网综《这!就是街舞》的价值升维之路探析

2018年2月,优酷推出网络综艺《这!就是街舞》,将街舞这一小众的青年文化带入大众视野.三季节目的成功播出,促进街舞文化扎根本土,在社会价值、行业引领价值、跨界融合价值、海外传播的文化价值上不断探索,推动青年小众文化逐步走向主流,打破综N代口碑魔咒,助力内容产业数字工业化进程迈上新台阶,对舶来文化进行本土化,反...     

圈层文化成就综艺爆款对节目创作的启示——以《这!就是街舞》为例

近几年,在众多综艺节目"撞衫",同质化严重的境况下,专注于圈层文化的节目以其独特的构成元素脱颖而出,而聚焦小众题材的节目想要实现大众化的转播,本身更有其难度所在,在这其中,优酷在2018年推出的以街舞为题材的《这!就是街舞》获得了圈层内外受众的广泛关注,而它的成功并非偶然,对该圈层文化群体的足够了解、制作水准的不断专业、文化与节目内容的完美融合等是突破圈层,成就爆款的重要诀窍。     

媒介融合背景下主流媒体的"饭圈化"策略 ——以《人民日报》为例

媒介融合背景下,主流媒体借助互联网平台制定与时俱进的宣传策略.近年来,主流媒体尝试对"饭圈文化"收编,并借鉴其应援文化对新闻舆论工作进行创新.主流媒体的转型探索开拓了舆论空间,但同时也遭到质疑抨击.分析主流媒体"饭圈化"策略的深层逻辑和表现特征,反思主流媒体该如何在不失权威性与公信力的基础上做到传播策略的创新.     

选拔类真人秀叙事策略分析——以《这！就是街舞3》为例

近年来,我国的网络综艺节目层出不穷,不光内容愈发精良,在类别上也大胆创新。从亲子类综艺《爸爸去哪儿》、竞技类综艺《奔跑吧》,到时下正热的“慢综艺”《向往的生活》,无一不昭示着国内综艺节目的革新。《这！就是街舞》作为选拔类真人秀节目,首次将街舞与真人秀结合,并融合了大量传统文化元素,引发了不少网民对“街舞”的追捧,同时也为选拔类真人秀节目开拓了新的主题,在叙事模式和理念上提供了新的思路。本文希望通过对该节目的叙事空间、叙事结构、叙事角度进行分析,探究其成功叙事策略,并提出一些思考和建议。     

“饭圈入侵”的场域冲突分析--以《JOJO的奇妙冒险》为例

“饭圈入侵”是一种新起的文化现象,指“饭圈文化”对其它亚文化圈子的冲击造成的反响与矛盾冲突。本文以《JOJO的奇妙冒险》这一大众化程度较高的热门动漫为例,从界定粉丝文化内部的边界划分开始,研究粉丝文化内部的冲突在ACG亚文化场域中的表现。弹幕空间作为新型附属媒介带出了新的公共空间形式,这种不上锁的房间使粉丝群体间的差异鲜明起来,而抹掉了时间限制弹幕所形成的空间,又成为展示“饭圈入侵”的虚拟景观,成为ACG场域内符号权力争夺的象征。根据德勒兹的块茎设想,这种弹幕空间“饭圈入侵”的文化现象正是对“根-树”等级系统的反抗,脱离同一的结构性权力规约,成为异质化的存在。     

从"乌托邦"到"修罗场" ——"饭圈文化"的解读与反思

在经历与主流文化的短暂蜜月后,"饭圈文化"的价值失衡问题因为一系列由明星失德事件所引发的"互撕"行为而再度被推上风口浪尖.群际威胁下的"饭圈"组织在价值观同化与过度组织化的过程中失去其作为趣缘群体的特质,而成为群体利益的"修罗场",这亦是其自身形象崩塌和为社会主流价值所诟病的内在原因.净化网络大环境、推动实现"饭圈"的...     

养成系偶像组合如何利用饭圈文化吸引粉丝——以R1SE组合为例

2019年,选秀节目《创造营2019》作为《创造101》的第二季,选拔出了11人男子组合R1 SE.然而,不尽如人意的节目热度让这个组合出道时收获的关注和热度并不乐观.但是在成团一年多之后,这个组合的知名度和粉丝活跃度都已在内地偶像组合中名列前茅.本文从饭圈文化的特性和粉丝追星心理的角度分析R1 SE组合"低开高走"、...     

浅析互联网传播环境下的体育综艺 ——以《这!就是灌篮》为例

互联网时代传播背景不断走深的情况下,综艺节目通过不断丰富其内容,多元其表现形式与呈现方式从而满足受众个性化多元化需求.在"互联网+"的新业态、新形式下与体育融合,利用互联网具备的优势特点创造新的发展机会.本文以优酷平台篮球真人秀《这!就是灌篮》为例,分析互联网传播环境下的体育综艺的现状与问题并为未来体育综艺发展提供参考...     

