夜话》。     

当代摄影作品中形式重构张力的主题表现形式解析

冥冥之中决定着摄影的走向的,其实不是摄影家的个人意趣,而是时代文化的转变,是作为文化转变的摄影。真正伟大的摄影,一定是对摄影本身的文化研究,这样的摄影观,要求我们跳出摄影的技术命题,去面对我们的摄影文化的转变。     

12生肖的秘密

大年三十一过。虎年就算过去了,我们正式步入了兔年。众所周知,我国的农历中用12生肖来纪年。蛇年为一轮。每一年都有一种动物来应对,从老鼠开始,依次为牛、虎,兔,龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪。相信很多人小时候都听过关于生肖来历的故事,     

古代地支记时用于记事略考

地支记时一语源于何时,就目前学术界掌握的材料看,其出现时代今已无考。我们就出土的甲骨文的材料来看,在殷商时期,人们对每天各个不同时刻已有了专门的称呼。大体上是将一日分为四个时段:旦(明、大采),午(中日),昏(昃日),夜(夕、小采),这种记时     

浅谈广告文化在传播活动中的表现和作用——以桔子水晶酒店十二星座广告为例

广告本身作为一种文化传播形态,具有相应的文化含义。而广告文化就是通过广告作品以及广告营销活动,向受众传播相关信息的一种文化传播方式。广告文化对广告活动有一定的制约作用,广告活动体现着广告文化。本文以桔子水晶酒店十二星座广告为例来谈论广告文化传播的表现和作用,并以此提出相关举措希望能让广告传播主体以正确的广告形式推动社会向前发展。     

刍议滕白也在近代中国雕塑史上的贡献

滕白也,现代雕塑家、画家。早年曾留学美国,专门学习雕塑,并且获得了美国华盛顿州立大学艺术系硕士学位,哈佛大学研究院博士学位。滕白也一生致力于雕塑事业,他在中国雕塑史上的贡献不能够抹灭。     

报纸装饰性风格的插图特点

装饰风格的插图技法的主要特征是指插图在技术上表现出的一种装饰性,在人类的绘画与设计的发展历史上,装饰性作为一种表现方法,有着很大的演变、发展过程。可以这样说,由于工艺与审美方面的关系,人类早期的美术作品与工艺品运用的表现方法具有很强的装饰性。无论是彩陶纹样还是青铜图案,无论是楚汉帛画还是敦煌壁绘,装饰性作     

电视新闻编辑应具备的素质

电视新闻是电视各种新闻性内容和新闻报道形式的总称,是一般电视台节目的骨干和主体。即使在网络媒体普及的今天,电视新闻仍然有其他媒体不可替代的地位和优势。电视新闻与报纸、广播、网络新闻比较,虽然有共性,但它有明显的自身特性。电视新闻的基本表现元素如：活动图像、同期声像、现场声像、解说、字幕等是其他新闻形式所没有的。此外,还有传播手段、编辑工具、编辑方式等等的不同。因此,对电视新闻编辑的素质要求与对其他新闻编辑的素质要求是有许多不同之处的。     

Flash与电视的“亲密接触”——谈Flash电视节目与传统电视节目的差异

<正> 1999年,以网络动画终结者的姿态,Flash浮出水面,成为”闪客”手中的利器。短短三年后,Flash俨然成了网络动画制作的标准。2003年初,在虚拟网络世界中大行其道之后,Flash又成功登陆电视媒体,并以周播栏目的形式落户“旅游卫视”,成为国内第一档Flash电视动画专题节目。     

浅析电视片中过去时空的表现手段

真实，是电视观众喜爱收看的一个亮点，也是电视编导们在制作节目时追求的目标。如果对正在发生的人物和事件进行拍摄和制作，节目的真实性会表现得容易一些。如果事件发生的时间久远，空间又有变化，那么已经成为历史的事件，对今天的观众而言，是模糊无序、飘忽迷离的，因而观众期待的是对真实历史事件过程的感知，这就需要用适当的电视形式，来表现过去时空中所发生的人和事，以期达到真实或接近真实的目的。     

在卡通领域高扬主旋律的旗帜——评卡通连环画《小萝卜头的故事》

卡通读物以其大夸张、大跳跃的表现形式，深得孩子们的喜爱，但表现严肃革命题材的卡通读物却寥若晨星。如何利用卡通这一孩子们喜爱的形式表现严肃的主题，使之既具有较强的可读性，又同时兼备教育功能，一直是出版界在努力探索的课题。卡通连环画《小萝卜头的故事》的问世，在用流行的方式表现严肃的革命题材相结合上，作出了成功的尝试，也给卡通领域注入一股新鲜的活力。     

玩具书可动形式在三维动画中的应用

三维动画是伴随计算机技术提高而带动的一门艺术形式．它通过一些三维图形来表现动画角色与场景．使整个动画更具有立体感和生动性。目前三维动画需求量正逐渐上升．表现形式也五花八门．欲在其中赢得观众青睐和商业效益则需同时具有趣味性和高利润性。玩具书可动形式依巧妙机关产生的惊奇效果和由简易操作形成的低成本高回报效应．使其符合了上述的双重性特点。但此种形式的三维动画并不多见．其表现方法也没形成系统理论。因此本文提出研究玩具书可动形式的类型及各类型在三维动画中的应用方式．以填补此种形式表现方法与影视语言结合的理论空白。