电视台互动App运用的问题与对策——以湖南卫视“芒果圈”为例

当下,电视台竞争越发激烈,如何更好更快地与观众互动是电视台普遍关心的问题。“芒果圈”就是在这样的背景下诞生的。它是湖南卫视投放的基于智能手机的互动hpp,而以它为代表的电视台互动App正悄然流行。利用App与观众互动,确实契合了新媒体时代观众的收视心理,但因其尚处于初期,面临着诸多问题。应对电视互动的APP市场,走产业化的道路是其未来的思路;     

小众群体对于新媒体平台网易LOFTER的使用分析--以“CP饭圈”为例

小众群体是指被少数人喜欢或是接受的事情与爱好的人组成的圈子,如hip-hop、二次元、同人等文化圈子。相比于主流文化圈,圈子内的人有着更加新潮的思想与更加强大的接受能力。互联网时代给此类亚文化圈子带来了更多的流量,所以小众群体即使称之为“小众”,但是在圈子受众上依旧有着巨大的体量。自取代百度贴吧成为“CP饭圈”同人作品创作根据地之后,网易LOFTER在新媒体环境下的发展也紧跟潮流。本文以“CP饭圈”为例,从LOFTER本身特性及其流量支持的角度出发,分析LOFTER新媒体平台成为“CP饭圈”小众文化群体主要创作平台的原因。     

网络人文综艺节目的创新传播路径——以《登场了》系列节目为例

弘扬传统文化是媒体应承担的重要责任,如何深入文化内涵、创新节目形式是当前文化类综艺发展的首要课题。《登场了》系列综艺以多样的形式在传播手段上进行了创新,赋予了人文综艺互联网时代的特色,使历史文化成为生动可感知的具体表达。本文以爱奇艺制作综艺《登场了》系列综艺节目作为研究对象,从多个角度探讨节目在互联网语境下的传播创新,最后提出了网络人文综艺节目的提升路径,为更好地传播中国传统文化提出建议。     

浅析“后饭圈”时代的文化引导与发展

“饭圈”是粉丝群体因追逐同一偶像而结成的网络社群。在“唯流量”论、“饭圈”资本化等规则裹挟下,加之平台和技术的鼓动、“绑架”,粉丝深度参与畸形造星模式之中。当前主管部门重拳整治“饭圈”乱象已取得一定成效,但“后饭圈”时代仍有诸多环节需要深挖、整顿。如何继续深入做好文化引导,构建良性文艺生态,值得多方积极思考与实践。     

互动仪式链视角下网络综艺的群体互动机制探究——以《说唱新世代》为例

互联网时代,网络综艺生态一片向好,竞争激烈的当下如何沉淀用户构筑完整的互动仪式显得尤为重要.2020年度B站自制网络综艺节目《说唱新世代》以良好的口碑在一众说唱类综艺节目中脱颖而出.节目的成功源于多重要素加持,本文选取其互动仪式的完整搭建角度,对节目的成功之处进行分析.其中,节目互动仪式的完成需要虚拟在场、对局外人设限...     

作为“矛盾-同盟”的饭圈竞争、自我规训与声誉困境——饭圈“污名化”再审视

本文基于TFBOYS十周年演唱会的粉丝实践,考察从“圈地自萌”、“文化出圈”到“饭圈整治”的变迁语境下,中国粉丝群体的分化、竞争及其自我规训。研究发现,一个“矛盾-同盟”的饭圈新生态正在逐步成型,其中潜藏着群体污名的恶性循环机制。饭圈同盟共享着相似的文化逻辑与行动策略,在“灯牌大战”与控评实践中,以组织化的集体行动累积文化资本,并试图通过某种程度的自我规训来应对饭圈整治、扭转负面舆论。然而,饭圈集体行动有着难以克服的舆论悖论,个体粉丝之间、不同饭圈组织之间激烈冲突的“出圈”,也戏剧化助长了饭圈整体污名。本文主张跳出赋权或批判的二元立场,进一步探索粉丝文化研究的物质性面向和生命史面向。     

互动仪式链视域下她综艺的共情传播——以《姐妹俱乐部》为例

随着社会经济、文化的发展及女性主体意识的增强,聚焦女性为主的“她综艺”迅速席卷各大平台。“她综艺”爆红的背后,离不开节目优质且能引发观众情感共鸣的内容,但目前学界对“她综艺”的共情传播研究并不完善,因此本文从互动仪式链的视角出发,探讨“她综艺”的共情传播。     

"声音互动+真人秀"综艺节目的创新路径——以《朋友请听好》为例

在泛娱乐背景下,芒果TV凭借其强大的粉丝号召力及综艺节目的 制作能力,运用多维度的新媒体形式,成功打造出全新的综艺节目——《朋友请听好》.《朋友请听好》立足"声音互动直播"加"真人秀"的全新综艺形式,将广播节目搬上荧幕,创新真人秀节目的 呈现方式,体现了芒果TV在综艺制作上对内容和形式的积极探索,也实现了"治愈"观众的节目主旨.     

韩国综艺节目的多元盈利模式初探——以KBS《青春不败》为例

韩国综艺节目在策划和制作上的创新,以"娱乐"为导向的制作包装理念,一直以来都备受关注,近来,其对周边产业的多元开发模式更不可小觑.本文试以KBS<青春不败>播出一周年内的节目为分析文本,探究该节目的多元赢利模式及其带来的启示.     

网络自制综艺节目的商业模式探究——以《奇葩说》为例

近年来,随着移动终端的发展和节目制作水平的提升,网络自制综艺节目成为人们文娱生活的重要组成部分.文章梳理了网络自制综艺节目的市场现状,剖析了其迅速发展的原因,并以热播节目《奇葩说》为例探寻网络自制综艺节目的传播与发展策略,以期为网络自制综艺节目未来的发展和商业模式的形成提供借鉴.